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抛球乐·逐胜归来雨未晴

魏晋 / 达瑛

星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
南郡传纱帐,东方让锦袍。旋吟新乐府,便续古离骚。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
"客有东征者,夷门一落帆。二年方得到,五日未为淹。
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。


抛球乐·逐胜归来雨未晴拼音解释:

xing zhui lian xin duo .zhu pai yao yan fang .zi luo cai chen ke .bai yu guo tian rang .
shu zao chu ren yi .jie gou de di yi .ling jin yi sou suo .sheng gai wu dun yi .
mi yin shi dan tian .you shen meng san dao .wan guo huang ting jing .yi shi qing jing dao .
xi qu bei shu su .jin lai nian jiu you .bie seng shan bei si .pao zhu shui xi lou .
jin shi you xiao shuo .fei fu wu han wen .fen hua jiu yi ding .bo tao he zu fan .
ying zhao feng hong ze .pei you zhi ci pu .xin wei zhuang wei qing .er bu luan qi yu .
nan jun chuan sha zhang .dong fang rang jin pao .xuan yin xin le fu .bian xu gu li sao .
lan tian zui dao yu shan tui .mao tou hua se lao zan qu .ge ta liu zhi chun an lai .
.tian yin yi ri bian kan chou .he kuang lian xiao yu bu xiu .
.ke you dong zheng zhe .yi men yi luo fan .er nian fang de dao .wu ri wei wei yan .
he chu sheng chun zao .chun sheng ren yi zhong .xiao zhuang sui jin huo .qing xi jian lian feng .
.qiu shui wan ying wu yan se .he yin zai zhong zai ren jia .
.la jin can xiao chun you gui .feng xin bie gu yu zhan yi .zi jing shen shang tian nian ji .
zhu yun wei ci nv .zi tan zong wu er .shang nian jiao qie si .wei jin han yu ji .
yan yun yu zhi ming ming .you yao shu hu xi shui guai zu xing .
xu qing xia yao jiu .shao ruo jian cha huo .shui ban ji liao shen .wu xian qin zai zuo .

译文及注释

译文
总是抱怨人生短暂欢娱太少,怎肯为吝惜千金而轻视欢笑?让我为你举起酒杯奉劝斜阳,请留下来把晚花照耀。
在(zai)村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
笑着和(侍婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时候(hou)我还没有和君相识呢。
我们还过着像樵父和渔父一样的乡村生活。
我怀念的人在万里外(wai),大江大湖很远很深。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞山好像还在船篷上(shang)面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再去游玩。
《白云泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜。
只需趁兴游赏
  后来,各国(guo)诸侯联合攻打楚国,大败楚军,杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚,要求和怀王会面。怀王想去,屈原说:“秦国是虎(hu)狼一样的国家,不可信任,不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去,说:“怎么可以断绝和秦国的友好关系!”怀王终于前往。一进入武关,秦国的伏兵就截断了他的后路,于是扣留怀王,强求割让土地。怀王很愤怒,不听秦国的要挟。他逃往赵国,赵国不肯接纳。只好又到秦国,最后死在秦国,尸体运回楚国安葬。
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。

注释
⑷皴(cūn):皮肤因受冻或受风吹而干裂。龟(jūn)手:冻裂的手。
(6)騞(huō):以刀劈物声;擘(bò):剖分。“騞擘屹立”,意为如同被刀騞然劈开似的直立。
白发:老年。
中郎将:统领皇帝侍卫的武官。
7.迟:晚。
⑵一枝春欲放:此指买得一支将要开放的梅花。
(161)宰辅、九卿、侍从、言官——明朝制度,宰辅是大学士,九卿是各部尚书侍郎等,侍从是翰林官,言官是给事中及御史。这些都是中央官职中的重要成员。

