南乡子·画舸停桡
"汉将如云不直言，寇来翻罪绮罗恩。
枪城围鼓角，毡帐依山谷。马上悬壶浆，刀头分颊肉。
如荷丘山重，思酬方寸功。从兹度天地，与国庆无穷。"
"宫鸦栖定禁枪攒，楼殿深严月色寒。进状直穿金戟槊，
清明人比玉，照灼府如莲。伫报司州政，征黄似颍川。"
"野桥秋水落，江阁暝烟微。白日又欲午，高人犹未归。
山泽蜃雨出，林塘鱼鸟驯。岂同求羊径，共是羲皇人。
"相逢问姓名亦存，别时无子今有孙。山上双松长不改，
"晓风山郭雁飞初，霜拂回塘水榭虚。鼓角清明如战垒，
雨馀芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
南乡子·画舸停桡拼音解释:
.han jiang ru yun bu zhi yan .kou lai fan zui qi luo en .
qiang cheng wei gu jiao .zhan zhang yi shan gu .ma shang xuan hu jiang .dao tou fen jia rou .
ru he qiu shan zhong .si chou fang cun gong .cong zi du tian di .yu guo qing wu qiong ..
.gong ya qi ding jin qiang zan .lou dian shen yan yue se han .jin zhuang zhi chuan jin ji shuo .
qing ming ren bi yu .zhao zhuo fu ru lian .zhu bao si zhou zheng .zheng huang si ying chuan ..
.ye qiao qiu shui luo .jiang ge ming yan wei .bai ri you yu wu .gao ren you wei gui .
shan ze shen yu chu .lin tang yu niao xun .qi tong qiu yang jing .gong shi xi huang ren .
.xiang feng wen xing ming yi cun .bie shi wu zi jin you sun .shan shang shuang song chang bu gai .
.xiao feng shan guo yan fei chu .shuang fu hui tang shui xie xu .gu jiao qing ming ru zhan lei .
yu yu fang cao jing sha chen .shui lv tan ping yi dai chun .
译文及注释
译文
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是(shi)说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
一车的炭，一千多斤，太(tai)监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又(you)无可奈何。
晚(wan)上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
金石可镂（lòu)
拂拭去残碑上的尘土，当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读，令人感慨万分地是，皇帝当初对岳飞是何等的器重，后来又为什么那样的残酷，难道是功高震(zhen)主就身当该死，可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀(sha)岳飞的罪恶，最令人感到可恨可悲而又极为无理的是，秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
镜湖水面如明镜，您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事，您到那里一定也有这样的逸兴。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山角落。哪里是怕徒步走，只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
那齐云、落星两楼，高是算(suan)高的了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就不是风雅之士的所作所为了，我是不赞成的。
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。
注释
腻脸：指敷着脂粉的脸。腻，光滑。
7.湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。
伸颈：伸长脖子。
7.先皇：指宋神宗。
惠：惠同“慧”，智慧的意思。
⑶一叶舟：船如一叶，极言其小。
赏析
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵(shu kui)花。“
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政(xin zheng)中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的(jing de)。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
