陇西行四首
"花间昔日黄鹂啭，妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来，
竹柏禅庭古，楼台世界稀。夕岚增气色，馀照发光辉。
京城繁华地，轩盖凌晨出。垂杨十二衢，隐映金张室。
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
赠君青竹杖，送尔白苹洲。应是神仙子，相期汗漫游。"
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
各在芸台阁里，烦君日日登车。"
野渡冰生岸，寒川烧隔林。温泉看渐近，宫树晚沈沈。"
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
陇西行四首拼音解释:
.hua jian xi ri huang li zhuan .qie xiang qing lou yi sheng yuan .hua luo huang li bu fu lai .
zhu bai chan ting gu .lou tai shi jie xi .xi lan zeng qi se .yu zhao fa guang hui .
jing cheng fan hua di .xuan gai ling chen chu .chui yang shi er qu .yin ying jin zhang shi .
.yu zhang tai shou zhong ci lin .tu hua chen fan yu hua xin .
gu si xun seng fan .han yan yi lu qiu .
zeng jun qing zhu zhang .song er bai ping zhou .ying shi shen xian zi .xiang qi han man you ..
.xiao yuan wu suo hao .zai zhi wang lao xing .wan guo jing qiu chi .han shu jin she qing .
ge zai yun tai ge li .fan jun ri ri deng che ..
ye du bing sheng an .han chuan shao ge lin .wen quan kan jian jin .gong shu wan shen shen ..
jia ren juan bo lin jie qi .xiao zhi ting hua zuo ye kai ..
译文及注释
译文
蜡烛的(de)余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
张旭饮酒三杯，即挥毫作书，时人称为草圣。他常不拘小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸(zhi)张。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里(li)空替人流下伤心泪。
肌肉丰满骨骼纤细，舞姿和谐令人神怡心旷。
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
自古九(jiu)月九日登高的人，有几个仍然在世呢?
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
圣明朝代如今定会多(duo)施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比(bi)。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。
他们个个割面，请求雪耻上前线，
《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
注释
⑦瘗(yì)：埋葬。
闲：悠闲。
25.取：得，生。
（25）推刃：往来相杀。
⑴定州：州治在今河北定县。
⑥轻骑：轻装快速的骑兵。
5.少（shāo）北而东：稍向北又向东去。少，通“稍”。
二指井栏。从考古发现来看，中国最早的水井是木结构水井。古代井栏有数米高，成方框形围住井口，防止人跌入井内，这方框形既像四堵墙，又像古代的床。因此古代井栏又叫银床，说明井和床有关系，其关系的发生则是由于两者在形状上的相似和功能上的类同。古代井栏专门有一个字来指称，即“韩”字。《说文》释“韩”为“井垣也”，即井墙之意。
赏析
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意(yi)境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在(wei zai)兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
对比手法 1.诗写的是写秋日之(zhi)《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世(shen shi)的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
以下八句忽作疑惧之词，为一转折。“其状已可怪，其毒亦莫加”，二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大，有气囊，能吸气膨胀，眼镜突出，靠近头顶，故形状古怪。诗人又加夸张，称其“腹若封豕（大猪）”、“目犹吴蛙（大蛙）”，加之“忿”、“怒”的形容，河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是，河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素，假如处理不慎，食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘（利剑）”作比喻，更为惊心动魄。诗人认为，要享用如此美味，得冒生命危险，是不值得的。“若此丧躯体，何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的(niang de)艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在(wei zai)兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
对比手法 1.诗写的是写秋日之(zhi)《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世(shen shi)的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
