赠从弟南平太守之遥二首
姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋，愿官早胜雠早覆。
月流春夜短，日下秋天速。谢傅隙过驹，萧娘风过烛。
朝为拂云花，暮为委地樵。寄言立身者，勿学柔弱苗。
遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。"
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
"不见刘君来近远，门前两度满枝花。
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
"饥止一簟食，渴止一壶浆。出入止一马，寝兴止一床。
仍诏江淮马价缣，从此不令疏短织。合罗将军唿万岁，
赠从弟南平太守之遥二首拼音解释:
gu chong fu dan qu shu guan .shu guan bu zu gui mai wu .yuan guan zao sheng chou zao fu .
yue liu chun ye duan .ri xia qiu tian su .xie fu xi guo ju .xiao niang feng guo zhu .
chao wei fu yun hua .mu wei wei di qiao .ji yan li shen zhe .wu xue rou ruo miao .
zao shi rong cui yi shi jian .qi shi zhao zhao shang tian yi ..
.xiang pei qian zhuo fu ru yi .xue bin xin shu bao si chan .
sheng chao bu sha xie zhi ren .yuan song yan fang shi wei fa .wan li xu lao rou shi fei .
.bu jian liu jun lai jin yuan .men qian liang du man zhi hua .
.san shi qi tai zhuang .xiong zhong duo shi fei .liu shi shen tai lao .si ti bu zhi chi .
.ji zhi yi dian shi .ke zhi yi hu jiang .chu ru zhi yi ma .qin xing zhi yi chuang .
reng zhao jiang huai ma jia jian .cong ci bu ling shu duan zhi .he luo jiang jun hu wan sui .
译文及注释
译文
夜深时，我走过战场，寒(han)冷的月光映照着白骨。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报时的人已经报了一(yi)更。
看(kan)看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受了清风吹沐。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
秋千上她象燕子身体轻盈，
黔地（这里的黔不指贵州）这个地方本来没有驴，有一个喜欢多事的人用船运来（一头驴）进入这个地方。运到后却没有什么用处，就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物，把它作为神（来对待），躲藏在树林里偷偷看它。（老虎）渐渐小心(xin)地出来接近它，不知(zhi)道它是什么东西。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄拔(ba)剑出鞘，上前起舞。
诗人有感情人所赠木瓜，故想回报琼瑶美丽晶莹。
注释
⑸江：长江。大荒：广阔无际的田野。
108.怐愗（kou4 mao4扣茂）：愚昧。
⑶锋棱：锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。
〔2〕明年：第二年。
⑷闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边：这两句暗用典故：姜太公吕尚曾在渭水的磻溪上钓鱼，得遇周文王，助周灭商；伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过，后被商汤聘请，助商灭夏。这两句表示诗人自己对从政仍有所期待。碧：一作“坐”。
赏析
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的(de)笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
第三章写诗人细心看着衣服(yi fu)上的一针一线（丝线与衣料同色）。他感到，每一针都反映着妻子对他的深切的关心和爱。由此，他想到妻子平时对他在一些事情上的规劝，使他避免了不少过失。这当中包含着非常深厚的感情。第四章说到天气寒冷之时，还穿着夏天的衣服。妻子活着的时候，四季换衣都是妻子为他操心，衣来伸手，饭来张口。妻子去世后，自己还没有养成自己关心自己的习惯。到实在忍受不住萧瑟秋风的侵袭，才自己寻找衣服，便勾起他失去贤妻的无限悲(xian bei)恸。“《绿衣》佚名 古诗黄里”是说的夹衣，为秋天所穿；“絺兮绤兮”则是指夏衣而言。这首诗应作于秋季。诗中写诗人反覆看的，是才取出的秋天的夹衣。人已逝而为他缝制的衣服尚在。衣服的合身，针线的细密，使他深深觉得妻子事事合于自己的心意，这是其他任何人也代替不了的。所以，他对妻子的思念，他失去妻子的悲伤，都将是无穷尽的。“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》），诗是写得十分感人的。
说起来，是“人生百年”——或者往少说，通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度，这远远是不够的。而且，人作为自觉的生物，在其生存过程中就意识到死的阴影，于是人生短暂之感愈益强烈。当然，活着是美好的，而且人与其他一切生物不同，他们懂得以人的方式来装饰自己，懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看，短暂生命的装饰与姿态，实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是，《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程，它的弱小、美丽，以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀，被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父(xun fu)兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有(que you)所侧重。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近(de jin)景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
一提起“初唐四杰”，人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。” “海内存知己，天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》，杨炯9岁被奉为神童，王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是，对于卢照邻，知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作，但因其未能尽脱六朝藻绘余习，流传也并不广(bu guang)。其实，卢照邻同样才华过人，除擅长七言歌行外，其五言格律诗十分精致，特别是登临送别类的小诗，更是别具一格。