本文表面上句句说梅，实际上却是以梅喻人，字字句句抨击时政，寓意十分深刻。作者借文人(wen ren)画士不爱自然健康的梅，而以病梅为美，以至使梅花受到摧残，影射(ying she)统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”，暗示的正是那些封建统治者的帮凶，他们根据主子的意图，奔走效劳，以压制人才为业。斫正、删密、锄直，这夭梅、病梅的手段，也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段；他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才，要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝，亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”，“泣之三日”，为病梅而泣，正是为人才被扼杀而痛哭，无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚”，就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制，让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”，一定要恢复梅的本性，保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放，“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见，本文表面写梅，实际是借梅议政，通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗，表达自己的政治理想。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢？
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵(shu kui)花。“
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政(xin zheng)中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的(jing de)。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
本文表面上句句说梅，实际上却是以梅喻人，字字句句抨击时政，寓意十分深刻。作者借文人(wen ren)画士不爱自然健康的梅，而以病梅为美，以至使梅花受到摧残，影射(ying she)统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”，暗示的正是那些封建统治者的帮凶，他们根据主子的意图，奔走效劳，以压制人才为业。斫正、删密、锄直，这夭梅、病梅的手段，也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段；他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才，要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝，亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”，“泣之三日”，为病梅而泣，正是为人才被扼杀而痛哭，无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚”，就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制，让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”，一定要恢复梅的本性，保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放，“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见，本文表面写梅，实际是借梅议政，通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗，表达自己的政治理想。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢？
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
创作背景
后人对此诗的主旨和作者，有不同的意见。方玉润《诗经原始》说这是揭发潘父背叛晋昭公的阴谋，忠告昭公要有准备的诗。今人程俊英采严粲《诗缉》“言不敢告人者，乃所以告昭公”之说，在《诗经译注》中认为“这是一首揭发、告密晋大夫潘父和曲沃桓叔勾结搞政变阴谋的诗”。诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就潘父而言，说这些本都是诸侯穿的服饰，而“他也穿起诸侯的衣服”，并进一步推测该诗作者“可能是潘父随从者之一”，他是“忠于昭公”的。但今人蒋立甫认为“这样理解，恐于全诗情调不合”，他引陈奂《诗毛氏传疏》之语“桓叔之盛强，实由昭侯之不能修道正国，故诗首句言乱本之所由成耳”，认为诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就桓叔而言，是“由衷地希望桓叔真正成为诸侯”，他也推测该诗作者“可能是从叛者”，但并不“忠于昭公”，而是站在桓叔一边的。宋朱熹的说法比较平稳，以为“晋昭侯封其叔父成师于曲沃，是为桓叔。后沃盛强而晋微弱，国人将叛而归之，故作此诗”（《诗集传》）。
