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人月圆·甘露怀古

未知 / 嵇元夫

今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
"遗挂朱栏锁半寻,清声难买恨黄金。悬崖接果今何在,
伊傅多联壁,刘雷竞买邻。江边有国宝,时为劚星辰。"
高柳寒蝉对,空阶夜雨和。 ——耿湋
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
"马转栎林山鸟飞,商溪流水背残晖。


人月圆·甘露怀古拼音解释:

jin lai yue ma huai jiao duo .shi wan ru wu yi cuo shi ..
chan shi mo wen qiu ming ku .zi wei guo yu shi liao chong ..
qu nian zeng zhe chu .jin ri you chui tiao ...liu .yi xia .yin chuang za lu ..
nang shi wu yue you .jin yi ye xiang yan .gao pan tong jun shou .zuo yi yue zhuo jian .
.yi gua zhu lan suo ban xun .qing sheng nan mai hen huang jin .xuan ya jie guo jin he zai .
yi fu duo lian bi .liu lei jing mai lin .jiang bian you guo bao .shi wei zhu xing chen ..
gao liu han chan dui .kong jie ye yu he . ..geng wei
xuan qiong ruo jia nian ling zai .yuan peng tong pan wei guo xian ..
xi chu wu xia dian .tian shi shi man ying .lan ting ru jian yong .qiao jia you jin sheng ..
e bi jiao guang hong yu ruan .qi lai zhong ni li kong hou .
.xian gui cong pan hou .ren jian bo da ming .fei teng xie su zhi .xiao han shi qian cheng .
.ma zhuan li lin shan niao fei .shang xi liu shui bei can hui .

译文及注释

译文
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
高大城墙上有百尺高的城楼,在(zai)绿杨林子外是水中的沙洲。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。
昨晚我裙带忽然松弛解开,早晨又(you)看见蟢子双双飞来。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依(yi)稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
端起面前清澈的水酒,默(mo)(mo)默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
门前的野草,别后秋天枯黄春来变得碧绿。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
江水缓缓流动,和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动,和我的意识一样悠闲自在。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
过去的去了
经过了几度春秋,遗民已逐渐老了,出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开,路上的行人争相围观那彩车驶来。
酒醉后,手扶楼上的栏杆举目远望,天空清远,白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。
住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

注释
(42)镜:照耀。
(1)蟢子:小蜘蛛脚长者,俗称蟢子。
(17)节义事——指封建社会里妇女单方面、无条件地忠于丈夫的事例。
⑵施(yì):蔓延。中谷:山谷中。
96. 怀敌:使敌对者来归顺。怀,归向,使动用法。
⑶小怜:即冯淑妃,北齐后主高纬宠妃。玉体横陈:指小怜进御。
(4)去:离开,抛弃。就:走向,择取。

赏析

  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》,诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后,感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一,这首诗也是借(shi jie)秋晚的景象,抒写诗人内心的悲感的。
  《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品,但标题却不明题怀人,而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
主题鉴赏之三:“拒招隐”说  清代的方玉润论诗颇具批判精神,他首先对历史上诸说,如“恶无礼”说、“淫诗”说等逐一辨驳,然后提出了自己的新见:愚意此必高人逸士抱璞怀贞,不肯出而用世,故托言以谢当世求才之贤也。意若曰,惟《野有死麕》佚名 古诗,故白茅得以包之。惟有女怀春,故吉士得而诱之。今也“林有朴樕,野有死鹿”矣,然“白茅”则“纯束”也,而谁其包之?“有女如玉”,质本无暇也,而谁能玷之?尔吉士纵欲诱我,我其能禁尔以无诱我哉?亦惟望尔入山招隐时,姑徐徐以云来,勿劳我衣冠,勿引我吠尨,不至使山中猿鹤共相惊讶也云尔。吾亦将去此而他适矣。此诗意极深而词又甚婉,故使读者猝难领会。未敢自信能窥诗旨,要之,循章会意,其大要亦不甚相远也。方氏将此诗阐释为一位高人逸士拒绝出山为官,并婉言谢绝当世求贤的人。方玉润“受到姚际恒《诗经通论》的影响,在自序中说:‘循文按义’,‘推原诗人始意’,‘不顾《序》,不顾《传》,亦不顾《论》,惟其是者从而非者止’。书名为《诗经原始》,就是不满于流行的附会曲解,从诗的本义探究诗的原始意义。”因此方玉润的读解显示出了独特的视域,为研读诗经提供了一个新的突破视角。
  如果说上两句主要是写笋的外美的话,那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望,进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻,这是假设之词,假如容许的意思。这两句的意思是,假如容许它尽情生长,一夜之间拔节挺长千尺,它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志,它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外,“更容”一词的反面含意是,现在是“不容”,不能容许新笋一夜抽千尺,所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
  表面上看这是一首关于《石榴》李商(li shang)隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢?
  《青门饮》,词牌名,始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国,此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作,但景物悲凉凄怆,抒情深厚,疾缓相间,形象鲜明生动。艺术性是很强的。
  其三
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  “通篇俱在诗人观望中着想”(陈继揆《读诗臆补》),全诗在诗人的视野中逐渐推移变化,时而正面描绘,时而侧面衬托,相得益彰。从结构上说,全诗各章首二句都是一设问、一作答,具有浓郁的民间色彩,“前后上下,分配成类,是诗家合锦体”(同上)。今人陈子展《诗经直解》说:“(此)诗每章首二句,一若以设谜为问,一若以破谜为答,谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外,又创一格。此等问答体,盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
  “吾衰久矣(jiu yi)乎,何其不梦周?”典出《论语·述而》子曰:‘甚矣吾衰也,久矣吾不复梦见周公,’周公是鲁国的始封君,周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐,对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表,把梦见周公视为盛世有望的吉兆,同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说:难道是我经不住打击已经被击垮了吗?为什么不再有梦见周公的兴国之心呢?这里的“衰”明指年纪衰老,暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问,坚定地说明自己不会被击垮,匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境,必将促使他无法实现自己的周公梦。
  “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台(zhang tai)人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光(yang guang)照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  起句开门见山,交待垂钓地点,“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”,已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”,以“雪压”托出大雪纷飞景象,着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层,“水不流”说明“江寒”已达结冰地步,所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者,而钓者冒雪垂钓的执着神态,却已从各个侧面烘托出来,气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝,万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔,全诗皆活,于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味,神韵顿出,妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃,游鱼嚼花影”点化而来,与前三句接隼无痕,使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体,把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界,给人以回味无穷的感受。