武宗当政时间不长，从公元841年至847年，则温庭筠已有三十多岁，正当壮年，从他娴熟音乐，也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着，他们当是知己，所以他才能对技艺写得这样的深切，对郭道源之情写得这样深挚，而对于时事的手法，又是这样的深沉。特别是最后，他这唤醒春梦的沉痛的语，表达出的是对同志的叮咛，而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗，实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹；同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来，便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深，对于当前宣宗之治是这样不信任，他既无限忠贞于过去，又十分洞察于现在，所以他才不为当世所用，也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
《六韬》说：“圣人号兵为凶器，不得已而用之。”全诗以此语意作结，点明主题。这一断语属于理语的范围，而非形象的描写。运用不当，易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写，这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来，有画龙点睛之妙，使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文，可备一说，实际未必然。
“晓月过残垒，繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景，“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”，即残破的壁垒，泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”，为兵家必争之地，估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景，笔力所致，“描尽乱离之后荒乱风景”（王文濡《历代诗评注读本》）。
首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
第三章写诗人细心看着衣服(yi fu)上的一针一线（丝线与衣料同色）。他感到，每一针都反映着妻子对他的深切的关心和爱。由此，他想到妻子平时对他在一些事情上的规劝，使他避免了不少过失。这当中包含着非常深厚的感情。第四章说到天气寒冷之时，还穿着夏天的衣服。妻子活着的时候，四季换衣都是妻子为他操心，衣来伸手，饭来张口。妻子去世后，自己还没有养成自己关心自己的习惯。到实在忍受不住萧瑟秋风的侵袭，才自己寻找衣服，便勾起他失去贤妻的无限悲(xian bei)恸。“《绿衣》佚名 古诗黄里”是说的夹衣，为秋天所穿；“絺兮绤兮”则是指夏衣而言。这首诗应作于秋季。诗中写诗人反覆看的，是才取出的秋天的夹衣。人已逝而为他缝制的衣服尚在。衣服的合身，针线的细密，使他深深觉得妻子事事合于自己的心意，这是其他任何人也代替不了的。所以，他对妻子的思念，他失去妻子的悲伤，都将是无穷尽的。“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》），诗是写得十分感人的。
说起来，是“人生百年”——或者往少说，通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度，这远远是不够的。而且，人作为自觉的生物，在其生存过程中就意识到死的阴影，于是人生短暂之感愈益强烈。当然，活着是美好的，而且人与其他一切生物不同，他们懂得以人的方式来装饰自己，懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看，短暂生命的装饰与姿态，实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是，《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程，它的弱小、美丽，以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀，被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父(xun fu)兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有(que you)所侧重。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近(de jin)景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
一提起“初唐四杰”，人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。” “海内存知己，天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》，杨炯9岁被奉为神童，王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是，对于卢照邻，知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作，但因其未能尽脱六朝藻绘余习，流传也并不广(bu guang)。其实，卢照邻同样才华过人，除擅长七言歌行外，其五言格律诗十分精致，特别是登临送别类的小诗，更是别具一格。
武宗当政时间不长，从公元841年至847年，则温庭筠已有三十多岁，正当壮年，从他娴熟音乐，也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着，他们当是知己，所以他才能对技艺写得这样的深切，对郭道源之情写得这样深挚，而对于时事的手法，又是这样的深沉。特别是最后，他这唤醒春梦的沉痛的语，表达出的是对同志的叮咛，而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗，实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹；同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来，便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深，对于当前宣宗之治是这样不信任，他既无限忠贞于过去，又十分洞察于现在，所以他才不为当世所用，也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
《六韬》说：“圣人号兵为凶器，不得已而用之。”全诗以此语意作结，点明主题。这一断语属于理语的范围，而非形象的描写。运用不当，易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写，这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来，有画龙点睛之妙，使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文，可备一说，实际未必然。
