竹里馆
深林收晚果，绝顶拾秋蔬。坚话长如此，何年献子虚。"
"陶家五柳簇衡门，还有高情爱此君。
边士不好礼，全家住军城。城中鼓角严，旅客常夜惊。
"高蹈为时背，幽怀是事兼。神仙君可致，江海我能淹。
"楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装。
我爱周息元，忽起应明主。三谏却归来，回头唾圭组。
"秾华自古不得久，况是倚春春已空。
"红尘扰扰间，立马看南山。谩道经年往，何妨逐日闲。
隔花相见遥相贺，擎出怀中赤玉符。
苍翠云峰开俗眼，泓澄烟水浸尘心。
竹里馆拼音解释:
shen lin shou wan guo .jue ding shi qiu shu .jian hua chang ru ci .he nian xian zi xu ..
.tao jia wu liu cu heng men .huan you gao qing ai ci jun .
bian shi bu hao li .quan jia zhu jun cheng .cheng zhong gu jiao yan .lv ke chang ye jing .
.gao dao wei shi bei .you huai shi shi jian .shen xian jun ke zhi .jiang hai wo neng yan .
.lou xia gong sun xi shan chang .kong jiao nv zi ai jun zhuang .
wo ai zhou xi yuan .hu qi ying ming zhu .san jian que gui lai .hui tou tuo gui zu .
.nong hua zi gu bu de jiu .kuang shi yi chun chun yi kong .
.hong chen rao rao jian .li ma kan nan shan .man dao jing nian wang .he fang zhu ri xian .
ge hua xiang jian yao xiang he .qing chu huai zhong chi yu fu .
cang cui yun feng kai su yan .hong cheng yan shui jin chen xin .
译文及注释
译文
谷穗下垂长又长。
上阳宫人哪，苦可以说是最多：年轻也苦，老了也苦。一生孤苦，可又能怎样？你不曾看到那时吕向的《美人赋》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游(you)。孟二冬《陶渊明(ming)集译注》
多病的身躯让我(wo)想归隐田园间，看着流亡的百(bai)姓愧对国家俸禄。
楚成王派使节到诸侯之师对齐桓公说：“您住在(zai)北方，我住在南方，双方相距遥远，即使是马牛牝牡相诱也不相及。没想到您进入了我们的国土这是什么缘故？”管仲回答说：“从前召康公命令我们先君姜太公说：‘五等诸侯和九州长官，你都有权征讨他们，从而共同辅佐周王室。’召康公还给了我们先君征讨的范围：东到海边，西到黄河，南到穆陵，北到无隶。你们应当进贡的包(bao)茅没有交纳，周王室的祭祀供不上，没有用来渗滤酒渣的东西，我特来征收贡物； 周昭王南巡没有返回，我特来查问这件事。”楚国使臣回答说： “贡品没有交纳，是我们国君的过错，我们怎么敢不供给呢？周昭王南巡没有返回，还是请您到水边去问一问吧！”于是齐军继续前进，临时驻扎在陉。
现在魏君离开吴县已经三年了，一天,他与我同在内庭，取出这幅《吴山图》给我看，一边欣赏，一边叹息，就命我写篇文章记载这件事情。唉！魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情，又怎能使我们吴县百姓忘记他呢！
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
越中来人说起天姥山，在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
晏子站在崔家的门外。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
像浮云一样飘落到哪座山上？一去便再也没见他回来。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
注释
⑵悠悠：悠闲自在的样子。
而：表转折。
⑧蒌(lóu)：草名，即蒌蒿
仓皇：急急忙忙的样子。
帝乡：帝王所在，即京都长安。
③衣袂京尘曾染处：指自己在京城艰苦谋生。
饧（xíng）：糖稀，软糖。
⑩浑似：简直像。
⑶烟中还未见归桡：“烟”，在这里指江雾之类的水气。“桡[ráo]”，划船的桨，这里代指船。
赏析
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先(zheng xian)恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情(qing)景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现，真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
三 写作特点
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
因跳踉大阚，断其喉，尽其肉，乃去。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承(ji cheng)了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛(ge wan)转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧(bei ju)，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
这支曲子所写景象(jing xiang)喜人，表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后，感到无比的喜悦，情不自禁地“转眄移时”，在马上不住吟诗称颂。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
三 写作特点
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
因跳踉大阚，断其喉，尽其肉，乃去。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承(ji cheng)了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛(ge wan)转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧(bei ju)，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
这支曲子所写景象(jing xiang)喜人，表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后，感到无比的喜悦，情不自禁地“转眄移时”，在马上不住吟诗称颂。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
创作背景
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
李以麟( 近现代 )
收录诗词 (8831) 首
简 介
李以麟 李以麟，字应叔，号沧浒。新会人。以龙弟。诸生。慕江门之学，以诗文名。仕至池州推官。清顾嗣协编《冈州遗稿》卷四、清道光《广东通志》卷二八一有传。
自相矛盾 / 矛与盾
"笼中江海禽，日夕有归心。魏阙长谣久，吴山独往深。
远岫明寒火，危楼响夜涛。悲秋不成寐，明月上千舠."
