有南篇
"仙桂曾攀第一枝，薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿，
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
无央鸾凤随金母，来贺熏风一万年。
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
"众岛在波心，曾居旧隐林。近闻飞檄急，转忆卧云深。
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
昨闻咸阳败，杀戮净如扫。积尸若丘山，流血涨丰镐。
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
他日成都却回首，东山看取谢鲲家。"
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润，古堂频宿梦魂安。
因君此中去，不觉泪如泉。"
有南篇拼音解释:
.xian gui zeng pan di yi zhi .bao you xiang shui zu jia qi .gao qiao yi shi qi mei yuan .
gui fei qing ri hao .yin nong hui feng chui .zheng you cheng xuan le .chu dang xue wu shi .
wu yang luan feng sui jin mu .lai he xun feng yi wan nian .
.xi shang gao mian yu he xian .kai zun liu wo dai chai guan .
.zhong dao zai bo xin .zeng ju jiu yin lin .jin wen fei xi ji .zhuan yi wo yun shen .
ming qin liang zai hui hao shi .ying xiao cuo tuo shen wei chou ..
zuo wen xian yang bai .sha lu jing ru sao .ji shi ruo qiu shan .liu xue zhang feng gao .
jie ke xiao can jiu .qing shen gan ye mian .shi jiang he zu kui .bai ke jin kan juan .
ta ri cheng du que hui shou .dong shan kan qu xie kun jia ..
xia mu ying long xuan jian han .you jing zha xun yi ju run .gu tang pin su meng hun an .
yin jun ci zhong qu .bu jue lei ru quan ..
译文及注释
译文
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶(shi)来。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠(zhong)烈之魂一去(qu)千载哪里还能回还啊？
中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
天上的浮云(yun)不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹，现在早已被青苔掩盖。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月(yue)光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
听说从这里去蜀国的道路，崎岖艰险(xian)自来就不易通行。
白袖被油污，衣服染成黑。
我自由自在，吟诗万首不为过，喝酒千杯不会醉，王侯将相，哪儿能放在我的眼里？就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛阳城中。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
等我丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
注释
函：函谷关，在今河南省灵宝县西南。
⑶高峰夜留景：《全唐诗》此句下注：“太白峰西黄昏后见馀日。”
1 、乙酉：顺治（清世祖福临的年号）二年（1645）的干支。
⑹即：已经。
3.断人行：指鼓声响起后，就开始宵禁。
（12）料得：预测到；估计到。明朝（zhāo）：以后，将来。
⑴水堂——临近水池的堂屋。
赏析
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至(yi zhi)于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
面对眼前奇异的景观，作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生：广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌，颓然就醉”，以至于暮色降临也浑然不觉，仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结，形体似乎已消散，他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起，达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”，其实并未真正游过，而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵，是他精神上升华到一个新的境界的表现，他从政治，七的失败、被贬滴的一度消沉，开始解脱出来，看到了希望，找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
第三段归结为送别范纯粹，临别赠言，寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来，衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮，幕下诸将士气高昂，期待着秋日草枯，好展露锋芒。王维《观猎》：“风劲充弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战，如高适《燕歌行》：“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”照理，顺着此层意思应是希望战绩辉煌，扬威异域。但是诗意又一转折：不要追求智名勇功，只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过：“善战者，无智名，无勇功。”“折箠”，即折下策马之杖，语出《后汉书·邓禹传》：“赤眉来东，吾折箠笞之。”诗至最后，宛转地揭出了诗人的期望：不要轻启战端，擅开边衅，守边之道不在于战功的多少，重要的是能安边定国。
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到(wei dao)诗人的思想感情。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
“故人入我梦，明我长相忆。”不说梦见故人，而说故人入梦；而故人所以入梦，又是有感于诗人的长久思念，写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景，也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那，转念之间便觉不对了：“君今在罗网，何以有羽翼(yi)？”你既累系于江南瘴疠之乡，怎么就能插翅飞出罗网，千里迢迢来到我身边呢？联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻，诗人不禁暗暗思忖：莫非他真的死了？眼前的他是生魂还是死魂？路远难测啊！乍见而喜，转念而疑，继而生出深深的忧虑和恐惧，诗人对自己梦幻心理的刻画，是十分细腻逼真的。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
面对眼前奇异的景观，作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生：广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌，颓然就醉”，以至于暮色降临也浑然不觉，仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结，形体似乎已消散，他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起，达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”，其实并未真正游过，而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵，是他精神上升华到一个新的境界的表现，他从政治，七的失败、被贬滴的一度消沉，开始解脱出来，看到了希望，找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