创作背景

  李白要送行的李云,是当时著名的古文家,任秘书省校书郎,负责校对图书。李白称他为叔,但并非族亲关系。李云又名李华,是当时著名的散文家,曾任秘书省校书郎,公元752年(天宝十一年)任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载:“(天宝)十一年拜监察御史。会权臣窃柄,贪猾当路,公入司方书,出按二千石,持斧所向,列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时,李白为之饯行而作。

  

嵇元夫( 未知 )

收录诗词 (3124)
简 介

嵇元夫 明浙江吴兴人,字长卿。少以官宦子弟,放纵不羁,偶失规,为乡里仇家所中,坐法,下狱。得释,乃深自濯励,勤学苦读。善诗,有《白鹤园集》。

哭刘蕡 / 图门智营

各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
"惆怅金泥簇蝶裙,春来犹见伴行云。
战血时销洗,剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗,獠江息澎汃。 ——孟郊
盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"
顾谓同来客,欢游不可忘。 ——张籍"
松深引闲步,葛弱供险扪。 ——陆羽
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,


箜篌谣 / 寻辛丑

峰直帆相望,沙空鸟自飞。何时洞庭上,春雨满蓑衣。"
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
"岂肯闲寻竹径行,却嫌丝管好蛙声。
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
"别手应难及此精,须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国,
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。


自洛之越 / 农友柳

"山寒草堂暖,寂夜有良朋。读易分高烛,煎茶取折冰。
"桃径李蹊绝芳园,炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落,
所愧雨露恩,愿效幽微芳。希君频采择,勿使枯雪霜。"
闲路蹑云影,清心澄水源。 ——释尘外
若言要识愁中貌,也似君恩日日衰。
"门外报春榜,喜君天子知。旧愁浑似雪,见日总消时。
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹,隙地无多也凿池。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,


虞美人·听雨 / 拓跋幼白

醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
眼闭千行泪,头梳一把霜。诗书不得力,谁与问苍苍。"
"邦惟固本自安宁,临下常须驭朽惊。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
立塞吟霞石,敲鼙看雪楼。扶亲何处隐,惊梦入嵩丘。"


行香子·七夕 / 首丑

将游莽苍穷大荒, ——皎然
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
长爱真人王子乔,五松山月伴吹箫。
汾桂秋水阔,宛似到阊门。惆怅江湖思,惟将南客论。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。


国风·郑风·子衿 / 猴瑾瑶

病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思,竹林前会负佳招。
今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
筑炉地区外,积火烧氛氲。 ——韩愈
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。
金吾勘契自通官,楼上初闻唱刻闲。
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。


长安夜雨 / 范夏蓉

但以理为量,不语怪力事。木石摧贡高,慈悲引贪恚。 ——升上人
"无事无忧鬓任苍,浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖,
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
"露下银河雁度频,囊中垆火几时真。数茎白发生浮世,
可怜谢混风华在,千古翻传禁脔名。"
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
时见琳琅,惜哉榛楛。 ——皎然
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。


山坡羊·江山如画 / 闻人困顿

"湘浦怀沙已不疑,京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远,
虽因雀变化,不逐月亏盈。纵有天中匠,神工讵可成。 ——张希复"
朝见牧竖集,夕闻栖鸟喧。萧条灞亭岸,寂寞杜陵原。
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
平生五字句,一夕满头丝。把向侯门去,侯门未可知。"
返驾归尘里,留情向此中。回瞻画图畔,遥羡面山翁。"


沁园春·送春 / 邢幼霜

选俊感收毛,受恩惭始隗。英心甘斗死,义肉耻庖宰。 ——孟郊
春色江南独未归,今朝又送还乡客。"
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
"野麋蒙象暂如犀,心不惊鸥角骇鸡。
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式
北望人何在,东流水不回。吹窗风杂瘴,沾槛雨经梅。
暂看犹无暇,长栖信有灵。古苔秋渍斗,积雾夜昏萤。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 贝天蓝

"华清宫里打撩声,供奉丝簧束手听。
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓,风前犹着卜商裘。
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上,月移花影到窗前。
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至, ——韩愈
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
云教淡机虑,地可遗名实。应待御荈青,幽期踏芳出。 ——皎然"