临江仙·给丁玲同志
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
悠悠身与世，从此两相弃。"
祸福细寻无会处，不如且进手中杯。"
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
"昔为东掖垣中客，今作西方社内人。
惭非甘棠咏，岂有思人不。
"伤禽我是笼中鹤，沉剑君为泉下龙。
不知官是上将军。辞人命薄多无位，战将功高少有文。
坐倚绳床闲自念，前生应是一诗僧。"
散员足庇身，薄俸可资家。省分辄自愧，岂为不遇耶。
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
临江仙·给丁玲同志拼音解释:
.bing bu chu men wu xian shi .jin chao qiang chu yu shui qi .
shao shui zhi nian chang .duan you jue ye chang .jiu you duo fei wang .wang shi ou si liang .
you you shen yu shi .cong ci liang xiang qi ..
huo fu xi xun wu hui chu .bu ru qie jin shou zhong bei ..
dan zhi mo zuo jiang xi yi .feng jing he zeng yi di xiang ..
.xi wei dong ye yuan zhong ke .jin zuo xi fang she nei ren .
can fei gan tang yong .qi you si ren bu .
.shang qin wo shi long zhong he .chen jian jun wei quan xia long .
bu zhi guan shi shang jiang jun .ci ren ming bao duo wu wei .zhan jiang gong gao shao you wen .
zuo yi sheng chuang xian zi nian .qian sheng ying shi yi shi seng ..
san yuan zu bi shen .bao feng ke zi jia .sheng fen zhe zi kui .qi wei bu yu ye .
si bang wu liu ben .ye zhi xiang jiao cuo .jie wen yin he sheng .qiu feng chui zi luo .
译文及注释
译文
从南面登上碣石宫，望向远处的(de)(de)黄金台。
支离无趾，身残避难。
老子出函谷关就到流沙国去了，所以，丹炉的香火无人传承，出关的道路上紫烟迷茫，哪里还有他的行踪？
我终日或游走于山崖峻岭中，或在泛起清光的河上泛舟。
《蒿里》佚名 古诗是(shi)魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
洼地桑树多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他，快乐的滋味无法言喻！
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒，就左手拿着酒壶，右手画蛇，说：“我能够给蛇添上脚！”没等他画完，另一个人的蛇画成了，夺过他的酒说：“蛇本来没有脚，你怎么能给它添上脚呢？”于是就把壶中的酒喝了下去。
心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
镜湖水面如(ru)明镜，您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事，您到那里一定也有这样的逸兴。
秋风凌清，秋月(yue)(yue)明朗。
（陆机）是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳？（李斯）是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
吴国国王夫差便告诉各位大夫说：“我还对齐国有大的企图，我就同意越国的求和，你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过，我（对它）还有什么要求呢？如果它不悔改，（等我从齐国）回来，我挥师讨伐它。”申胥劝道：“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好，也不是害怕我们的军队的强大。（他们的）大夫文种有勇有谋，（他）将把（我们）吴国在股掌之上玩得团团转，来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜，所以说婉转驯服地言辞，来纵容国王您的心志，使您沉浸在征服中原各国的快乐中，来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫，民众流离失所，而日益憔悴，然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众，四方百姓都归顺他，年年谷物按时节成熟，日子过得蒸蒸日上。在我们还能够（跟他们）打仗的时候，是小蛇的时候不摧毁它，成为大蛇将怎么办？”吴王说：“大夫你干嘛长越国的威风，越国能够足以成为大患吗？如果没有越国，那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊？”便同意了越国的求和。
注释
⑤化去：刑天已被杀死，化为异物，但他对以往和天帝争神之事并不悔恨。
(19)捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。
45.忠谠句：谓忠诚敢言之士惨遭杀害。醢与菹，即菹醢，肉酱。此处用作动词，即被杀戮。
⑺池面冰初解：池水冰面初开，指时已初春。
⑴诣（yì）：到，往。超师院：指龙兴寺净土院；超师指住持僧重巽。禅经：佛教经典。
⑻戍（shù）轮台：在新疆一带防守，这里指戍守边疆。戍，守卫。轮台：在今新疆境内，是古代边防重地。此代指边关。
（1）《《蜀道难》李白 古诗》：古乐府题，属《相和歌·瑟调曲》。
赏析
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是(de shi)，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
此诗两章复沓，前半六句只有八个字不同；后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴，诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用，味美又可饱腹，而自己却无所可用，不能把自己的“才”贡献出来，做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平，所以三、四句接着说“心之忧矣，我歌且谣”，他无法解脱心中忧闷，只得放声高歌，聊以自慰。《毛诗序》说：“永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧，决定“聊以行国”，离开他生活的这个城市，到别处走一走，看一看。这只是为了排忧，还是想另谋出路，无法测知。但从诗的五六句看，他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境，则是可以肯定的。诗云：“不我知者，谓我士也骄（罔极）。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想，他的忧虑，特别是他的行为，国人无法理解，因此不免误解，把他有时高歌，有时行游的放浪行动，视为“骄”，视为“罔极”，即反常。诗人感到非常委屈，他为无法表白自己的心迹而无可奈何，所以七、八两句问道：“彼人是哉？子曰何其？”意思是：他们说得对吗？你说我该怎么办呢？这两句实际是自问自答，展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句：“心之忧矣，其谁知之！其谁知之，盖亦勿思！”诗人本以有识之士自居，自信所思虑与所作为是正确的，因而悲伤的只是世无知己而已，故一再申说“其谁知之”，表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高，只是要求时人“理解”罢了，然而这一丁点的希望，在当时来说也是不可能的，因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉，风格沉郁顿挫。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势(qi shi)和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩(cai)仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞(sheng zan)行乐辉煌荣耀。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
