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水调歌头·焦山

清代 / 张学圣

共理乖天奖,分忧值岁饥。遽蒙交郡印,安敢整朝衣。
免教世路人相忌,逢着村醪亦不憎。"
薜蔓任遮壁,莲茎卧枕盆。明朝有忙事,召客斫桐孙。
扫壁前题出,开窗旧景清。遥知贤太守,致席日邀迎。"
漫矜八骏行如电,归到人间国已亡。"
"傲睨公卿二十年,东来西去只悠然。白知关畔元非马,
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念,尘襟自足是非妨。
均荒补败岂无术,布在方册撑颓隵.冰霜襦袴易反掌。
君才幸自清如水,更向芝田为刻铭。"
乘马惊新冢,书帷摆旧尘。只应从此去,何处福生民。"
长绳不见系空虚,半偈传心亦未疏。
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道,青松夜起柳营风。


水调歌头·焦山拼音解释:

gong li guai tian jiang .fen you zhi sui ji .ju meng jiao jun yin .an gan zheng chao yi .
mian jiao shi lu ren xiang ji .feng zhuo cun lao yi bu zeng ..
bi man ren zhe bi .lian jing wo zhen pen .ming chao you mang shi .zhao ke zhuo tong sun .
sao bi qian ti chu .kai chuang jiu jing qing .yao zhi xian tai shou .zhi xi ri yao ying ..
man jin ba jun xing ru dian .gui dao ren jian guo yi wang ..
.ao ni gong qing er shi nian .dong lai xi qu zhi you ran .bai zhi guan pan yuan fei ma .
zhuan jue zhong feng zhen dian liang .hua jie yi wu bei xi nian .chen jin zi zu shi fei fang .
jun huang bu bai qi wu shu .bu zai fang ce cheng tui xi .bing shuang ru ku yi fan zhang .
jun cai xing zi qing ru shui .geng xiang zhi tian wei ke ming ..
cheng ma jing xin zhong .shu wei bai jiu chen .zhi ying cong ci qu .he chu fu sheng min ..
chang sheng bu jian xi kong xu .ban ji chuan xin yi wei shu .
tou qi ru shu jiang zhang kong .mi xue shu lian cong ling dao .qing song ye qi liu ying feng .

译文及注释

译文
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
  霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿(er)子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主(zhu)把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点,宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房中宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌管朝政,从此(上官父子)跟霍光争起权来。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神(shen)恍惚,就象低空飘飞的断云。
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
  从前,共工与颛顼争夺部落天帝之位,(共工在大战中惨败)(共工)愤怒地用头撞击不周山,支撑着天的柱子折断了,拴系着大地的绳索也断了。(所(suo)以)天向西北方向倾斜,所以日月、星辰都向西北方向移动了;大地的东南角塌陷了,所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
知道您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残(can)。被似雾的残烟笼罩。多么(me)凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
他低头受降的时候,征战的光辉只变成千古的骂名,留的个叛国背主的记忆……拔出长剑,狠狠的击在虚幻的玉柱上,时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
司马相如年老体衰时,依然像当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?

注释
林尽水源:林尽于水源,意思是桃林在溪水发源的地方就到头了。尽:消失(词类活用)
抵:值,相当。
13、膏肓(huāng):心以下横膈膜以上的部分。古人以为病进入这个部位就无法医治(见《左传·成公十年》)。疚(jiù),疾病。
⑶碧艾:绿色的艾草。香蒲(pú):多年生草本植物。俗称蒲草。生长在水边或池沼内。叶狭长,夏季开花,雌雄花穗紧密排列在同一穗轴上,形如蜡烛,有绒毛,可做枕头心;叶片可编织席子、蒲包、扇子。花粉称蒲黄,用为止血药。旧时端午节有在门口挂菖蒲、艾叶、蒿草、白芷等植物的习俗。明陈汝元《金莲记·就逮》:“角黍包金,香蒲切玉,是处龙舟飞竞。”
(3)上官大夫:楚大夫。上官,复姓。

