别范安成
不会瑶姬朝与暮，更为云雨待何人。"
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
飘红堕白堪惆怅，少别秾华又隔年。"
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
"信知尤物必牵情，一顾难酬觉命轻。
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
"碍竹妨花一径幽，攀援可到玉峰头。
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
别范安成拼音解释:
bu hui yao ji chao yu mu .geng wei yun yu dai he ren ..
geng lian tong zi hu yuan qu .sa sa xiao xiao xia shu xing ..
piao hong duo bai kan chou chang .shao bie nong hua you ge nian ..
yuan you xiao xiang shu .yan bo qu song ci .wu yin pei ci qu .kong xi bin jiang shuai ..
.xin zhi you wu bi qian qing .yi gu nan chou jue ming qing .
jin ri ou ti ti si zhuo .bu zhi ti hou geng shui ti ..
feng xian hui han bie sheng tian .ba xing zhen ji sui shou shi .si hu gao jiong nai ge xuan .
.xiu xiang zun qian su yu gong .bai hu qing zhuo yu jun qing .shen tong lv shu nian nian lao .
chi yan wei le shan ting zi .ke shi ying ling xu zai lai ..
.ai zhu fang hua yi jing you .pan yuan ke dao yu feng tou .
.lu ming yan shang qiang cheng xian .yi song li jia shi si nian .
译文及注释
译文
巴东三峡中山峦一重(zhong)又一重，阳(yang)台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
古人制造镜子的时候，大(da)镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些(xie)，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样(yang)的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
今天我们一定要开怀畅饮，一醉方休。从古到今，才干出众、品行端正的人遭受谣言中伤，这都是常有的事，姑且由他去吧。人生岁(sui)月悠悠，难免遭受点挫折苦恼，这些都没必要放在心上，思过之后冷笑一声放在一边就完事儿了。若总是耿耿于怀，那么从人生一开始就错了。今天我们一朝以心相许，成为知己，他日即使经历千万劫难，我们的友情也要依然长存。这后半生的缘分，恐怕要到来世也难以补足。这个诺言是很沉重的，您一定要牢牢记在心里。
堂堂大元朝，贪官污吏当权。河水泛滥成灾，新钞大量印造，货币迅速贬值，民不聊生，引起了红巾军千万人起义。苛捐杂税繁杂苛刻，刑(xing)法太重，百姓怨声载道。都到了人吃人的地步，钱换钱，什么时候见过这种情形？奸人做了官，做官的又都是贪官污吏，贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜！
春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚(qi)戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
去砍伐野竹，连接起来制成弓；
你稳坐中军筹划灭敌计谋，北方的边境秋天就能平定。
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
注释
20.坐：因为，由于。
⒁“君求”二句：意为枣树自惭形秽，不敢与桃李相争。
⑵归：荣归故里。妇人谓嫁曰归。
予：给。
（26）戊戌岁除日：戊戌年除夕。戊戌，998年（宋真宗咸平元年）。
⑸归雁：雁是候鸟，春天北飞，秋天南行，这里是指大雁北飞。胡天：胡人的领空。这里是指唐军占领的北方地方。
赏析
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
此诗开门见山就提出了“春风何处好？”接着他列举了五种春风的行动，来证明春风之好。换句话说，这五种行动，就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃，就是盲目讨好，这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目，也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》，其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意，因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》：
怀素的草书到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌(shi ge)，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒(ti qiu)丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
诗人离开了长安，离开了亲戚朋友，一路上见到的景象触目惊心：“出门无所见，白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨，遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象，曹操《蒿里行》写道：“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”所咏是同样的情景，可以参阅。以上是“鸟瞰”，下面六句写的才是典型事例：“路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻(gu wen)号泣声，挥泪独不还：‘未知身死处，何能两相完？”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”，还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子，这是正常现象；妇人弃子，这是反常现象。这种反常现象的产生，是由于战乱。因此，诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动，催人泪下。吴淇说：“‘出门’以下，正云‘乱无象’。兵乱之后，其可哀之事，写不胜写，但用‘无所见’三字括之，则城郭人民之萧条，却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者，盖人当乱离之际，一切皆轻，最难割者骨肉，而慈母于幼子尤甚，写其重者，他可知矣。”（《六朝选诗定论》卷六）张玉谷说：“‘出门’十句，叙在途饥荒之景，然胪陈不尽，独就妇人弃子一事，备极形容，而其他之各不相顾，塞路死亡，不言自显。作诗解此举重该轻之法，庶几用笔玲珑。”（《古诗赏析》卷九）都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的，所以何焯说：“‘路有饥妇人’六句，杜诗宗祖。”（《义门读书记》卷四十六）
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别(song bie)。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种(ge zhong)物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
