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青门引·春思

五代 / 危素

书幌神仙箓,画屏山海图。酌霞复对此,宛似入蓬壶。"
相去讵几许,故人在中路。爱染日已薄,禅寂日已固。
经制随岩转,缭绕岂定方。新泉泄阴壁,高萝荫绿塘。
"暮霞照新晴,归云犹相逐。有怀晨昏暇,想见登眺目。
高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"
宁爱贤,不爱色,青娥买死谁能识,果却一军全社稷。"
"庐山两道士,各在一峰居。矫掌白云表,晞发阳和初。
"朝乘汴河流,夕次谯县界。幸值西风吹,得与故人会。
满堂目成不得语。红烛灭,芳酒阑,罗衣半醉春夜寒,
为客频改弦,辞家尚如昨。故山今不见,此鸟那可托。


青门引·春思拼音解释:

shu huang shen xian lu .hua ping shan hai tu .zhuo xia fu dui ci .wan si ru peng hu ..
xiang qu ju ji xu .gu ren zai zhong lu .ai ran ri yi bao .chan ji ri yi gu .
jing zhi sui yan zhuan .liao rao qi ding fang .xin quan xie yin bi .gao luo yin lv tang .
.mu xia zhao xin qing .gui yun you xiang zhu .you huai chen hun xia .xiang jian deng tiao mu .
gao zhai le yan ba .qing ye dao xin cun .ji ci tong shu shi .ke yi yi wang yan ..
ning ai xian .bu ai se .qing e mai si shui neng shi .guo que yi jun quan she ji ..
.lu shan liang dao shi .ge zai yi feng ju .jiao zhang bai yun biao .xi fa yang he chu .
.chao cheng bian he liu .xi ci qiao xian jie .xing zhi xi feng chui .de yu gu ren hui .
man tang mu cheng bu de yu .hong zhu mie .fang jiu lan .luo yi ban zui chun ye han .
wei ke pin gai xian .ci jia shang ru zuo .gu shan jin bu jian .ci niao na ke tuo .

译文及注释

译文
人各有(you)命,天命难违,必须豁达,不必忧愁,且登高楼边赏风景边饮美酒,再让歌女唱我(wo)(wo)的小曲。
与其没有道义获取名誉啊,宁愿遭受穷(qiong)困保持清高。
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香(xiang)草。
猫头鹰你这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育(yu)雏子病了!
山上有挺拔的青松,池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊,偏(pian)遇见你这个小狡童。
我独自一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
大将军威严地屹立发号施令,
你住过的妆楼依然如往(wang)昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
野火烧燃着山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
想到遥远的家乡的松树当茂,桂花正香,在这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。

注释
[25]舞幽壑之潜蛟:幽壑:这里指深渊。此句意谓:使深谷的蛟龙感动得起舞。
⑥主中馈:主管厨中飨客的菜肴。
⒀登龟狩麟:登,捉取。狩,狩猎。
惠风:和风。
⑸软舆(yú):即轿子。唐王建《宫词》之七五:“御前新赐紫罗襦,步步金阶上软舆。”
⑨养拙:犹言藏拙,有守本分、不显露自己的意思。刚:正好。戍卒宜:做一名戍卒为适当。这句诗谦恭中含有愤激与不平。
⑾春纤:女子细长的手指。
②[群小]贬称见识浅陋的人。