以下八句忽作疑惧之词，为一转折。“其状已可怪，其毒亦莫加”，二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大，有气囊，能吸气膨胀，眼镜突出，靠近头顶，故形状古怪。诗人又加夸张，称其“腹若封豕（大猪）”、“目犹吴蛙（大蛙）”，加之“忿”、“怒”的形容，河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是，河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素，假如处理不慎，食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘（利剑）”作比喻，更为惊心动魄。诗人认为，要享用如此美味，得冒生命危险，是不值得的。“若此丧躯体，何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的(niang de)艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
创作背景
1267年，元灭南宋。宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故，其国破之痛、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来。其中，蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。
栀子花诗
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
相逢半是云霄客，应笑歌牛一布衣。"
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
夜宿剑门月，朝行巴水云。江城菊花发，满道香氛氲。"
一帆归客千条柳，肠断东风扬子津。
松风四面暮愁人。"
鹊桥仙·春情
"客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识采莲。
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳，海自潮来岛屿深。
石径逢僧出，山床见鹤移。贫斋有琴酒，曾许月圆期。"
所愿酌贪泉，心不为磷缁。上将玩国士，下以报渴饥。"
朗咏竹窗静，野情花径深。那能有馀兴，不作剡溪寻。"
六幺令·绿阴春尽
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近，事简鱼竿私自亲。
溪当大楼南，溪水正南奔。回作玉镜潭，澄明洗心魂。
西山木石尽，巨壑何时平。"
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
三十六梯入河汉，樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑，
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
"白发轮台使，边功竟不成。云沙万里地，孤负一书生。
吹笛惊白鹭，垂竿跳紫鳞。怜君公事后，陂上日娱宾。"
鹧鸪天·别情
独往虽暂适，多累终见牵。方思结茅地，归息期暮年。"
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦，壶口云深隔路歧。
白刃千夫辟，黄金四海同。嫖姚恩顾下，诸将指挥中。
"衮衮利名役，常嗟聚会稀。有心游好景，无术驻残晖。
不觉朝已晏，起来望青天。四体一舒散，情性亦忻然。
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
忆昨东园桃李红碧枝，与君此时初别离。金瓶落井无消息，
老作南州刺史看。北客见皆惊节气，郡僚痴欲望杯盘。
春日郊外
两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。"
"百越城池枕海圻，永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅，
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
"翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。若无云间月，谁可比光辉。
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯，不似画工虚费日。
身逐嫖姚几日归。贫妻白发输残税，馀寇黄河未解围。
雨散三秋别，风传一字书。胜游如可继，还欲并园庐。"
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
残菊
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。愿承功德水，从此濯尘机。"
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
从来抱微尚，况复感前规。于此无奇策，苍生奚以为。"
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"惆怅兴亡系绮罗，世人犹自选青娥。
送君一去天外忆。"
别滁
"一片他山石，巉巉映小池。绿窠攒剥藓，尖硕坐鸬鹚。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
前后更叹息，浮荣安足珍。
古戍依重险，高楼见五梁。山根盘驿道，河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉，园花隐麝香。忽然江浦上，忆作捕鱼郎。
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
贤愚与蚁虱，一种同草草。地脉日夜流，天衣有时扫。
戟户槐阴满，书窗竹叶垂。才分午夜漏，遥隔万年枝。
自是神明无感应，盛衰何得却由人。"
春夕
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
松夹莓苔径，花藏薜荔篱。卧云情自逸，名姓厌人知。"
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机，抽毫点墨纵横挥。
满洞烟霞互陵乱，何峰台榭是萧闲。"
对阁景恒晏，步庭阴始繁。逍遥无一事，松风入南轩。"
田园乐七首·其二
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
疏树共寒意，游禽同暮还。因君悟清景，西望一开颜。"
"蹄涔岂信有沧浪，萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴，
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
谁人筑损珊瑚架，子细看时认沥苏。
横行总是男儿事，早晚重来似汉飞。"
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）
"五湖春水接遥天，国破君亡不记年。
除夜作
十年自勤学，一鼓游上京。青春登甲科，动地闻香名。
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
入仕三十载，如何独未伸。英声久籍籍，台阁多故人。
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
"不厌东溪绿玉君，天坛双凤有时闻。
漳水还如旧日流。城上望乡应不见，朝来好是懒登楼。"
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，