送客贬五溪
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。"
"阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。
"共列中台贵，能齐物外心。回车青阁晚，解带碧芳深。
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。甘从上苑里，饮啄自裴回。"
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
嘉树蔼初绿，靡芜叶幽芳。君子不在赏，寄之云路长。
送客贬五溪拼音解释:
xi ri sheng chen xuan luo xia .jin nian shi ju man jiang nan ...ji li fang ..
.chuang wai jie lian shui .shan song yu zuo lin .zi lian qu jing di .du you ai xian xin .
.xin qi cong ma fu cheng en .shi chu jin ling guo hai men .
biao mei shi you zeng .gao yan li jiang xing .jin ye shen xian nv .ying lai gan meng qing ..
.ruan ji wei tai shou .cheng lv shang dong ping .po zhu shi ri jian .yi chao feng hua qing .
.gong lie zhong tai gui .neng qi wu wai xin .hui che qing ge wan .jie dai bi fang shen .
xun rao jiang wu ju .fan fei xing mo cai .gan cong shang yuan li .yin zhuo zi pei hui ..
shi shi jin yuan wu ci yan .nan du jiu fu fa ling cai .
ming yin zan diao qi .wu wan xi fa xie .xing meng qu lao ji .shen yuan zhu shao hua ..
jia shu ai chu lv .mi wu ye you fang .jun zi bu zai shang .ji zhi yun lu chang .
译文及注释
译文
傍晚去放牛，赶牛过村落。
一曲清越的歌声之后，月色显得十分皎洁。
乘一叶小舟游镜湖(hu)，作个长揖向谢灵运致敬。
少壮(zhuang)时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩剑知。
遇到涧流当道，光着脚板踏石淌，水声激激风飘飘，掀起我的衣裳。
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
朋友，我会记住这一夜，会永远记得这酒与诗，会永远记住你情深如江海的嘱咐(fu)。
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
只要内心善良爱好修(xiu)洁，又何必一定要媒人介绍？
园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞(fei)升。
群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
双桨(jiang)划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴，荡(dang)开云雾寒雪，乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重(zhong)见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。 小舟驶入采香小溪，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹裹袜纤纤，如今美人何在？唯有倚眺的栏杆，伴人徘徊片刻间。
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
响箭鸣叫着冲上云霄，草原之上无风，天地间一片安宁，显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
注释
⑵沔（miǎn）东：唐、宋州名，今湖北汉阳（属武汉市），姜夔早岁流寓此地。丁未元日：孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。
旧日恩：一作“昔日恩”。
杂树：犹言丛生。
② 欲尽春：春欲尽。
[24]临春、结绮：南朝陈后主所建之阁。自居临春阁，张贵妃居结绮阁，更有望春阁，用以居龚、孔二贵嫔。
4、寒梅：早梅，多于严冬开放。
⑸当歌对酒时：在唱歌饮酒的时候。曹操《短歌行》：“对酒当歌，人生几何？”金樽：精美的酒具。
是叶公非好龙也：由此看来，叶公并不是真的喜欢龙。
赏析
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少(nian shao)逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中(zhi zhong)发现其丰富蕴涵。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活(sheng huo)与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”，写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待，先是主动地向客人介绍古壁佛画，兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵，也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭，“疏粝亦足饱我饥”，一见僧人生活的简朴，二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深(ye shen)入睡，“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛，直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”，很有李白“床前明月光”诗句的意境，使人有无限静寂之感。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
“应须驻白日，为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的，但白日即将结束，战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利，因此从心底发出了呼唤：“太阳呀！请您留下来，让我们与敌军决一雌雄！”日出日落是不可改变的自然规律，“应须驻白日”的呼唤，表面悖理而近痴，实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字，并未直说战争的胜负，但孰胜孰负已然明了，因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说，这是一首裁乐府以入律的佳作。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成(jie cheng)为了最有诗意，最为消魂的时刻。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
【其八】 这首诗的大意是：回忆当年长安都市上商贾云集，有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过，至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里，尚存疑问。 诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中，常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”（《秋兴八首·其一》）中的巫山是指夔州的山，巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫：杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处，尚无一致、准确的说法，所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活(sheng huo)与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”，写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待，先是主动地向客人介绍古壁佛画，兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵，也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭，“疏粝亦足饱我饥”，一见僧人生活的简朴，二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深(ye shen)入睡，“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛，直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”，很有李白“床前明月光”诗句的意境，使人有无限静寂之感。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