赏析

  此诗语言朴实无华,所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情,它才能广泛流传,成为赠友诗中的上品。
  这首诗新颖别致,首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多,这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅,只能从颜色、形状、姿态见出分别,而在沉沉夜色里,人的视觉全然失去作用,雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发,全用侧面烘托,依次从触觉(冷)、视觉(明)、感觉(知)、听觉(闻)四个层次叙写,一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画,也不作姿态的描摹,初看简直毫不起眼。但细细品味,便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然,诗境平易,充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
  正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候,一队队大雁正从滨临锦江的成都上空,高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带,它既是作者故乡的所在地,也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡,而自己却多年滞留异地,不禁愁思缕缕。
  第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰,赞叹、倾慕之情赫然可见。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  此诗语言通俗易懂,主要表达诗人对李白的敬仰之情,也表现了诗人豪放的性格。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫,流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以,这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明(chen ming)君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  全诗十六句,以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗,令人如临其境,仿佛感受到蒸腾的热气。
  卢照邻性格孤傲,卓尔不群,为时世所不容,却为亲友所钦佩。关键时刻,总有朋友使他摆脱困境。因此,诗人特别珍重这人世间难得的真情,每每分手之时,常常写诗馈赠。由于悲苦,这类诗作往往景幽情苦,词冷曲哀,凄切有余而旷达不足,但其拳拳之心,眷眷之意却表露无遗。
  本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开,波澜横生,矛盾迭出,扣人心弦。故事首尾相应,以曹无伤告密、项羽决定进攻始,以项羽受璧、曹无伤被诛终,虽属节选,亦有相对的完整性。
  结尾四句,是作者继续回想别(xiang bie)时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
  这时晚霞散开了,在天边渐渐消逝,变成了雾气雾水,天色也变黑了。德清(de qing)被刚才看到的美景深深地吸引住了,他不愿离去,只想再多留一会儿,他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来,在普通眼里,新月就只是新月,没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力,他觉得这一轮新月在挑逗他,故意露着半边脸,看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊,她老人家用得着去挑逗德清你吗?是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想:“如此娇美的江山,我应该用什么言语来描述她呢?怎样才能表达我对她的喜爱呢?”这时,一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来,这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁,想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞,秋水共长天一色”的名句。他想:“王勃真是有才华啊!我也要作一句诗句,要跟他的一样精妙,这样我也可以被人千古吟唱了。”
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

危素( 五代 )

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简 介

危素 (1303—1372)元明间江西金溪人,字太朴,一字云林。师从吴澄、范椁,通五经。元至正间授经筵检讨,与修宋、辽、金三史,累迁翰林学士承旨。入明为翰林侍讲学士。与宋濂同修《元史》。兼弘文馆学士备顾问。后以亡国之臣不宜列侍从为由谪居和州,守余阙庙。怨恨卒。有《危学士集》等。

周颂·时迈 / 邵葆醇

对酒山河满,移舟草树回。天文同丽日,驻景惜行杯。"
"淮王爱八公,携手绿云中。小子忝枝叶,亦攀丹桂丛。
神应每如答,松篁气葱茏。苍螭送飞雨,赤鲤喷回风。
"作范宫闱睦,归真道艺超。驭风仙路远,背日帝宫遥。
"良游因时暇,乃在西南隅。绿烟凝层城,丰草满通衢。
"天子念西疆,咨君去不遑。垂银棘庭印,持斧柏台纲。
泣别目眷眷,伤心步迟迟。愿言保明德,王室伫清夷。
"万里猿啼断,孤村客暂依。雁过彭蠡暮,人向宛陵稀。


奉试明堂火珠 / 黄文瀚

赠君青竹杖,送尔白苹洲。应是神仙子,相期汗漫游。"
"寒潮信未起,出浦缆孤舟。一夜苦风浪,自然增旅愁。
"萧条独向汝南行,客路多逢汉骑营。
"故人早负干将器,谁言未展平生意。想君畴昔高步时,
平生少相遇,未得展怀抱。今日杯酒间,见君交情好。"
闲居澹无味,忽复四时周。靡靡芳草积,稍稍新篁抽。
弥叹春罢酒,牵卑从此分。登高望城入,斜影半风薰。"
凤无琅玕实,何以赠远游。裴回相顾影,泪下汉江流。"


离思五首·其四 / 徐逊绵

神超物无违,岂系名与宦。"
古坟襄城野,斜径横秋陂。况不禁樵采,茅莎无孑遗。
瑞草分丛种,祥花间色栽。旧传词赋客,唯见有邹枚。"
鹤声聒前浦,渔火明暗丛。东山云壑意,不谓尔来同。"
"骤雨昼氤氲,空天望不分。暗山唯觉电,穷海但生云。
霏微误嘘吸,肤腠生寒栗。归当饮一杯,庶用蠲斯疾。"
宿莽非中土,鲈鱼岂我乡。孤舟行已倦,南越尚茫茫。"
江静闻山狖,川长数塞鸿。登临白云晚,流恨此遗风。"