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得，木末山鼯梦断闻。
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距，兔隈明处弄精神。
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
"数罪楚师应夺气，底须多论破深艰。
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
金鞭遥指玉清路，龙影马嘶归五云。
寄生草·间别
强作南朝风雅客，夜来偷醉早梅傍。"
"别离不独恨蹄轮，渡口风帆发更频。
"抱杖柴门立，江村日易斜。雁寒犹忆侣，人病更离家。
"崦里何幽奇，膏腴二十顷。风吹稻花香，直过龟山顶。
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
如今寂寞无人上，春去秋来草自生。"
花穿枲衣落，云拂芒鞋起。自古行此途，不闻颠与坠。"
"杜若溪边手自移，旋抽烟剑碧参差。
秋柳四首·其二
不堪便向多情道，万片霜华雨损来。"
"离亭向水开，时候复蒸梅。霹雳灯烛灭，蒹葭风雨来。
南北路何长，中间万弋张。不知烟雾里，几只到衡阳。
"丹桂无心彼此谙，二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍，
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
坐散从倾欹；语散空谷应，笑散春云披；衣散单复便，
常闻大厦堪栖息，燕雀心知不敢言。
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药，铜瓶尽日灌幽花。
减字木兰花·歌檀敛袂
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
更名变貌难休息，去去来来第几生。"
分泊一场云散后，未胜初夜便听琴。
"兰亭醉客旧知闻，欲问平安隔海云。
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
朱唇啜破绿云时，咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水，
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓，此生何计隐云峰。
"何人不归去，君去是闲人。帝里求相识，山家即近邻。
代春怨
月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发，落帆寒动白华吟。
"黯黯秋水寒，至刚非可缺。风胡不出来，摄履人相蔑。
心期盛夏同过此，脱却荷衣石上眠。"
"性僻多将云水便，山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马，
殷勤润取相如肺，封禅书成动帝心。"
"束书成远去，还计莫经春。倒箧唯求醉，登舟自笑贫。
心如七夕女，生死难再匹。且愿车声迫，莫使马行疾。
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
郑人买履
自为方州来，清操称凛冽。唯写坟籍多，必云清俸绝。
水隔平芜远，山横度鸟斜。无人能此隐，来往谩兴嗟。"
烟干雾悄君心苦，风雨长随一掷声。"
等闲逢毒蠚，容易遇咆哮。时事方千蝎，公途正二崤。
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散，清华公子笑相邀。
江上思重借，朝端望载饥。紫泥封夜诏，金殿赐春衣。
"苍茫空泛日，四顾绝人烟。半浸中华岸，旁通异域船。
"一片轻帆背夕阳，望三峰拜七真堂。天寒夜漱云牙净，
孤雁 / 后飞雁
三月未有二月残，灵龟可信淹水干。葑草青青促归去，
"不修仁德合文明，天道如何拟力争。
尽日欠束薪，经时无寸粟。eA蝓将入甑，蟚蜞已临鍑。
"重阳未到已登临，探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨，
三十年来要自观，履春冰恐未为难。自于南国同埋剑，
若知方外还如此，不要秋乘上海槎。"
翡翠岩前醉马分。只有汀洲连旧业，岂无章疏动遗文。
"高人好自然，移得它山碧。不磨如版平，大巧非因力。
忆江南·歌起处
"拥棹向惊湍，巫峰直上看。削成从水底，耸出在云端。
阻河通渭水，曲苑带秦关。待月登楼夜，何人相伴闲。"
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远，塞山来见举头频。
"春蚕未成茧，已贺箱笼实。蟢子徒有丝，终年不成匹。
人间纵道铅华少，蝶翅新篁未肯无。
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
"冤禽名杜宇，此事更难知。昔帝一时恨，后人千古悲。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
浪淘沙令·伊吕两衰翁
江南酒熟清明天，高高绿旆当风悬。
"我生天地间，独作南宾雁。哀鸣慕前侣，不免饮啄晏。
"三清今日聚灵官，玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历，
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂，土埋冤骨草离离。
"三千虽衣水犀珠，半夜夫差国暗屠。
"昔年山下结茅茨，村落重来野径移。樵客相逢悲往事，
赖有陶情一尊酒，愁中相向展愁眉。
"樊榭何年筑，人应白日飞。至今山客说，时驾玉麟归。
阮郎归·美人消息隔重关
虽展县图如到县，五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底，
天上鸡鸣海日红，青腰侍女扫朱宫。
终岁逍遥仁术内，无名甘老买臣乡。"
"雨淋麟阁名臣画，雪卧龙庭勐将碑。
"长嗟墨翟少风流，急管繁弦似寇仇。
五丁不凿金牛路，秦惠何由得并吞。"
结茅更莫期深隐，声价如今满日边。"
献文不上第，归于淮之汭.蹇蹄可再奔，退羽可后歇。