“应须驻白日，为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的，但白日即将结束，战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利，因此从心底发出了呼唤：“太阳呀！请您留下来，让我们与敌军决一雌雄！”日出日落是不可改变的自然规律，“应须驻白日”的呼唤，表面悖理而近痴，实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字，并未直说战争的胜负，但孰胜孰负已然明了，因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说，这是一首裁乐府以入律的佳作。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成(jie cheng)为了最有诗意，最为消魂的时刻。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
【其八】 这首诗的大意是：回忆当年长安都市上商贾云集，有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过，至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里，尚存疑问。 诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中，常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”（《秋兴八首·其一》）中的巫山是指夔州的山，巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫：杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处，尚无一致、准确的说法，所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
创作背景
孟浩然家在襄阳城南郊外，岘山附近，汉江西岸，名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸，沔水南畔与岘山隔江相望，距离不远，乘船前往，数时可达。汉末著名隐士庞德公，因拒绝征辟，携家隐居鹿门山，从此鹿门山就成了隐逸圣地。
萧立之( 南北朝 )
收录诗词 (2639) 首
简 介
萧立之 萧立之（一二○三～？）（生年据本集卷下《壬午元日试笔……》“年似渭滨人样子”、“记前壬午甫能冠”推定），原名立等，字斯立，号冰崖，宁都（今属江西）人。理宗淳祐十年（一二五○）进士。历知南城县，南昌推官，通判辰州。宋亡归隐。有《冰崖诗集》二十六卷，已佚。明弘治十八年九世孙敏辑刊《冰崖公诗拾遗》三卷。事见本集末附萧敏《识后》，明嘉靖《赣州府志》卷九有传。 萧立之诗，以《四部丛刊》影印明弘治十八年刻本为底本。新辑集外诗附于卷末。
爱莲说
冠剑朝凤阙，楼船侍龙池。鼓钟出朱邸，金翠照丹墀。
"霏霏奕奕满寒空，况是难逢值腊中。未白已堪张宴会，
"越艳新谣不厌听，楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑，
饮酒对春草，弹棋闻夜钟。今且还龟兹，臂上悬角弓。
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲，镜边含笑着春衣。
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
人非昆山玉，安得长璀错。身没期不朽，荣名在麟阁。
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
儒家若迂阔，遂将世情疏。吾友嗣世德，古风蔼有馀。
邹生乃后来，英俊亦罕伦。为文颇瑰丽，禀度自贞醇。
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
过湖北山家
鸳鹭输黄绢，场坛绕白苹.鼎湖闲入梦，金阁静通神。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
人心鸟意自无猜，玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍，
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
别后相思时一望，暮山空碧水空流。"
飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。
临江仙·四海十年兵不解
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
进退生自知，得丧吾不陈。斯民苟有幸，期子一朝伸。"
日西倒山寺，林下逢支公。昨夜山北时，星星闻此钟。
余欲罗浮隐，犹怀明主恩。踌躇紫宫恋，孤负沧洲言。
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。
归泛西江水，离筵北固山。乡园欲有赠，梅柳着先攀。"
"灵山峙千仞，蔽日且嵯峨。紫盖云阴远，香炉烟气多。
掩耳盗铃
就中还妒影，恐夺可怜名。"
"旅馆飘飘类断蓬，悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后，
武关犹未启，兵入望夷宫。为祟非泾水，人君道自穷。
名虽列仙爵，心已遣尘机。即事同岩隐，圣渥良难违。"
"何处夜行好，月明白笴陂。山光摇积雪，猿影挂寒枝。
"空山泉落松窗静，闲地草生春日迟。
及此北望君，相思泪成行。朝云落梦渚，瑶草空高堂。
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
可叹
释子来问讯，诗人亦扣关。道同意暂遣，客散疾徐还。
一旦居远郡，山川间音形。大道庶无累，及兹念已盈。"
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
"秦欺赵氏璧，却入邯郸宫。本是楚家玉，还来荆山中。
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
"方将氓讼理，久翳西斋居。草木无行次，闲暇一芟除。
我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。
节妇吟·寄东平李司空师道
萤影侵阶乱，鸿声出苑迟。萧条人吏散，小谢有新诗。"
"今朝把酒复惆怅，忆在杜陵田舍时。
湖上山当舍，天边水是乡。江村人事少，时作捕鱼郎。"
"千峰待逋客，香茗复丛生。采摘知深处，烟霞羡独行。
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
跻攀况有承华客，如在南皮奉胜游。"
白玉为毛衣，黄金不肯博。背风振六翮，对舞临山阁。
万姓焚香惟顶礼，瑞云随伞入宫闱。
读陆放翁集
忘虑凭三乐，消闲信五禽。谁知是官府，烟缕满炉沈。"
"春流急不浅，归枻去何迟。愁客叶舟里，夕阳花水时。
长风始飘阁，叠云才吐岭。坐想离居人，还当惜徂景。"
"虽寄上都眠竹寺，逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚，
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
"川上风雨来，须臾满城阙。岧峣青莲界，萧条孤兴发。
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"
水调歌头·题西山秋爽图
"白面山南灵庆院，茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩，
"莫叹都门路，归无驷马车。绣衣犹在箧，芸阁已观书。
平明朝下夸宣赐，五色香丝系臂新。
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
张侯本忠烈，济世有深智。坚壁梁宋间，远筹吴楚利。
世路今太行，回车竟何托。万族皆凋枯，遂无少可乐。
中丞御史不足比，水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓，
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
"众岛在波心，曾居旧隐林。近闻飞檄急，转忆卧云深。
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
"奉使推能者，勤王不暂闲。观风随按察，乘骑度荆关。
"梁王昔爱才，千古化不泯。至今蓬池上，远集八方宾。
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。