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 陈至言

端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
青春已复过,白日忽相催。但恐荷花晚,令人意已摧。
鸟道通闽岭,山光落剡溪。暮帆千里思,秋夜一猿啼。
"高贤侍天陛,迹显心独幽。朱轩骛关右,池馆在东周。
"江枫日摇落,转爱寒潭静。水色淡如空,山光复相映。
独有同高唱,空陪乐太平。"
草树绵幂兮翠蒙茏,当其无兮庭在中。
林疏远村出,野旷寒山静。帝城云里深,渭水天边映。


自宣城赴官上京 / 宋球

严子好真隐,谢公耽远游。清风初作颂,暇日复销忧。
冥机发天光,独朗谢垢氛。虚舟不系物,观化游江濆。
"何幸含香奉至尊,多惭未报主人恩。草木尽能酬雨露,
"天地为橐籥,周流行太易。造化合元符,交媾腾精魄。
龙武三军气,鱼铃五校名。郊云驻旌羽,边吹引金钲。
泄云岂知限,至道莫探元。且愿启关锁,于焉微尚存。"
诸侯拜马首,勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦,令行草木春。
日望天朝近,时忧郢路长。情言间薖轴,惠念及沧浪。


农家望晴 / 元稹

"楚地劳行役,秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸,路出武陵谿.
一听南风引鸾舞,长谣北极仰鹑居。"
"秋山日摇落,秋水急波澜。独见鱼龙气,长令烟雨寒。
"坎坎击鼓,鱼山之下。吹洞箫,望极浦。女巫进,
"倾盖洛之滨,依然心事亲。龙门何以峻,曾是好词人。
匈奴头血溅君衣。"
"濯濯烟条拂地垂,城边楼畔结春思。
三年计吏入,路指巴丘城。凫舟才结缆,驺驾已相迎。


羁春 / 段瑄

春随草色向南深。陈蕃待客应悬榻,宓贱之官独抱琴。
"已谓心苦伤,如何日方永。无人不昼寝,独坐山中静。
宫阁郁其沈沈。百官并入兮,何语笑之哑哑,
兰渚催新幄,桃源识故蹊。已闻开阁待,谁许卧东溪。"
"去国客行远,还山秋梦长。梧桐落金井,一叶飞银床。
珥笔朝文陛,含章讽紫宸。帝城多壮观,被服长如春。
胡部笙歌西殿头,梨园弟子和凉州。
九日陶家虽载酒,三年楚客已沾裳。"


踏莎行·雪中看梅花 / 闻人诠

怜君冰玉清迥之明心,情不极兮意已深。
长袖平阳曲,新声子夜歌。从来惯留客,兹夕为谁多。"
"暮持筇竹杖,相待虎谿头。催客闻山响,归房逐水流。
世人知在中峰里,遥礼青山恨不归。"
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜,却使他人得楚弓。
暮雨衣犹湿,春风帆正开。(《云溪友议》)
"遥想庐陵郡,还听叔度歌。旧官移上象,新令布中和。
"门对青山近,汀牵绿草长。寒深包晚橘,风紧落垂杨。


臧哀伯谏纳郜鼎 / 贾公望

投迹庶可齐,沧浪有孤棹。"
从此凌倒景,一去无时还。朝游明光宫,暮入阊阖关。
"龙沙豫章北,九日挂帆过。风俗因时见,湖山发兴多。
路长信难越,惜此芳时歇。孤鸟去不还,缄情向天末。
雨止禁门肃,莺啼官柳深。长廊閟军器,积水背城阴。
观心同水月,解领得明珠。今日逢支遁,高谈出有无。"
此中积龙象,独许濬公殊。风韵逸江左,文章动海隅。
晓闻天籁发清机。萧条已入寒空静,飒沓仍随秋雨飞。


满庭芳·蜗角虚名 / 郭柏荫

"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
众灵凑仙府,百神朝帝台。叶令双凫至,梁王驷马来。
是时春载阳,佳气满皇州。宫殿碧云里,鸳鸯初命俦。
中饮顾王程,离忧从此始。
结茅隐苍岭,伐薪响深谷。同是山中人,不知往来躅。
愧忝郎署迹,谬蒙君子录。俯仰垂华缨,飘飖翔轻毂。
潮归人不归,独向空塘立。"
诸侯分楚郡,饮饯五谿春。山水清晖远,俱怜一逐臣。