郭处士击瓯歌
惟昔仗孤剑，十年朝八荒。人言生处乐，万乘巡东方。
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
徵调侵弦乙，商声过指拢。只愁才曲罢，云雨去巴东。"
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
"北陆冰初结，南宫漏更长。何劳却睡草，不验返魂香。
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
"落花门外春将尽，飞絮庭前日欲高。
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
"近蓄东谿水，悠悠起渌波。彩鸳留不去，芳草日应多。
郭处士击瓯歌拼音解释:
wei xi zhang gu jian .shi nian chao ba huang .ren yan sheng chu le .wan cheng xun dong fang .
xiang qu bai yu li .hun meng zi xiang chi .xing rong zai xiong yi .shu zha tong xiang si .
ming chao xie jiu you kan shang .wei bao chun feng qie mo chui ..
zheng diao qin xian yi .shang sheng guo zhi long .zhi chou cai qu ba .yun yu qu ba dong ..
reng wen lao sou chui huang fa .you shuo long ran piao miao qing ..
.bei lu bing chu jie .nan gong lou geng chang .he lao que shui cao .bu yan fan hun xiang .
.xiao xiao yi mu gong .zhong ju shi yu cong .cai zhai he fang lu .feng ti ji bing weng .
.luo hua men wai chun jiang jin .fei xu ting qian ri yu gao .
xi shuai ti xiang ying .yuan yang su bu gu .xiao tong pin bao ye .gui bu shang chi chu ..
.jin xu dong xi shui .you you qi lu bo .cai yuan liu bu qu .fang cao ri ying duo .
译文及注释
译文
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看(kan)它替我们流泪流到天明。
石榴花如红锦般射目，年年应节而开(kai)；
涧口一片寂静杳无(wu)人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
鸷鸟在风中苦(ku)涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
人生是即定的，怎么能(neng)成天自怨自艾。
山(shan)中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
虽然(ran)被泥土掩埋不能发挥作用，但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
半夜里做梦，神魂飞渡重洋。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
桐城姚鼐记述。
注释
郎：年轻小伙子。
58．望绝：望不来。
①此词调《木兰花》，《全唐诗》注曰：“一名《玉楼春》，一名《春晓曲》，一名《惜春容》。”《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中有题作“宫词”。
始：才。
（3）黄州惠州儋州：作者反对王安石新法，以作诗“旁讪朝庭”罪贬谪黄州，后又贬谪惠州、儋州。在这三个地方，作者度过了长期的贬谪生活。
7、第：只，只有
赏析
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言(yan)清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
摄取生动、具体的圆回，刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状，使人感到自然、真实、可信。"游子久不归，不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起，应场漂泊在外，一直没有回过洛阳，所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉，他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为(cheng wei)新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于(yi yu)觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐(zhi zhu)渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言(yan)清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
摄取生动、具体的圆回，刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状，使人感到自然、真实、可信。"游子久不归，不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起，应场漂泊在外，一直没有回过洛阳，所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉，他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为(cheng wei)新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于(yi yu)觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐(zhi zhu)渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
谢宗鍹( 隋代 )
收录诗词 (5585) 首
简 介
谢宗鍹 谢宗鍹（？ — 一六五〇），字儒美，号莱屿。澄海人。明思宗崇祯十二年（一六三九）解元。官建昌府通判。明亡，无意仕进，闭户读书，终于家，友人私谥贞穆先生。有《观古堂集》、《遁斋集》、《御冷斋诗集》。清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷二九有传。
渔家傲·近日门前溪水涨
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
江雪沾新草，秦园发故条。心知禅定处，石室对芭蕉。"
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
缅思山梁雉，时哉感孔圣。圣人不得所，慨然叹时命。
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
逢人借问陶唐主，欲进冰蚕五色丝。"
车遥遥篇
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃，莲脱红衣紫菂摧。
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
惟有此身长是客，又驱旌旆寄烟波。"
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
石脉潜通井，松枝静离尘。残蔬得晴后，又见一番新。
戍远旌幡少，年深帐幕低。酬恩须尽敌，休说梦中闺。"
蝶恋花·春涨一篙添水面
石净山光远，云深海色微。此诗成亦鄙，为我写岩扉。"
"性同相见易，紫府共闲行。阴径红桃落，秋坛白石生。
"秋山古寺东西远，竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月，
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
家人怪我浑如病，尊酒休倾笔砚间。"
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
行苇
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
起来自擘纱窗破，恰漏清光落枕前。"
此地有征战，谁家无死生。人悲还旧里，鸟喜下空营。
"淮南挥手抛红旆，洛下回头向白云。政事堂中老丞相，
"圣代无邪触，空林獬豸归。谁知陇山鸟，长绕玉楼飞。
"汉代非良计，西戎世世尘。无何求善马，不算苦生民。
谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑。"
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
薛宝钗·雪竹
从此始堪为弟子，竺干师是古先生。"
风软游丝重，光融瑞气浮。斗鸡怜短草，乳燕傍高楼。
"南国披僧籍，高标一道林。律仪精毡布，真行正吞针。
妍词黯先唱，逸韵刘继发。铿然双雅音，金石相磨戛。"
得意且忘言，何况竹与丝。顷刻过三夕，起坐轻四肢。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
上行杯·落梅着雨消残粉
凭师看粉壁，名姓在其间。"
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
谁言圣与哲，曾是不怀土。公旦既思周，宣尼亦念鲁。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
"鸾凤分飞海树秋，忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意，
此时若遇孙阳顾，肯服盐车不受鞭。"
"制律窥元化，因声感八风。还从万籁起，更与五音同。
花妒谢家妓，兰偷荀令香。游丝飘酒席，瀑布溅琴床。
访戴天山道士不遇
他时相逐四方去，莫虑尘沙路不开。
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
明年忝谏官，绿树秦川阔。子提健笔来，势若夸父渴。
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
五声写出心中见，拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人，
歌阕解携去，信非吾辈流。"
卷珠帘·记得来时春未暮
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像，清梵销声闭竹房。
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
年长归何处，青山未有家。赏春无酒饮，多看寺中花。
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
嘲春风
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
丹砂有遗址，石径无留迹。南眺苍梧云，北望洞庭客。
相逢头白莫惆怅，世上无人长少年。"
鱼戏参差动，龟游次第新。涉江如可采，从此免迷津。"
赫奕鸣驺至，荧煌洞户开。良辰一临眺，憩树几裴回。
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"
清平乐·画堂晨起
"献亲冬集书，比橘复何如。此去关山远，相思笑语疏。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意，九天敕下多狂醉。
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
"身闲伴月夜深行，风触衣裳四体轻。
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。