闻鹧鸪
东吴游宦乡，官知自有由。潮州底处所，有罪乃窜流。
岑中月归来，蟾光挂空秀。桂露对仙娥，星星下云逗。
从容朝务退，放旷掖曹乖。尽日无来客，闲吟感此怀。"
"东风渐暖满城春，独占幽居养病身。
"玉钗重合两无缘，鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜，
风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗，搔头频挑移近床。
"习习和风扇，悠悠淑气微。阳升知候改，律应喜春归。
亵味陈奚取，名香荐孔嘉。垂祥纷可录，俾寿浩无涯。
里胥上其事，郡守惊且叹。驱车领官吏，氓俗争相先。
何郎独在无恩泽，不似当初傅粉时。"
闻鹧鸪拼音解释:
dong wu you huan xiang .guan zhi zi you you .chao zhou di chu suo .you zui nai cuan liu .
cen zhong yue gui lai .chan guang gua kong xiu .gui lu dui xian e .xing xing xia yun dou .
cong rong chao wu tui .fang kuang ye cao guai .jin ri wu lai ke .xian yin gan ci huai ..
.dong feng jian nuan man cheng chun .du zhan you ju yang bing shen .
.yu cha zhong he liang wu yuan .yu zai shen tan he zai tian .de yi zi luan xiu wu jing .
feng lu qi ru qiu tang liang .cai yi ji yuan lei yan an .sao tou pin tiao yi jin chuang .
.xi xi he feng shan .you you shu qi wei .yang sheng zhi hou gai .lv ying xi chun gui .
xie wei chen xi qu .ming xiang jian kong jia .chui xiang fen ke lu .bi shou hao wu ya .
li xu shang qi shi .jun shou jing qie tan .qu che ling guan li .mang su zheng xiang xian .
he lang du zai wu en ze .bu si dang chu fu fen shi ..
译文及注释
译文
在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。
《风雨(yu)》佚名(ming) 古诗交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。
身穿粗衣情自乐，经常贫(pin)困(kun)心安处。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
此时雾雨晦暗争着落下，湖面波涛怒击如同对投。
屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
我把犀梳(shu)斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
客游京城黄金(jin)全部用尽，回家时只落得白发添新。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻想拴住春风。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野谷。
仰观瀑布那气(qi)势真雄奇啊，这是神灵造化之功！
历代的帝王一去不复返了，豪华的帝王生活也无踪无影；惟有那些环绕在四周的青山，仍然和当年的景物相同。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
注释
76.贴妇：把妻子做抵押品去借钱。贴，抵押。
卒：最终。
13.永：长久。永年：长寿，活得长。
⑼将：传达的意思。
⑾鹏翼：大鹏之翅。
冰泮：指冰雪融化。
赏析
其二简析
诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌：那兰花上缀着晶莹的露珠，像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写，一是让人通过她的眼睛，想见她的全人之美，二是表现她的心境。兰花是美的，带露的兰花更美。但着一“幽”字，境界迥然不同，给人以冷气森森的(sen de)感觉。它照应题中“墓”字，引出下面的“啼”字，为全诗定下哀怨的基调，为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境：生活在幽冥世界的苏小小，并没有“歌吹”欢乐，而只有满腔忧怨。她生前有所追求，古乐府《苏小小歌》中说：“我乘油壁车，郎乘青骢马(cong ma)。何处结同心？西陵松柏下。”但身死之后，她的追求落空了，死生悬隔，再没有什么东西可以绾结同心，坟上那萋迷如烟的野草花，也不堪剪来相赠，一切都成了泡影。这种心绪，正是“啼”字的内在(nei zai)根据。仅用四句一十六字，形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象，表现出诗人惊人的艺术才华。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简(zhe jian)洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
这是一首《伤春》陈与义 古诗诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
这里没办法去讨论战争的正义与否，毕竟只是一则寓言，是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看，对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材，就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗(hu shi)人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美(tun mei)味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌：那兰花上缀着晶莹的露珠，像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写，一是让人通过她的眼睛，想见她的全人之美，二是表现她的心境。兰花是美的，带露的兰花更美。但着一“幽”字，境界迥然不同，给人以冷气森森的(sen de)感觉。它照应题中“墓”字，引出下面的“啼”字，为全诗定下哀怨的基调，为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境：生活在幽冥世界的苏小小，并没有“歌吹”欢乐，而只有满腔忧怨。她生前有所追求，古乐府《苏小小歌》中说：“我乘油壁车，郎乘青骢马(cong ma)。何处结同心？西陵松柏下。”但身死之后，她的追求落空了，死生悬隔，再没有什么东西可以绾结同心，坟上那萋迷如烟的野草花，也不堪剪来相赠，一切都成了泡影。这种心绪，正是“啼”字的内在(nei zai)根据。仅用四句一十六字，形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象，表现出诗人惊人的艺术才华。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简(zhe jian)洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
这是一首《伤春》陈与义 古诗诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
这里没办法去讨论战争的正义与否，毕竟只是一则寓言，是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看，对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材，就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗(hu shi)人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美(tun mei)味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
创作背景
组诗的第二首，《全唐诗》同时也录入李白诗作下，作《从军行》或《军行》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。
旅夜书怀
泄乳交岩脉，悬流揭浪标。无心思岭北，猿鸟莫相撩。"
枫杞榰酒瓮，鹤虱落琴床。强效忘机者，斯人尚未忘。"
明日若过方丈室，还应问为法来邪。"
何许相逢绿杨路。绵蛮宛转似娱人，一心百舌何纷纷。
顾我数来过，是夜凉难忘。公疾浸日加，孺人视药汤。
"转转无成到白头，人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去，