此诗开门见山就提出了“春风何处好？”接着他列举了五种春风的行动，来证明春风之好。换句话说，这五种行动，就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃，就是盲目讨好，这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目，也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》，其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意，因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》：
怀素的草书到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌(shi ge)，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒(ti qiu)丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
诗人离开了长安，离开了亲戚朋友，一路上见到的景象触目惊心：“出门无所见，白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨，遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象，曹操《蒿里行》写道：“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”所咏是同样的情景，可以参阅。以上是“鸟瞰”，下面六句写的才是典型事例：“路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻(gu wen)号泣声，挥泪独不还：‘未知身死处，何能两相完？”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”，还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子，这是正常现象；妇人弃子，这是反常现象。这种反常现象的产生，是由于战乱。因此，诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动，催人泪下。吴淇说：“‘出门’以下，正云‘乱无象’。兵乱之后，其可哀之事，写不胜写，但用‘无所见’三字括之，则城郭人民之萧条，却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者，盖人当乱离之际，一切皆轻，最难割者骨肉，而慈母于幼子尤甚，写其重者，他可知矣。”（《六朝选诗定论》卷六）张玉谷说：“‘出门’十句，叙在途饥荒之景，然胪陈不尽，独就妇人弃子一事，备极形容，而其他之各不相顾，塞路死亡，不言自显。作诗解此举重该轻之法，庶几用笔玲珑。”（《古诗赏析》卷九）都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的，所以何焯说：“‘路有饥妇人’六句，杜诗宗祖。”（《义门读书记》卷四十六）
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别(song bie)。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种(ge zhong)物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
沈枢( 清代 )
收录诗词 (9512) 首
简 介
沈枢 湖州德清人，一说安吉人。字持孝，或云字持要、持正。高宗绍兴十五年进士。二十八年，由御史台主簿为监察御史，二十九年行尚书比部员外郎。孝宗隆兴初，受诏措置宣州、太平州水利。干道间，为福建转运副使。官至太子詹事、光禄卿。后以湖南安抚使进宝文阁待制卒，年八十二。谥宪敏。有《通鉴总类》及《宣林集》。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺，高为五岳太峥嵘。
"自从天下乱，日晚别庭闱。兄弟团圞乐，羁孤远近归。
承平旧物惟君尽，犹写雕鞍伴六飞。"
凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。
背城肯战知虚实，争奈人前忍笑难。"
"削玉森森幽思清，院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色，
"九重丹诏下尘埃，深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长，
赠清漳明府侄聿
鱼子封笺短，蝇头学字真。易判期已远，难讳事还新。
"夜倚临溪店，怀乡独苦吟。月当山顶出，星倚水湄沈。
此生若不知骚雅，孤宦如何作近臣。"
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
"南禽无侣似相依，锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨，
水净疑澄练，霞孤欲建标。别随秦柱促，愁为蜀弦么。
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
登泰山记
总是动人乡思处，更堪容易上高楼。"
"奉诏向军前，朱袍映雪鲜。河桥吹角冻，岳月卷旗圆。
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
公道算来终达去，更从今日望明年。"
梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。"
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
金印碧幢如见问，一生安稳是长闲。"
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
遥羡从公无一事，探花先醉曲江干。"
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
自我夜来霜月下，到头吟魄始终身。"
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
献赋闻新雁，思山见去僧。知君北来日，惆怅亦难胜。"
己亥杂诗·其五
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
墨子怒耕柱子
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
郡邑溪山巧，寒暄日月偏。自疑双鬓雪，不似到南天。"
八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿，移家晚失岳峰青。
不管安与危，不问荣与辱。但乐濠梁鱼，岂怨钟山鹄。
北来山枕石头城。一尘不到心源净，万有俱空眼界清。
"琴堂连少室，故事即仙踪。树老风声壮，山高腊候浓。
"多病仍多感，君心自我心。浮生都是梦，浩叹不如吟。
"平生操立有天知，何事谋身与志违。上国献诗还不遇，
乌夜啼·石榴
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴，夜枕应教梦帝乡。
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
此行也是男儿事，莫向征人恃桂香。"
"倾朝朱紫正骈阗，红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣，
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
破阵子·四十年来家国
籴贱兼粜贵，凶年翻大喜。只是疲羸苦，才饥须易子。
明年二月重来看，好共东风作主人。"
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
"令节争欢我独闲，荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊，
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
蝉
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
感旧四首
画工取势教摧折。"
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
王侯皆作礼，陆子只来吟。我问师心处，师言无处心。"
紫霞或旁映，绮段铺繁褥。晚照忽斜笼，赤城差断续。