此诗两章复沓，前半六句只有八个字不同；后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴，诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用，味美又可饱腹，而自己却无所可用，不能把自己的“才”贡献出来，做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平，所以三、四句接着说“心之忧矣，我歌且谣”，他无法解脱心中忧闷，只得放声高歌，聊以自慰。《毛诗序》说：“永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧，决定“聊以行国”，离开他生活的这个城市，到别处走一走，看一看。这只是为了排忧，还是想另谋出路，无法测知。但从诗的五六句看，他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境，则是可以肯定的。诗云：“不我知者，谓我士也骄（罔极）。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想，他的忧虑，特别是他的行为，国人无法理解，因此不免误解，把他有时高歌，有时行游的放浪行动，视为“骄”，视为“罔极”，即反常。诗人感到非常委屈，他为无法表白自己的心迹而无可奈何，所以七、八两句问道：“彼人是哉？子曰何其？”意思是：他们说得对吗？你说我该怎么办呢？这两句实际是自问自答，展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句：“心之忧矣，其谁知之！其谁知之，盖亦勿思！”诗人本以有识之士自居，自信所思虑与所作为是正确的，因而悲伤的只是世无知己而已，故一再申说“其谁知之”，表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高，只是要求时人“理解”罢了，然而这一丁点的希望，在当时来说也是不可能的，因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉，风格沉郁顿挫。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势(qi shi)和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩(cai)仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞(sheng zan)行乐辉煌荣耀。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
创作背景
此诗的写作时间难于确定，但从诗中所寄托的感慨，还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落，君恩不可追”，其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击，时菊委严霜”，均表现出政治上的忧虑感。然则，当是同期所作。
苦昼短
外宠信非薄，中怀何不摅。恩光未报答，日月空居诸。
云屏留粉絮，风幌引香兰。肠断回文锦，春深独自看。"
"平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起，
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听，看雪闲行任马迟。
上台半灭中台坼。是时非无太史官，眼见心知不敢言。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
谢守归为秘监，冯公老作郎官。
庭燎
"疏散郡丞同野客，幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹，
一日复一日，自问何留滞。为贪逐日俸，拟作归田计。
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
流岁行将晚，浮荣得几多。林泉应问我，不住意如何。"
"天宝欲末胡欲乱，胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷，
携觞懒独酌，忽闻叩门声。闲人犹喜至，何况是陈兄。
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人，臣父愿为唐外臣。
相见欢·小鬟衫着轻罗
暑风微变候，昼刻渐加数。院静地阴阴，鸟鸣新叶树。
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"
赤县才分务，青骢已迥乘。因骑度海鹘，拟杀蔽天鹏。
眼明见青山，耳醒闻碧流。脱袜闲濯足，解巾快搔头。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
郡静官初罢，乡遥信未回。明朝是重九，谁劝菊花杯。"
重衣复衾有馀温。因命染人与针女，先制两裘赠二君。
送王昌龄之岭南
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
"黄叶聚墙角，青苔围柱根。被经霜后薄，镜遇雨来昏。
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
外养物不费，内归心不烦。不费用难尽，不烦神易安。
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
必若不能分黑白，却应无悔复无尤。"
"碧油幢下捧新诗，荣贱虽殊共一悲。
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
后庭花·景阳钟动宫莺转
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。"
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
乘篮城外去，系马花前歇。六游金谷春，五看龙门雪。
爱君金玉句，举世谁人有。功用随日新，资材本天授。
只合居岩窟，何因入府门。年终若无替，转恐负君恩。"
况有假饰者，华簪及高盖。此又疏于身，复在外物外。
孤儿行
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
"红裙委砖阶，玉爪kO朱橘。素臆光如砑，明瞳艳凝溢。
"烟景淡濛濛，池边微有风。觉寒蛩近壁，知暝鹤归笼。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
仙郎小隐日，心似陶彭泽。秋怜潭上看，日惯篱边摘。
云作此书夜，夜宿商州东。独对孤灯坐，阳城山馆中。
白发江城守，青衫水部郎。客亭同宿处，忽似夜归乡。"
若无知足心，贪求何日了。"
望庐山瀑布
平展丝头毯，高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓，雪摆胡腾衫。
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
"百人无一直，百直无一遇。借问遇者谁，正人行得路。
久依荒陇坐，却望远村行。惊觉满床月，风波江上声。
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
霜菊花萎日，风梧叶碎时。怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
我直紫微闼，手进赏罚词。君侍玉皇座，口含生杀机。
身病向鄱阳，家贫寄徐州。前事与后事，岂堪心并忧。
绝句漫兴九首·其七
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
良姻在嘉偶，顷克为单独。入仕欲荣身，须臾成黜辱。
千家得慈母，六郡事严姑。重士过三哺，轻财抵一铢。
露杖筇竹冷，风襟越蕉轻。闲携弟侄辈，同上秋原行。
还似往年安福寺，共君私试却回时。"
前日狂风昨夜雨，残芳更合得存无。"
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"
借助秋怀旷，留连夜卧迟。如归旧乡国，似对好亲知。
少年游·润州作
"一榼扶头酒，泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌，潋艳满银盂。
一元既二分浊清。地居方直天体明，胡不八荒圢圢如砥平。
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
梦乡迁客展转卧，抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪，
"亲宾相贺问何如，服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡，
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
"俱来沧海郡，半作白头翁。谩道风烟接，何曾笑语同。
"欲寻秋景闲行去，君病多慵我兴孤。
放歌行
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
颓然环堵客，萝蕙为巾带。自得此道来，身穷心甚泰。"
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
"天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。
"青苔故里怀恩地，白发新生抱病身。
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。