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杏花天·咏汤

近现代 / 沈复

"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,
城中听得新经论,却过关东说向人。
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
"忽识海棠花,令人只叹嗟。艳繁惟共笑,香近试堪夸。
张彦雄特制残暴,见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻,
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
步月游山俱不得,可怜辜负白头春。"
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
"江逢九派人将别,猿到三声月为秋。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
部列雕金榜,题存刻石铭。永添鸿宝集,莫杂小乘经。"
似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。
临岐不用空惆怅,未必新丰老布衣。"
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。


杏花天·咏汤拼音解释:

.du ling cun ren bu tian se .ru gu jing xi fu yuan bi .mei zhi nan shan cao mu chun .
cheng zhong ting de xin jing lun .que guo guan dong shuo xiang ren .
.xin di ou xiang jian .yu duo wei bie nan .shi cheng gong fu wan .lu ru cui wei han .
chong wang hu jian ji .gu shan cong ci ci .wu you bi tan yin .zheng jie lv luo zhi ..
lv yi chun zhuo zu .jing ke chao shu chi .rao qi zi lin you .fu lian bai niao qi .
.hu shi hai tang hua .ling ren zhi tan jie .yan fan wei gong xiao .xiang jin shi kan kua .
zhang yan xiong te zhi can bao .jian zhi chi qi ru chi yang .ming xian pi li yue you zu .
.shi nian jiang han ke .ji du di jing you .ji bi feng qian ye .shen ru shui shang ou .
bu yue you shan ju bu de .ke lian gu fu bai tou chun ..
chu chu sui wu yi .sheng chen yi you mei .ba cong shui fu di .zhi xiang xiang ting wei .
.jiang feng jiu pai ren jiang bie .yuan dao san sheng yue wei qiu .
xun ren duo shi wei xian xing .xuan che wu lu tong men xiang .qin you yin shi dao xing ming .
bu lie diao jin bang .ti cun ke shi ming .yong tian hong bao ji .mo za xiao cheng jing ..
si jing dang lou xiao .ru zhu chu pu ying .an sha quan jie bai .shan mu ban han qing .
lin qi bu yong kong chou chang .wei bi xin feng lao bu yi ..
yun hui jiao yuan se .feng lian xian xue sheng .qi liang wang yuan lu .chun cao ji ying sheng .

译文及注释

译文
魏明(ming)帝青龙元年八(ba)月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的(de)刘郎,好像秋风过客匆匆而逝。
西北两面大门敞开,什么气息通过此处(chu)?
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢!夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
金陵年轻朋友,纷(fen)纷赶来相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
采集药物回来,独自寻找村店(dian)买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰,听渔舟唱晚,声声在耳。
妻子和孩子们没想到我还活着,愣了好一会儿才喜极而泣。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
人生应当饮酒尽欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到春天的温暖和明媚。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘(wang)她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
庸人本来善于投机取巧,背弃规矩而又改变政策。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。
纵使飞到天地的尽头,那里又有埋葬香花的魂丘?
那河边、远处,萧瑟秋风中,有片稀疏的树林,林后是耸立的高山,一半沐浴着西斜的阳光。
我们的冬季之月相遇,惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你,你将整肃衣裳踏上远行之路。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。

注释
⑻当关:守门人。侵晨客:清早来访的客人。
32. 公行;公然盛行。
(80)钺:大斧,古代天子或大臣所用的一种象征性的武器。
(22)陪:指辅佐之臣。
(6)啮(niè)其涯:啮,咬、啃。
(9)说:通“悦”,对......感到高兴。

赏析

  此篇表现(biao xian)了周代贵族家宴的盛况,体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射,既有大的场面描绘,又有小的细节点染,转换自然,层次清晰。修辞手法丰富多采,有叠字,如形容苇叶之润泽,则用“泥泥”,形容兄弟之亲热,则用“戚戚”,贴切生动;有排比,如“敦弓既坚,四鍭既钧,舍矢既均”,显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果,都起到了很好的作用。
  前四句:“昔欲居南村,非为卜其宅。闻多素心人,乐与数晨夕。”追溯往事,以“昔”字领起,将移居和求友联系起来,因事见意,重在“乐”字。古人迷信,移居选宅先卜算,问凶吉,宅地吉利才移居,凶险则不移居。但也有如古谚所云(yun):“非宅是卜,惟邻是卜。”(《左传·昭公三年》)移居者不在乎宅地之吉凶,而在乎邻里之善恶。诗人用其意,表明自己早就向往南村,卜宅不为风水吉利,而为求友共乐。三、四两句,补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人,很愿意和他们一同度日,共处晨夕。陶渊明生活在“真风告逝,大伪斯兴,闾阎懈廉退之节,市朝驱易进之心”(《感士不遇赋》)的时代,对充满虚伪、机诈、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首,却又无力拨乱反正,只能洁身自好,归隐田园,躬耕自给。卜居求友,不趋炎附势,不祈福求显,唯择善者为邻,正是诗人清高情志和内在人格的表现。
  最末四句,是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态:“九衢一日消息定,乡吏籍中重改姓。”“九衢”,长安城中的各条大街,代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后,最多不过更改姓名,暂避乡间,一当被赦的消息从京城中得以证实,他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名;并且露面之后,依然当他的羽林军,可以“立在殿前射飞禽”,又受到皇帝的赏识了!末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态,“立在殿前”射御前之鸟,更见其得宠骄纵的神态,他似乎在向人们挑战!读至此,人们不禁发出无可奈何的苦笑,诗人对朝政的失望、感叹,尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说:“诗贵含蓄不尽之意,尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论,题旨所在,又以一幅令人深思的画面出之,可见作者表现手法之高明。
  颔联的上句,用了《庄子》的一则寓言典故,说的是庄周梦见自己身化为蝶,栩栩然而飞,浑忘自家是“庄周”其人了;后来梦醒,自家仍然是庄周,不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝,是传说中周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,动人心腑,名为杜鹃。此联二句,写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦,哀音怨曲,引起诗人无限的悲感、难言的冤愤,如闻杜鹃之凄音,送春归去。一个“托”字,不但写了杜宇之托春心于杜鹃,也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗,手挥目送之间,花落水流之趣。诗人妙笔奇情,于此已然达到一个高潮。
  这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗,表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,简要说明了题意。
  通篇没有一个字涉及“情”,甚至没有一个字触及“人”,纯然借助环境景物来渲染人的情思,供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗,在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵,原因或在于此。无论从题材旨趣,还是从手法、风格上讲,这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  全诗十二句,奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句,一气贯注,到须如蝟毛磔“一句顿住,”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去,”未得报恩不得归“一句,又是一个顿挫。以下掷笔凌空,忽现辽东小妇,一连两句似与上文全无干涉,”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒,”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结,把首句的少年男儿包涵在内,挽住上面的突接,全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中,能有这样尺幅千里之势,这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的(hua de)地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  “寄雁传书谢不能”,这一句从第一句中自然涌出,在人意中;但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海,一在南海,相思不相见,自然就想到寄信;“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎,杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说:“凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到,江湖秋水多!”强调音书难达,说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法:“寄雁传书——谢不能。”意谓:我托雁儿捎一封信去,雁儿却谢绝了。“寄雁传书”,这典故太熟了,但继之以“谢不能”,立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的,王若虚批评说:“鲁直论诗,有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻,世以为名言。以予观之,特剽窃之黠者耳。”(《滹南诗话》卷下)类似“剽窃”的情况当然是有的,但也不能一概而论。上面所讲的诗句,可算成功的例子。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱(ke ai)。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴(也难怪前人用比附之意去勉强解释);后六句以比兴为主,反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而出以五言新体,故为建安以来诗人中之绝唱。

