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吊古战场文

金朝 / 崔子方

圣道本自我,凡情徒颙然。小臣感玄化,一望青冥天。"
雪霜顿销释,土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣,施及艾与蒹。
忠直血白刃,道路声苍黄。食恩三千士,一旦为豺狼。
"秋风绕衰柳,远客闻雨声。重兹阻良夕,孤坐唯积诚。
沙场不远只眼前。蔡琰薄命没胡虏,乌枭啾唧啼胡天。
"端州石砚人间重,赠我因知正草玄。阙里庙堂空旧物,
门边两相见,笑乐不可当。夫子于傍聊断肠,
"朝阳有鸣凤,不闻千万祀。鶗鴂催众芳,晨间先入耳。
夜夜御天姝。当御者几人,百千为番,宛宛舒舒,
惟彼颠瞑者,去公岂不辽。为仁朝自治,用静兵以销。
薰风宿在翠花旗。方瞻御陌三条广,犹觉仙门一刻迟。
"五彩绣衣裳,当年正相称。春风旧关路,归去真多兴。
"满城驰逐皆求马,古寺闲行独与君。代步本惭非逸足,
厖臣硕辅。博问遐观,以置左右。亿载万年,无敢余侮。
长戈莫舂,长弩莫抨。乳孙哺子,教得生狞。举头为城,掉尾为旌。东海黄公,愁见夜行。道逢驺虞,牛哀不平。何用尺刀?壁上雷鸣。泰山之下,妇人哭声。官家有程,吏不敢听。
"万生都阳明,幽暗鬼所寰。嗟龙独何智,出入人鬼间。
生期理行役,欢绪绝难承。寄书惟在频,无吝简与缯。"


吊古战场文拼音解释:

sheng dao ben zi wo .fan qing tu yong ran .xiao chen gan xuan hua .yi wang qing ming tian ..
xue shuang dun xiao shi .tu mai gao qie nian .qi tu lan hui rong .shi ji ai yu jian .
zhong zhi xue bai ren .dao lu sheng cang huang .shi en san qian shi .yi dan wei chai lang .
.qiu feng rao shuai liu .yuan ke wen yu sheng .zhong zi zu liang xi .gu zuo wei ji cheng .
sha chang bu yuan zhi yan qian .cai yan bao ming mei hu lu .wu xiao jiu ji ti hu tian .
.duan zhou shi yan ren jian zhong .zeng wo yin zhi zheng cao xuan .que li miao tang kong jiu wu .
men bian liang xiang jian .xiao le bu ke dang .fu zi yu bang liao duan chang .
.chao yang you ming feng .bu wen qian wan si .ti jue cui zhong fang .chen jian xian ru er .
ye ye yu tian shu .dang yu zhe ji ren .bai qian wei fan .wan wan shu shu .
wei bi dian ming zhe .qu gong qi bu liao .wei ren chao zi zhi .yong jing bing yi xiao .
xun feng su zai cui hua qi .fang zhan yu mo san tiao guang .you jue xian men yi ke chi .
.wu cai xiu yi shang .dang nian zheng xiang cheng .chun feng jiu guan lu .gui qu zhen duo xing .
.man cheng chi zhu jie qiu ma .gu si xian xing du yu jun .dai bu ben can fei yi zu .
mang chen shuo fu .bo wen xia guan .yi zhi zuo you .yi zai wan nian .wu gan yu wu .
chang ge mo chong .chang nu mo peng .ru sun bu zi .jiao de sheng ning .ju tou wei cheng .diao wei wei jing .dong hai huang gong .chou jian ye xing .dao feng zou yu .niu ai bu ping .he yong chi dao .bi shang lei ming .tai shan zhi xia .fu ren ku sheng .guan jia you cheng .li bu gan ting .
.wan sheng du yang ming .you an gui suo huan .jie long du he zhi .chu ru ren gui jian .
sheng qi li xing yi .huan xu jue nan cheng .ji shu wei zai pin .wu lin jian yu zeng ..

译文及注释

译文
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
虐害人伤害物的就是豺狼,何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉!
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
茅屋盖在僻巷边,远避仕途心甘愿。
早朝(chao)结束还须为皇帝(di)写诏书,佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
四顾泥涂,蝼蚁须防。
老叟惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
  自从分(fen)别以后,不知几个春天没有回家了,又是个温暖的春日,隔窗望去,樱桃花已经开放了。这时远方又有书信传来,开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断,悲痛欲绝。女子头发浓密如云,因为她愁绪万千(qian),像旋风吹动雪花那样绵绵不断,她实在懒得梳理。去年寄书回来,就说要回来了;今年寄书重新诉说将要归来之意。东风啊,你捎去女子的思念,使他早些归来吧。等待他归来他却迟迟未归,实在是百无聊赖,只见满地落花堆积,青苔蔓延整个台阶。
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇(fu),也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把(ba)酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵,昨天边塞上告急文书已经到了。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀,为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!

