扬州慢·淮左名都
"榜悬金价鬻官荣，千万为公五百卿。
风流信多美，朝夕豫平台。逸翮独不群，清才复遒上。
醉后接z5倒，归时驺骑喧。 ——杨德元
恤其凋瘵，剪其荆棘。威怀逋叛，扑灭蝥贼。 ——潘述
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
岸荫新抽竹，亭香欲变梅。随游多笑傲，遇胜且裴回。 ——张籍
当时为有重华出，不是先生傲帝尧。"
遥瞻尽地轴，长望极天隅。白云起梁栋，丹霞映栱栌。
"为礼依天象，周旋逐月成。教人三让美，为客一宵生。
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
扬州慢·淮左名都拼音解释:
.bang xuan jin jia yu guan rong .qian wan wei gong wu bai qing .
feng liu xin duo mei .chao xi yu ping tai .yi he du bu qun .qing cai fu qiu shang .
zui hou jie z5dao .gui shi zou qi xuan . ..yang de yuan
xu qi diao zhai .jian qi jing ji .wei huai bu pan .pu mie mao zei . ..pan shu
chou chang ke zhong yue .pei hui jiang shang lou .xin zhi chu tian yuan .mu song cang bo liu .
an yin xin chou zhu .ting xiang yu bian mei .sui you duo xiao ao .yu sheng qie pei hui . ..zhang ji
dang shi wei you zhong hua chu .bu shi xian sheng ao di yao ..
yao zhan jin di zhou .chang wang ji tian yu .bai yun qi liang dong .dan xia ying gong lu .
.wei li yi tian xiang .zhou xuan zhu yue cheng .jiao ren san rang mei .wei ke yi xiao sheng .
wan yu lai he ding .dong feng zi bu yun .xu zhi san ge yue .bu shi fu fang chen ..
译文及注释
译文
在一个长满(man)青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
我柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟唱。
里面装着一双白羽箭，一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网，沾满了尘埃。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨，受到府吏的驱使奔来又走去。
在深山中送(song)走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
每曲弹罢都(du)令艺术大师们叹服；每次妆成都被(bei)同行歌妓们嫉妒。
山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
卢家年轻的主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之(zhi)内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶(ye)纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人(ren)思念(nian)。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少妇感(gan)到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
县城太小蛮夷无意洗劫，百姓贫穷他们也觉可怜。
注释
⑴千万枝：一作“万万枝”。
（11）天理：指牛的生理上的天然结构。
（19）无异：莫怪，不要感到奇怪。于：对。
（32）说：“说”同“悦”，喜欢，高兴。
3.京口：古城名。故址在江苏镇江市。
赏析
大庾岭在今江西大庾，岭上多生梅花，又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线，因有十月北雁南归至此，不再过岭的传说。宋之问被贬途径大庾岭北驿时，怀乡的忧伤涌上心头，悲切之音脱口而出：“阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？”意谓：阳月（即农历十月）雁南飞至此而北回，而我呢，却像“孤雁独南翔”（曹丕《杂诗》），非但不能滞留，还要翻山越岭，到那荒远的瘴疠之乡；群雁北归有定期，而我呢，何时才能重来大庾岭，再返故乡和亲人团聚！由雁而后及人，诗人用的是比兴手法。两两相形，沉郁、幽怨，人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照，把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要(zhu yao)的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古(qian gu)奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
说蜀道的难行比上天还难，这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又(que you)从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远可想而知矣。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不(bing bu)工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要(zhu yao)的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古(qian gu)奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
说蜀道的难行比上天还难，这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又(que you)从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远可想而知矣。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不(bing bu)工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？
创作背景
《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
古柏行
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
命与其国相同列，所赐皆等。虏赐臣下以牙笏，及腊月赐
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽，净吃无厌酒肺干。
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
谁人为向青编上，直傍巢由写一名。"
寻果巢枝愿，终全负米身。遭逢敦孝治，蹇塞值通津。
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
浣溪沙·五月江南麦已稀
"不共垂杨映绮寮，倚山临路自娇饶。游人过去知香远，
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
浅深皆有态，次第暗相催。 ——刘禹锡
夜来省得曾闻处，万里月明湘水流。"
爽助门庭肃，寒摧草木衰。黄干向阳菊，红洗得霜梨。 ——白居易
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
瀚海长征古别离，华山归马是何时。
"大石岭头梅欲发，南陵陂上雪初飞。
朝天子·咏喇叭
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪，诬金须认不疑情。
"定策谁扶捕鼠儿，不忧萧衍畏潘妃。
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
"好是山家凤，歌成非楚鸡。毫光洒风雨，纹彩动云霓。
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
时景易迁谢，欢□难兼遂。 ——皎然
菲茸共舒晴。类招臻倜诡， ——韩愈
荆门浮舟望蜀江
刈获及葳蕤，无令见雪霜。清芬信神鬼，一叶岂可忘。
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
"成周文酒会，吾友胜邹枚。唯忆刘夫子，而今又到来。 ——裴度
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
行路难
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公，
"西城疾病日，此地少寻君。古迹春犹在，遥泉夜尽闻。
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病，南亩秋荒忆遂初。
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
波红分影入，风好带香来。 ——裴度
送文子转漕江东二首
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾，世界兴亡落叶风。
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
醉翁亭记
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
"巨浸常牵梦，云游岂觉劳。遥空收晚雨，虚阁看秋涛。
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
月光有时晦，我心安所忘。 ——韩愈
好向明庭拾遗事，莫教玄豹老泉林。"
卜于华山神。一年乞一珓，凡六掷而得吉兆。后果验，
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
不圆争得破，才正又须倾。人事还如此，因知倚伏情。"
伐柯
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
击浪因成势，纤鳞莫继踪。若令摇尾去，雨露此时浓。"
诗魔还渐动，药债未能酬。为忆前山色，扶持上小楼。"
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
"春风泛摇草，旭日遍神州。已向花间积，还来叶上浮。
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
"巨浸常牵梦，云游岂觉劳。遥空收晚雨，虚阁看秋涛。
侧犯·咏芍药
迥彻来双目，昏烦去四支。霞文晚焕烂，星影夕参差。 ——刘禹锡
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
谪向人间三十六。"
行路偏衣半，遂亡大梁族。日隐汀洲上，登舻fS川陆。
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
"晓起磬房前，真经诵百篇。漱流星入齿，照镜石差肩。
减字木兰花·广昌路上
匹妇顽然莫问因，匹夫何去望千春。
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见，林狖啼时枕上听。
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
虽妆蜀国三秋色，难入豳风七月诗。"