汉置东南尉，梁分肘腋兵。本吴风俗剽，兼楚语音伧。
索漠无言蒿下飞。"
同王征君湘中有怀
"古社基址在，人散社不神。惟有空心树，妖狐藏魅人。
伯伦心不醉，四皓迹难留。出处各有时，众议徒啾啾。"
"楚客忆关中，疏溪想汾水。萦纡非一曲，意态如千里。
孙室临书幌，梁园泛酒杯。静怀琼树倚，醉忆玉山颓。
"公来第四秋，乐国号无愁。军士游书肆，商人占酒楼。
松间白月照宝书，竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成，
朝陪香案班，暮作风尘尉。去岁又登朝，登为柏台吏。
"有善伊凉曲，离别在天涯。虚堂正相思，所妙发邻家。
鹧鸪天·元夕有所梦
"沅江清悠悠，连山郁岑寂。回流抱绝巘，皎镜含虚碧。
厚我糗粻。刑轻以清，我肌靡伤。贻我子孙，百代是康。
此不当受。万牛脔炙，万瓮行酒。以锦缠股，以红帕首。
憔悴远归客，殷勤欲别杯。九星坛下路，几日见重来。
九色云中紫凤车，寻仙来到洞仙家。
不见男婚女嫁时。遗草一函归太史，旅坟三尺近要离。
对吟忘膳饮，偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿，骄阳气候温。
池台乐事尽，箫鼓葬仪雄。一代英豪气，晓散白杨风。
满庭芳·香叆雕盘
"自问彭城子，何人授汝颠。酒肠宽似海，诗胆大于天。
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏，宁遑安处。独卧旅舍无好梦，
齿牙嚼啮舌腭反，电光ze磹赪目fu，顼冥收威避玄根，
阳山鸟路出临武，驿马拒地驱频隤.践蛇茹蛊不择死，
"一瓶颜色似甘泉，闲向新栽小竹前。
又言致猪鹿，此语乃善幻。三年国子师，肠肚习藜苋。
迎霜红叶早，过雨碧苔鲜。鱼乐翻秋水，乌声隔暮烟。
酸寒溧阳尉，五十几何耄。孜孜营甘旨，辛苦久所冒。
赠质上人
万卷堆床书，学者识其真。万里长江水，征夫渡要津。
"方领蕙带折角巾，杜若已老兰苕春。南山削秀蓝玉合，
春山处处行应好，一月看花到几峰。"
主人仍是眼中人。双鸾游处天京好，五马行时海峤春。
洛下相逢肯相寄，南金璀错玉凄凉。"
"吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣，
众听喜巴唱，独醒愁楚颜。日暮静归时，幽幽扣松关。"
忽忆遗民社中客，为我衡阳驻飞锡。讲罢同寻相鹤经，
更漏子·本意
纵之岂即遽有害，斗柄行拄西南隅。谁谓停奸计尤剧，
"赫赫声名三十春，高情人独出埃尘。病辞省闼归闲地，
即此富苍翠，自然引翔栖。曩游常抱忆，夙好今尚暌。
地远仍连戍，城严本带军。傍江低槛月，当岭满窗云。
酿之成美酒，令人饮不足。为君持一斗，往取凉州牧。"
"祖席驻征棹，开帆候信潮。隔筵桃叶泣，吹管杏花飘。
参差摇翠色，绮靡舞晴空。气禀祯祥异，荣沾雨露同。
"春色华阳国，秦人此别离。驿楼横水影，乡路入花枝。
点绛唇·云透斜阳
孟子死来江树老，烟霞犹在鹿门山。"
"君心匣中镜，一破不复全。妾心藕中丝，虽断犹牵连。
"广州万里途，山重江逶迤。行行何时到，谁能定归期。
独专朝宗路，驶悍不可止。支川让其威，蓄缩至南委。
"春风满禅院，师独坐南轩。万化见中尽，始觉静性尊。
独往南塘上，秋晨景气醒。露排四岸草，风约半池萍。
唿奴具盘餐，饤饾鱼菜赡。人生但如此，朱紫安足僭。"
为师书广壁，仰咏时经过。徘徊相思心，老泪双滂沱。
送天台陈庭学序
云是淮王宅，风为列子车。古坛操简处，一径入林斜。
结交当世贤，驰声溢四塞。勉修贵及早，狃捷不知退。
仍把天兵书号笔，远题长句寄山川。"
敕戒四方，侈则有咎。天锡皇帝，多麦与黍。无召水旱，
曳捶牵羸马，垂蓑牧艾豭.已看能类鳖，犹讶雉为鷨。
高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬，洛阳城中人更多。
"咫尺不得见，心中空嗟嗟。官街泥水深，下脚道路斜。
天意资厚养，贤人肯相违。"
闺怨
汉置东南尉，梁分肘腋兵。本吴风俗剽，兼楚语音伧。
"知君汉阳住，烟树远重重。归使雨中发，寄书灯下封。
"家贫相远住，斋馆入时稀。独坐看书卷，闲行着褐衣。
"扁舟尽室贫相逐，白发藏冠镊更加。远水自澄终日绿，
"仙子东南秀，泠然善驭风。笙歌五云里，天地一壶中。
不忍虚掷委黄埃。"
石齿嚼百泉，石风号千琴。幽哀莫能远，分雪何由寻。
"奇峰一见惊魂魄，意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天，
如梦令·一晌凝情无语
"微风扇和气，韶景共芳晨。始见郊原绿，旋过御苑春。
"荡子守边戍，佳人莫相从。去来年月多，苦愁改形容。
峡景滑易堕，峡花怪非春。红光根潜涎，碧雨飞沃津。
吾欲进孤舟，三峡水不平。吾欲载车马，太行路峥嵘。
岩霰不知午，涧澌镇含曛。曾是醒古醉，所以多隐沦。
"西北秋风凋蕙兰，洞庭波上碧云寒。
日正当午。幸丹凤门，大赦天下。涤濯刬磢，磨灭瑕垢。
似鹤难知性，因山强号名。时闻衣袖里，暗掐念珠声。"