注释
斄(tái):同“邰”,在今陕西省武功县西。
仰视浮云白:对富贵不屑一顾,视若浮云。《论语·述而》:“不义而富且贵,于我如浮云。”
7.干将:代指宝剑
秋杪(miǎo):暮秋,秋末。杪,树梢。引申为时月的末尾。
⑤聊:愿。员(yún 云):同“云”,语助词。
不亦惑乎:不是很糊涂吗?惑,愚蠢,糊涂。“不亦......乎”是一种委婉的反问句式。

赏析

  这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑,同那些名篇相比算不上精品,但它却流传极广,妇孺皆知,不断地被人们所吟诵、品味,其中不是没有原因的。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他(su ta)的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系(xi),并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形(shi xing)容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人(shi ren)惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人,暗示下文的同学于圣人;同时又分别点明“予慕而友之”,将自己和曾、孙两人分别挂上了钩,暗示了三人趣尚的一致,为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示:“予官于扬,得友日孙正之。正之行古之道,又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕,起伏照应。由古及今,以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来,而意在言外,发人深思。一些佳句流传至今,如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体,起到了激发韩朝宗的作用。
  风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  此赋文字简短,仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣,又渗透着深永的哲理。读之若身临其境,看到了老鼠的一次精彩表演,又好象上了一堂生动有趣的哲学课,真可谓“趣幽旨深”,蓄理在中,耐人寻味。就其思想内容来讲,已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽,狡猾地逃脱的日常小事,引出了一番议论。从而 说明一个道理:最有智慧的人类,倘能(tang neng)精神集中,发挥智力,便能搏猛虎,役万物;如果精力分故,懈怠疏忽,就难免不”见使一鼠“,变色于蜂虿。在艺术表现上,最为突出的特点是:趣幽旨深。读此赋,我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力,又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色,首先是叙事与说理的密切结合,叙事为说理张本;其次是人、鼠活动穿插其间,使文情错落,不直不板。
  全诗即景抒怀,写山川联系着古往今来社会的变化,谈人事又借助自然界的景物,互相渗透,互相包容;融自然景象、国家灾难、个人情思为一体,语壮境阔,寄意深远,体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
  “升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”

创作背景

  唐肃宗上元元年(760)夏天,诗人杜甫在朋友的资助下,在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂,在饱经战乱之苦后,生活暂时得到了安宁,妻子儿女同聚一处,重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。

  

崔子方( 金朝 )

收录诗词 (9254)
简 介

崔子方 宋涪州涪陵人,字彦直,一字伯直,号西畴居士。刚介有守,虽衣食不足而志气裕然。与苏轼、黄庭坚游,曾为知滁州曾肇作《茶仙亭记》,刻石醉翁亭侧,庭坚称为六合佳士。通《春秋》学,哲宗绍圣间三上疏乞置《春秋》博士,不报。乃隐居真州六合县,杜门着书三十余年。有《春秋经解》、《春秋本例》、《春秋例要》。

见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 冉觐祖

"九转欲成就,百神应主持。婴啼鼎上去,老貌镜前悲。
樊子坐宾署,演孔刮老佛。金舂撼玉应,厥臭剧蕙郁。
春风卷地起,百鸟皆飘浮。两鸟忽相逢,百日鸣不休。
"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。
主人恶淫祀,先去邪与惛。惛邪中人意,蛊祸蚀精魂。
望秋一章已惊绝,犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪,
"萧条对秋色,相忆在云泉。木落病身死,潮平归思悬。
谁谓出君门,一身上车归。有子未必荣,无子坐生悲。


读山海经十三首·其十二 / 邹祖符

"日月不同光,昼夜各有宜。贤哲不苟合,出处亦待时。
病客眠清晓,疏桐坠绿鲜。城鸦啼粉堞,军吹压芦烟。
其良既宥,告以父母。恩柔于肌,卒贡尔有。
御宇方无事,乘云遂不还。圣情悲望处,沉日下西山。
"知命儒为贵,时中圣所臧。处心齐宠辱,遇物任行藏。
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,
稀生巧补林,并出疑争地。纵横乍依行,烂熳忽无次。
江海多豪气,朝廷有直声。何言马蹄下,一旦是佳城。


怀旧诗伤谢朓 / 曹信贤

惟愁虚弃光华。明年攀折知不远,对此谁能更叹嗟。"
彼其得志兮,不我虞;一朝失志兮,其何如。已焉哉,
得之玓瓅群奇中,龙龛鹫岭长随躬。朝自守持纤掌透,
"学道深山许老人,留名万代不关身。
勉哉耘其业,以待岁晚收。"
"萧乎萧乎,忆萧者嵩山之卢。卢扬州,萧歙州。
"孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲。
"早花常犯寒,繁实常苦酸。何事上春日,坐令芳意阑。