第三段归结为送别范纯粹，临别赠言，寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来，衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮，幕下诸将士气高昂，期待着秋日草枯，好展露锋芒。王维《观猎》：“风劲充弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战，如高适《燕歌行》：“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”照理，顺着此层意思应是希望战绩辉煌，扬威异域。但是诗意又一转折：不要追求智名勇功，只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过：“善战者，无智名，无勇功。”“折箠”，即折下策马之杖，语出《后汉书·邓禹传》：“赤眉来东，吾折箠笞之。”诗至最后，宛转地揭出了诗人的期望：不要轻启战端，擅开边衅，守边之道不在于战功的多少，重要的是能安边定国。
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到(wei dao)诗人的思想感情。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
“故人入我梦，明我长相忆。”不说梦见故人，而说故人入梦；而故人所以入梦，又是有感于诗人的长久思念，写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景，也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那，转念之间便觉不对了：“君今在罗网，何以有羽翼(yi)？”你既累系于江南瘴疠之乡，怎么就能插翅飞出罗网，千里迢迢来到我身边呢？联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻，诗人不禁暗暗思忖：莫非他真的死了？眼前的他是生魂还是死魂？路远难测啊！乍见而喜，转念而疑，继而生出深深的忧虑和恐惧，诗人对自己梦幻心理的刻画，是十分细腻逼真的。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
创作背景
唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐，皆频幸东都，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振。天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。
浪淘沙·夜雨做成秋
平明光政便门开，已见忠臣早入来。
"鸂鶒双飞下碧流，蓼花苹穗正含秋。
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
秦家无庙略，遮虏续长城。万姓陇头死，中原荆棘生。
今日郡斋闲，思问楞伽字。"
江月随人影，山花趁马蹄。离魂将别梦，先已到关西。"
千征万战英雄尽，落日牛羊食野田。
凉州词二首·其二
"风尘奈汝何，终日独波波。亲老无官养，家贫在外多。
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
夜禽惊晓散，春物受寒催。粉署生新兴，瑶华寄上才。"
旧诗传海峤，新冢枕江湄。遗稚呜呜处，黄昏绕繐帷。"
唯有白鸟飞，空见秋月圆。罢官自南蜀，假道来兹川。
"江上云气黑，gg山昨夜雷。水恶平明飞，雨从嶓冢来。
跃马非吾事，狎鸥宜我心。寄言当路者，去矣北山岑。"
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
秋夜长
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
"鹏霄休叹志难伸，贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚，
野迥霜先白，庭荒叶自堆。寒暄吟罢后，犹喜话天台。"
《野客丛谈》）
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤，绕郭林泉已遍游。
"汉水天一色，寺楼波底看。钟鸣长空夕，月出孤舟寒。
小雅·黄鸟
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。
时命难自知，功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕，鸟去江天长。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
"千里潺湲建溪路，梦魂一夕西归去。
金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。
"游子空有怀，赏心杳无路。前程数千里，乘夜连轻驭。
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上，几代荒凉绣岭西。
水仙子·寻梅
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
无愁干酒律，有句入诗评。何必须林下，方驰吏隐名。"
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
蓑衣毳衲诚吾党，自结村园一社贫。"
"桃竹书筒绮绣文，良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月，
周公负斧扆，成王何夔夔？武王昔不豫，剪爪投河湄。贤圣遇谗慝，不免人君疑。天风拔大木，禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇，公赋鸱鸮诗。金滕若不启，忠信谁明之。
早年家王屋，五别青萝春。安得还旧山，东谿垂钓纶。"
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
佳境千万曲，客行无歇时。上有琴高水，下有陵阳祠。
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
饪餗调元气，歌钟溢雅声。空惭尧舜日，至德杳难名。"
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
"性灵慵懒百无能，唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答，
"词赋满书囊，胡为在战场。行间脱宝剑，邑里挂铜章。
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
初入淮河四绝句·其三
"昨夜宿祁连，今朝过酒泉。黄沙西际海，白草北连天。
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
相思定如此，有穷尽年愁。"
日下瞻归翼，沙边厌曝鳃。伫闻宣室召，星象列三台。"
曾为老茯神，本是寒松液。蚊蚋落其中，千年犹可觌。
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
绝句漫兴九首·其四
"犯霜驱晓驾，数里见唐城。旅馆归心逼，荒村客思盈。
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
"却足甘为笑，闲居梦杜陵。残莺知夏浅，社雨报年登。
蒙君知重惠琼实，薄起金刀钉玉深。
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
守默共无吝，抱冲俱寡营。良时颇高会，琴酌共开情。"
大铁椎传
手种青松今十围。心将流水同清净，身与浮云无是非。
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕，坐度此芳年。"
"游子空有怀，赏心杳无路。前程数千里，乘夜连轻驭。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
暗识啼乌与别鹤，只缘中有断肠声。"
衣服藏内箧，药草曝前阶。谁复知次第，濩落且安排。
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府
兴来恣佳游，事惬符胜概。着书高窗下，日夕见城内。
自然成妙用，孰知其指的。罗络四季间，绵微无一隙。
湛然冥真心，旷劫断出没。"
寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。"
木末风微动，窗前月渐斜。暗牵诗思苦，不独落梅花。"
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事，望苑朝稀足晏眠。
"昨玩西城月，青天垂玉钩。朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。
草书独有怀素奇。怀素身长五尺四，嚼汤诵咒吁可畏。