创作背景

  周代有选用先天性盲人担任乐官的制度,据《周礼·春官·序官》记载,其中的演奏人员有“瞽蒙,上瞽四十人,中瞽百人,下瞽百有六十人”,计三百人;另有“眡瞭三百人”,贾公彦疏说“眡瞭,目明者,以其扶工”,即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见,当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。

  

沈复( 近现代 )

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简 介

沈复 沈复 (1763年—1825),字三白,号梅逸,清干隆二十八年生于长洲(今江苏苏州)。清代文学家。着有《浮生六记》。工诗画、散文。据《浮生六记》来看,他出身于幕僚家庭,没有参加过科举考试,曾以卖画维持生计。干隆四十二年(公元1777年)随父亲到浙江绍兴求学。干隆四十九年(公元1784年),干隆皇帝巡江南,沈复随父亲恭迎圣驾。后来到苏州从事酒业。他与妻子陈芸感情甚好,因遭家庭变故,夫妻曾旅居外地,历经坎坷。妻子死后,他去四川充当幕僚。此后情况不明。

沁园春·梦孚若 / 宰父春

东礼海日鸡鸣初。"
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。
"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
入牖人偏揽,临枝鹊正飞。影连平野净,轮度晓云微。
上有一岩屋,相传灵人宅。深林无阳晖,幽水转鲜碧。
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。


梦江南·新来好 / 费酉

笑看朝市趋名者,不病那知在病中。"
时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
鹅乳养雏遗在水,鱼心想子变成鳞。
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,


渔父·收却纶竿落照红 / 费莫万华

偶坐僧同石,闲书叶满林。业成须谒帝,无贮白云心。"
"贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。
"度岭春风暖,花多不识名。瘴烟迷月色,巴路傍溪声。
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
今日偶闻尘外事,朝簪未掷复何颜。"
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
谁家幼女敲箸歌,何处丁妻点灯织。
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。


效古诗 / 那拉朝麟

一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
"书意诗情不偶然,苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣,
"偶因携酒寻村客,聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问,
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。
兽逐衔波涌,龟艨喷棹轻。海门凝雾暗,江渚湿云横。
银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)


定情诗 / 第五小强

旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药,羯鼓苍头遣种蔬。
"等闲缉缀闲言语,夸向时人唤作诗。
"睿略皇威远,英风帝业开。竹林方受位,薤露忽兴哀。
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。


木兰花·独上小楼春欲暮 / 纳喇媚

"萧关路绝久,石堠亦为尘。护塞空兵帐,和戎在使臣。
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。
"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
"鱼钥千门启,鸡人唱晓传。冕旒临玉殿,丞相入炉烟。
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,


水夫谣 / 费莫冬冬

穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
喜看列宿今朝正,休叹参差十四年。"
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。
七十三人难再到,今春来是别花来。"
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,


酬元九侍御赠璧竹鞭长句 / 文心远

哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
"天将南北分寒燠,北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄,
"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
结构方殊绝,高低更合宜。栋梁清俸买,松竹远山移。
不嫌旧隐相随去,庐岳临天好息机。"


菩萨蛮·书江西造口壁 / 南宫辛未

"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
"昨日复今辰,悠悠七十春。所经多故处,却想似前身。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
万人齐看翻金勒,百步穿杨逐箭空。"
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。
罗绮明中识,箫韶暗里传。灯攒九华扇,帐撒五铢钱。
因依汉元寮,未似羁细轻。冷灶助新热,静砧与寒声。


元宵饮陶总戎家二首 / 诸葛红彦

"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。
"陇上泉流陇下分,断肠呜咽不堪闻。
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"