贺新郎·三山雨中游西湖 / 贾朴

何郎独在无恩泽,不似当初傅粉时。"
"西北秋风凋蕙兰,洞庭波上碧云寒。
"二月春风遍柳条,九天仙乐奏云韶。
为问中华学道者,几人雄勐得宁馨。"
竟夕不能寐,同年知此情。汉皇无奈老,何况本书生。"
十万兵枢拥碧油。锵玉半为趋閤吏,腰金皆是走庭流。
此处吟诗向山寺,知君忘却曲江春。"
卷尔出岫云,追吾入冥鸿。无为学惊俗,狂醉哭途穷。"


秋夜 / 乔氏

陆离电烻纷不常,凌眸晕目生光芒。我来借问修行术,
家人号于前,其书不果成。子符奉其言,甚于亲使令。
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
荒垄遽千古,羽觞难再倾。刘伶今日意,异代是同声。"
"江皋三月时,花发石楠枝。归客应无数,春山自不知。
铜鼓临轩舞海夷,百越酋豪称故吏,十洲风景助新诗。
"大霞霏晨晖,元气无常形。玄辔飞霄外,八景乘高清。
深宫岂无乐,扰扰复何为。朝见名与利,莫还生是非。


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 姚小彭

山深多掩映,仅免鲸鲵吞。主人集邻里,各各持酒樽。
暂驻单车空下泪,有心无力复何言。"
尝闻古老言,疑是虾蟆精。径圆千里纳女腹,
"贪残奸酗,狡佞讦愎,身之八杀。背惠,恃己,狎不肖,
自顾顽滞牧,坐贻灾沴臻。上羞朝廷寄,下愧闾里民。
"月没天欲明,秋河尚凝白。皑皑积光素,耿耿横虚碧。
河南又起兵,清浊俱锁流。岂唯私客艰,拥滞官行舟。
莫厌夏日长,莫愁冬日短。欲识短复长,君看寒又暖。


忆秦娥·伤离别 / 黄机

明明三飞鸾,照物如朝暾。"
岸树共纷披,渚牙相纬经。怀归苦不果,即事取幽迸。
鼎前芍药调五味,膳夫攘腕左右视。齐王不忍觳觫牛,
影动丹墀上,声传紫禁中。离披偏向日,凌乱半分空。
各抛笔砚夸旄钺,莫遣文星让将星。"
"幽怀不能写,行此春江浔。适与佳节会,士女竞光阴。
幸以片佛衣,诱之令看斋。斋中百福言,催促西归来。
致君期反朴,求友得如兰。政自同归理,言成共不刊。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 林端

天迷迷,地密密。熊虺食人魂,雪霜断人骨。嗾犬狺狺相索索,舐掌偏宜佩兰客。帝遣乘轩灾自息,玉星点剑黄金轭。我虽跨马不得还,历阳湖波大如山。毒虬相视振金环,狻猊猰貐吐馋涎。鲍焦一世披草眠,颜回廿九鬓毛斑。颜回非血衰,鲍焦不违天;天畏遭衔啮,所以致之然。分明犹惧公不信,公看呵壁书问天。
我为罗列陈前修,芟蒿斩蓬利锄耰.天星回环数才周,
扣节参差乱,飞觥往来织。强起相维持,翻成两匍匐。
不觉迟景沉西墙。自从仙人遇樵子,直到开元王长史。
全家远过九龙滩。山乡只有输蕉户,水镇应多养鸭栏。
"尚被浮名诱此身,今时谁与德为邻。
"红芳暗落碧池头,把火遥看且少留。
"江陵城西二月尾,花不见桃惟见李。风揉雨练雪羞比,


移居二首 / 何耕

两岸值芳草,中央漾清流。所尚既不同,砖凿可自修。
犹着褐衣何足羡,如君即是载鸣时。"
自悲何以然,在礼阙晨昏。名利时转甚,是非宵亦喧。
岂信车辙血,点点尽是农夫哭。刀兵残丧后,
"青苍初得地,华省植来新。尚带山中色,犹含洞里春。
归去不自息,耕耘成楚农。"
惟有九歌词数首,里中留与赛蛮神。"
南裔多山海,道里屡纡直。风波无程期,所忧动不测。


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 范叔中

君爱炼药药欲成,我爱炼骨骨已清。试自比校得仙者,
清玉刻佩联玦环。脑脂遮眼卧壮士,大弨挂壁无由弯。
纷吾本孤贱,世叶在逢掖。九流宗指归,百氏旁捃摭。
翅羽颇同类,心神固异伦。安知人世里,不有噬人人。
谒者既清宫,诸侯各罢戏。上将赐甲第,门戟不可窥。
"帝城宜春入,游人喜意长。草生季伦谷,花出莫愁坊。
昔贤多使气,忧国不谋身。目览千载事,心交上古人。
鹤唳华亭月,马嘶榆塞风。山川几千里,惟有两心同。"