赏析

  “可惜当年,顿乖雨迹云踪。”顿乖,突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故,“云雨”指男女幽会。雨迹云踪,雨散云消,突然匆匆离别,各奔东西,互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投,是客观环境迫使他们不得不分离。
  诗的大意是:因为村子四周禾黍稠密,怕牛吃了庄稼,所以把它远远地放入陂中。沿河的陂岸,泉甘草美,真是个放牧的好地方;放到这儿来的牛可多着哩!牛自由自在的吃草,喝水,牧童又何尝不想到山坡上和别的放牛娃去玩一会儿;可是讨厌的鸟儿,在天空盘旋。它们饿了,老是要飞到牛背上去啄虮虱。怎能丢下不管呢?牛性是好斗的,特别是牧童放的这头小白牛更淘气,它时而低头吃草,时而举头长鸣。这鸣声该不会是寻找触角的对象的信号吧?真叫人担心,一刻也不能离开它。此时,牧童耳边忽然传来一个熟悉的声音,有人卷着芦叶在吹口哨。他知道是他的同伴放着牛在堤的那一边,于是他也学着样儿,卷着叶子吹起来,互相应和;一面监视着这正在吃草的牛,抖动几下手里的长鞭,并且向牛说了下面两句警告的话。这话里是有个典故的。
  这一联是全诗的重点,就是由于这两句,使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情,深刻的体验,是颇能感动读者的,特别是对于那些有类似遭遇的人,更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑,这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归,由思归而惜别,从而在感情上产生了矛盾,这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假,知音世所稀”这一冷酷的现实,自知功名无望,才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  这段文字,笔墨非常简炼,从当时的气氛和诸侯的反应中,写出了关羽的神威。论其客观艺术效果,比写挥刀大战数十回合,更加引人入胜。罗贯中的这段文字,当然有他匠心独运之处,但如果就避开正面铺叙,通过气氛渲染和侧面描写,去让人想象战争场面这一点来看,却不是他的首创,像王昌龄的这首《从军行》,应该说已早著先鞭,并且是以诗歌形式取得成功的。
  这是一首咏史诗,是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期,李商隐初涉仕途,政治热情极高,尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击,但并没有灰心丧气,对前途充满信心。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景(jing)中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  此后六句,转入直抒怨愤,比之上面的托物诉情,感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句,转接极为自然。众妓顾影自怜,悲从中来,无所适从,但觉心中的忧思,绵绵不绝,难以消解。“薄”即停止之意,如《楚辞·九章·哀郢》云:“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”,犹言玉颜,“红芳”即红花,此亦指美人的红颜。“行应罢”,行将衰颓老朽;“几为乐”,为乐能有几时。这二句互文见义,渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老,不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪,发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台,望吾西陵墓田”的意思,感情由悲而怨,由怨而愤,达于高潮。这里着一“徒”字,实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞,遥望西陵,对铜雀妓来说,只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举,而对死去的帝王来说,也同样是毫无意义了,因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”,亦即“蚁垤”,蝼蚁之穴,其外壅土如城郭,故云。古人常用它和高山对举,以显示其渺小,如《孟子·公孙丑》云:“泰山之于丘垤。”赵岐注:“垤,蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云:“东海犹蹄涔,昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”,一方面说明皇陵虽高,无异于蚁垤一堆,藐视之意可见;另一方面也表示,贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓,而魏武却要作威福于死后,其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步,但到头来还不是黄土一抔,又复何益!这二句和第一层诗意恰好遥相呼应,使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
生公讲堂  这是《金陵五题》的第四首,咏唱金陵的一处佛教古迹。生公是对东晋高僧竺道生的尊称。相传他特别善于讲说佛法,刚到苏州时,由于不被了解,无人听讲,于是就对着石头讲了起来,结果石头都受了感动,点头赞许。“生公说法,顽石点头”的谚语,就是说的这件事。可以想见,他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的,所以有“生公说法鬼神听”一句。不说人听,而说鬼神听,形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚,这是深入一层写。但后三句却由热变冷,转写生公身后的萧条。萧条的标志是,当年的讲堂现在已经一片冷清,连夜间都不用上锁了。那庄严的高座,已是布满灰尘,无人过问。只有一方明月,还是像从前那样,挂在天上,照着中庭。此诗章法是前一后三式,即前一句盛,后三句衰。与此相反的是前三后一式,如李白《越中览古》:“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”一般的七绝都是在第三句转折,而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句,一在第四句,皆属变格。
  《《饮茶歌诮崔石使君》皎然 古诗》是一首浪漫主义与现实主义相结合的诗篇,诗人在饮用越(yong yue)人赠送的剡溪茶后所作,他激情满怀,文思似泉涌井喷,诗人从友赠送剡溪名茶开始讲到茶的珍贵,赞誉剡溪茶(产于今浙江嵊县)清郁隽永的香气,甘露琼浆般的滋味,在细腻地描绘茶的色、香、味形后,并生动描绘了一饮、再饮、三饮的感受。然后急转到“三饮”之功能。“三饮”神韵相连,层层深入扣紧,把饮茶的精神享受作了最完美最动人的歌颂。
  第三句记楼台今昔。眼前野草丛生,满目疮痍,这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字,给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景,似乎一下子就变成了野草,其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中,当年粉黛青蛾,依稀可见;今日累累白骨,怵目惊心。
  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的(si de),事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  诗人乃一州的长官,身负养民、保民、安民之责,目睹这种凄凉景象,内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说:“忧来上北楼”,在《寄李儋元锡》诗中说:“邑有流亡愧俸钱”,都流露了这一思想。

创作背景

  熙宁四年(1071年)六月至熙宁五年(1072年)七月二十三日,其间欧阳修以太子少师的身份辞职。

  

达瑛( 魏晋 )

收录诗词 (4685)
简 介

达瑛 达瑛,字慧超,号练塘,丹阳人。主席栖霞。有《旃檀阁诗钞》。

凉州馆中与诸判官夜集 / 潘用光

"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。


送杨氏女 / 沈峻

三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
又如风云会,天使相召匹。不似势利交,有名而无实。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"


移居二首 / 蔡新

"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
陇迥羌声怨,江遥客思融。年年最相恼,缘未有诸丛。


董娇饶 / 刘克逊

"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"


行苇 / 郑文康

玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道,蚊蚋黄昏扑郡楼。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。


水调歌头·落日古城角 / 刘敏宽

颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
桃花解笑莺能语,自醉自眠那藉人。"
"江亭乘晓阅众芳,春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气,
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
厚薄被适性,高低枕得宜。神安体稳暖,此味何人知。
开襟向风坐,夏日如秋时。啸傲颇有趣,窥临不知疲。


登徒子好色赋 / 赵景淑

漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
科条日相矫,吏力亦已勤。宽勐政不一,民心安得淳。
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。


悯农二首·其一 / 舞柘枝女

顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。


/ 黄凯钧

"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
赤白桃李取花名,霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱,
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
为尔谋则短,为吾谋甚长。"


悯农二首·其二 / 李伯良

有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
姑舂妇担去输官,输官不足归卖屋,愿官早胜雠早覆。