“晓月过残垒，繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景，“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”，即残破的壁垒，泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”，为兵家必争之地，估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景，笔力所致，“描尽乱离之后荒乱风景”（王文濡《历代诗评注读本》）。
创作背景
北宋皇帝宋钦宗靖康年间（公元1126~1127年），金军攻破东京（今河南开封），俘虏了词人与其子，这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。
万俟绍之( 近现代 )
收录诗词 (8475) 首
简 介
万俟绍之 万俟绍之（生卒年不详），字子绍，自号郢庄，郢（今湖北江陵西北纪南城）人，寓常熟。万俟离曾孙。力学好修，尝登王万之门，其文闳肆，其诗清严。两举不第，卒。
浣溪沙·燕垒雏空日正长
"山翠湖光似欲流，蜂声鸟思却堪愁。
白头岁暮苦相思，除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡，
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
顷我在杭岁，值君之越日。望愁来仪迟，宴惜流景疾。
万竿高庙竹，三月徐亭树。我昔忆君时，君今怀我处。
床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。"
"病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。
别董大二首·其二
缚虎声空壮，连鳌力未胜。风翻波竟蹙，山压势逾崩。
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
龙智犹经醢，龟灵未免刳。穷通应已定，圣哲不能逾。
不醉黔中争去得，磨围山月正苍苍。"
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
三贤事汉灭暴强，四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常，
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
"馀杭形胜四方无，州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里，
声声慢·寿魏方泉
未解萦身带，犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉，疑是梦中欢。"
"剪削干芦插寒竹，九孔漏声五音足。近来吹者谁得名，
灯火徒相守，香花只浪擎。莲初开月梵，蕣已落朝荣。
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
"洛下林园好自知，江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭，
残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同。
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
思佳客·赋半面女髑髅
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴，尘劳难索幻泡身。
匈奴互市岁不供，云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年，
平生颇同病，老大宜相晓。紫绶足可荣，白头不为夭。
"昨夜梦梦得，初觉思踟蹰。忽忘来汝郡，犹疑在吴都。
"东窗晚无热，北户凉有风。尽日坐复卧，不离一室中。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到，敢望京都几岁还。
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
清江引·立春
"洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。
云雨三年别，风波万里行。愁来正萧索，况见古人名。
弦管宁容歇，杯盘未许收。良辰宜酩酊，卒岁好优游。
取兴或寄酒，放情不过诗。何必苦修道，此即是无为。
为报茶山崔太守，与君各是一家游。"
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
闲登郡楼望，日落江山绿。归雁拂乡心，平湖断人目。
喜春来·七夕
"百里音书何太迟，暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆，
捧疑明水从空化，饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里，
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
檐雨晚初霁，窗风凉欲休。谁能伴老尹，时复一闲游。"
借如今日死，亦足了一生。借使到百年，不知何所成。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
"忽见君新句，君吟我旧篇。见当巴徼外，吟在楚江前。
帐牵翡翠带，被解鸳鸯幞.秀色似堪餐，秾华如可掬。
中秋月二首·其二
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。"
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
初似饮醇醪，又如蛰者苏。外融百骸畅，中适一念无。
"款款春风澹澹云，柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气，
南溪修且直，长波碧逶迤。北馆壮复丽，倒影红参差。
玉楼春·红酥肯放琼苞碎
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
虚明见深底，净绿无纤垢。仙棹浪悠扬，尘缨风斗薮。
又更几年还共到，满墙尘土两篇诗。"
"五年职翰林，四年莅浔阳。一年巴郡守，半年南宫郎。
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
昔人城邑中，今变为丘墟。昔人墓田中，今化为里闾。
渐觉乡原异，深知土产殊。夷音语嘲哳，蛮态笑睢盱。
夜思中原
瓢挂留庭树，经收在屋梁。春抛红药圃，夏忆白莲塘。
投壶怜玉女，噀饭笑麻姑。果实经千岁，衣裳重六铢。
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
安西都护进来时。须臾云得新消息，安西路绝归不得。
夕歇攀村树，秋行绕野塘。云容阴惨澹，月色冷悠扬。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书，束带敛手来从事。
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
偶成
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
"卯时偶饮斋时卧，林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉，
衙门排晓戟，铃阁开朝锁。太守水西来，朱衣垂素舸。
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
就日临阶坐，扶床履地行。问人知面瘦，祝鸟愿身轻。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。