蒋仁( 未知 )
收录诗词 (3764) 首
简 介
蒋仁 （1743—1795）清浙江仁和人，号山堂，初名泰，字阶平。以得“蒋仁”铜印，遂改名，别号吉罗居士，女床山民。性孤冷，善书画，工篆刻，为浙派八家之一。诗亦清雅拔俗。
西阁曝日
诗陪亚相逾三纪，石笥烟霞不共攀。"
"高木已萧索，夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹，斜根拥断蓬。
回合千峰里，晴光似画图。
"此地本无竹，远从山寺移。经年求养法，隔日记浇时。
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策，不应憔悴老明时。
"盛德总群英，高标仰国桢。独安巡狩日，曾掩赵张名。
"为郎日赋诗，小谢少年时。业继儒门后，心多道者期。
"愁听千家流水声，相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重，
国风·郑风·山有扶苏
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
黄鹄铩飞翅，青云叹沈姿。身终一骑曹，高盖者为谁。
"功名无力愧勤王，已近终南得草堂。身外尽归天竺偈，
古来难自达，取鉴在贤良。未为知音故，徒恨名不彰。
司寒申郑重，成岁在凛冽。谢监逢酒时，袁生闭门月。
骑省潘郎思，衡闱宋玉愁。神仙惭李郭，词赋谢曹刘。
岸转台阁丽，潭清弦管繁。松篁难晦节，雨露不私恩。
寂寂池亭里，轩窗间绿苔。游鱼牵荇没，戏鸟踏花摧。
西夏重阳
杂花飞尽柳阴阴，官路逶迤绿草深。
"胜游从小苑，宫柳望春晴。拂地青丝嫩，萦风绿带轻。
草生兮阶间。日日兮春风，芳菲兮欲歇。
"夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。
山中旧宅无人住，来往风尘共白头。"
宗雷此相遇，偃放从所欲。清论松枝低，闲吟茗花熟。
路迷遥指戍楼烟。夜投孤店愁吹笛，朝望行尘避控弦。
"何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。
宴散
应门当未曙，歌吹满昭阳。远近徒伤目，清辉霭自长。"
"行年未四十，已觉百病生。眼眩飞蝇影，耳厌远蝉声。
猷公曾住天台寺，阴雨猿声何处闻。"
鸾鹤交飞半空里。山精木魅不可听，落叶秋砧一时起。
寒山影里见人家。观风竞美新为政，计日还知旧触邪。
"西游匣长剑，日暮湘楚间。歇马上秋草，逢人问故关。
岛中分万象，日处转双旌。气积鱼龙窟，涛翻水浪声。
风度箫声远，河低婺彩沈。夜台留册谥，凄怆即徽音。
吾富有钱时
更把浮荣喻生灭，世间无事不虚空。"
"若耶谿畔云门僧，夜闲燕坐听真乘。莲花秘偈药草喻，
废井莓苔厚，荒田路径微。唯馀近山色，相对似依依。"
眼见行人车辗过，不妨同伴各东西。"
道具门人捧，斋粮谷鸟衔。馀生愿依止，文字欲三缄。"
"峡口巴江外，无风浪亦翻。蒹葭新有雁，云雨不离猿。
绛纱垂簟净，白羽拂衣轻。鸿雁悲天远，龟鱼觉水清。
彩凝双月迥，轮度八川迟。共惜鸣珂去，金波送酒卮。"
过华清宫绝句三首·其一
招取遗民赴僧社，竹堂分坐静看心。"
乱流喧橘岸，飞雪暗荆门。佐郡无辞屈，其如相府恩。"
今日为君书壁右，孤城莫怕世人憎。"
宿雨荡残燠，惠风与之俱。心灵一开旷，机巧眇已疏。
南方出兰桂，归日自分付。北窗留琴书，无乃委童孺。
奸雄窃命风尘昏，函谷重关不能守。龙蛇出没经两朝，
"愚者昧邪正，贵将平道行。君子抱仁义，不惧天地倾。
有泪沾坟典，无家集弟兄。东西遭世难，流浪识交情。
小重山·春到长门春草青
"东方发车骑，君是上头人。奠雁逢良日，行媒及仲春。
"祖帐临鲛室，黎人拥鹢舟。坐蓝高士去，继组鄙夫留。
"新开望山处，今朝减病眠。应移千里道，犹自数峰偏。
美人对镜着衣裳。庭中并种相思树，夜夜还栖双凤凰。"
雾积川原暗，山多郡县稀。今朝下湘岸，更逐鹧鸪飞。"
"稚子比来骑竹马，犹疑只在屋东西。
畏老身全老，逢春解惜春。今年看花伴，已少去年人。
"西江中da波四截，涌出一峰青堞eJ.外如削成中缺裂，
对酒行
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合，瑞气炉烟相与春。
烟霞虽异世，风韵如在瞩。余即江海上，归辙青山曲。"
"扁鹊得仙处，传是西南峰。年年山下人，长见骑白龙。
鸾鹤交飞半空里。山精木魅不可听，落叶秋砧一时起。
"古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。
圣游本无迹，留此示津梁。架险知何适，遗名但不亡。
"传经韦相后，赐笔汉家郎。幽阁诸生会，寒宵几刻长。
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍，官事上下无言语。
送杜审言
人来多施药，愿满不持经。相伴寻溪竹，秋苔袜履青。"
授册荣天使，陈诗感圣恩。山河启梁国，缟素及于门。
"季子乏二顷，扬雄才一廛。伊予此南亩，数已逾前贤。
清言远待玉人酬。风生北渚烟波阔，露下南宫星汉秋。
"骤雨归山尽，颓阳入辋川。看虹登晚墅，踏石过青泉。
春梦犹传故山绿。"
"皇纲归有道，帝系祖玄元。运表南山祚，神通北极尊。
"夜静忽疑身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。
塘上行
"解巾州主簿，捧檄不辞遥。独鹤九霄翼，寒松百尺条。
杉竹何年种，烟尘此地分。桃源宁异此，犹恐世间闻。"
双剑曾埋狱，司空问斗牛。希垂拂拭惠，感激愿相投。"
谢客才为别，陶公已见思。非关口腹累，自是雪霜姿。
"焚香居一室，尽日见空林。得道轻年暮，安禅爱夜深。
潇洒四冥合，空濛万顷连。歌谣喧泽国，稼穑遍原田。
欲散别离唯有醉，暂烦宾从驻征鞍。"
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。"