赏析

  鼎湖当日弃人间,破敌(po di)收京下玉关。
  “《月出》佚名 古诗皎兮”,天上一轮圆月洒着皎洁的银辉,这夜色显得格外的美丽。这是写景,也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚,这本身就富有很大的魅力和诱惑力,容易使人对景生情,发出许多美好的联想。同时,结合下句,这句又有着比兴的作用,以月光的美来比喻所爱人的美,是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前,出现了一个娇美的女子,引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光,地上有着娇美的女子,此时此刻,此情此景,花好月圆,天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下,她不但显得容貌皎好,而且身材那么苗条、秀美,真让人神颠魄荡;而更吸引人的,是她还有一种气质美,她举止舒缓,雍容大方,性情安静,而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”,此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美,人更美,那窈窕的身姿象那雍容的举止,使得诗人一见钟情,而又无从表白,因而生发出无限的忧愁和感慨。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  公元736年(唐开元二十四年)冬,李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外,此诗为李白移家之初,首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
  “越中山色镜中看(kan)”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  这一联再一笔宕开,境界进一步扩大。安西与长安,相距万里,关山阻隔,归路茫茫,在地域广阔的画面上,浓墨重彩的勾勒,既是写景,更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后,奇峰突起,以“看取宝刀雄”的放声高唱,将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出,具有惊心动魄的艺术力量。
  其二
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  这首词抒离情或明写或暗转,叙相思或眼前或梦幻,从多方面(fang mian)、多角度着笔;或铺叙,或勾勒,一气呵成、一脉流转(liu zhuan),如清·陈世煜《云韶集》所说:“写秋景凄凉,如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折,曲尽其妙,美成词大半皆以纡徐曲折制胜,妙于纡徐曲折中有笔力,有品骨,故能独步千古。”
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  诗人开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  首句写树,柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳,单单用碧玉来比有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹,南朝乐府有《碧玉歌》,其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”,也很有名,后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来,而且联想到她穿一身嫩绿,楚楚动人,充满青春活力。
  在艺术表现上,设问自答,以实写虚,情景交融,叙议结合,结构起承转合、层次波澜,又有炼字(lian zi)琢句、音调和谐的语言魅力,使人一唱三叹,余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”,《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
  元军押着文天祥,走海路经珠江口外的零丁洋,去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山(今广东省新会县海域)。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》,千古名句“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”即出自此诗。
  此诗叙写尹吉甫北伐玁狁的战争全程。全诗六章,前四章主要叙述这次战争的起因、时间,以及周军在主帅指挥下所做的迅速勇猛的应急反应。诗一开首,作者就以追述的口吻,铺写在忙于农事的《六月》佚名 古诗里战报传来时,刀出鞘、箭上弦、人喊马嘶的紧急气氛(“柄栖”、“孔炽”、“用急”)。二、三章作者转向对周军训练有素、应变迅速的赞叹。以“四骊”之“维则”、“修广”、“其大有颙”的强健,以“我服既成”的及时,“有严有翼,共武之服”的严明及“以奏肤功”的雄心,从侧面烘托出主将的治军有方。第四章作者以对比之法,先写“玁狁匪茹,整居焦获。侵镐及方,至于泾阳”的凶猛来势;次写车坚马快、旌旗招展的周军先头部队“元戎十乘,以先启行”的军威。一场恶战即将开始,至此,紧张的气氛达到了顶峰。第五章作者并没有被时空逻辑的局限所束缚,凌空纵笔,接连使用了三个“既”字(“戎车既安,如轾如轩。四牡既佶,既佶且闲”),描写己方军队以无坚不克之凛然气势将来犯之敌击退至靠近边界的太原。很自然地从战果辉煌的喜悦之中流露出对主帅的赞美和叹服。从紧张的战斗过渡到享受胜利的平和喜悦,文势为之一变,如飞瀑落山,又如河过险滩,浩荡而雄阔。最末一章,作者由对记忆的描绘转向眼前共庆凯旋的欢宴。“来归自镐”是将记忆与眼前之事联系起来,而“我行永久”说明作者也曾随军远征,定国安邦,与有荣焉。然而自己的光荣之获得,又与主帅的领导有关,可谓自豪与赞扬俱在其中。

创作背景

  《世说新语》主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈,这篇《咏雪》就始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。

  

张学圣( 清代 )

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简 介

张学圣 张学圣,字古诚,太原人。佚六女,金坛于廷机室。有《瑶草集》。

父善游 / 梁丘冬萱

舞罢飞燕死,片片随风去。"
蛇然史裾。瞠瞠而视,逶逶而窭。翘笔当面,决防纳污。
"绣毂寻芳许史家,独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂,
白兔落天西,赤鸦飞海底。一日复一日,日日无终始。
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
幽人病久浑成渴,愁见龙书一鼎干。"
"寒岚依约认华阳,遥想高人卧草堂。半日始斋青z3饭,
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距,兔隈明处弄精神。


高阳台·除夜 / 某珠雨

数片红霞映夕阳,揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚,上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄,雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远,十二玉楼非我乡。
"壮岁分罙切,少年心正同。当闻千里去,难遣一尊空。
废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷,蝶恋馀香舞好枝。
语尽意不尽,路长愁更长。那堪回首处,残照满衣裳。"
"浮屠从西来,事者极梁武。岩幽与水曲,结构无遗土。
"嫦娥窃药出人间,藏在蟾宫不放还。
"兼风飒飒洒皇州,能滞轻寒阻胜游。
此回不似前回别,听尽离歌逐棹歌。"


上梅直讲书 / 西门东亚

玉色雌龙金络头,真妃骑出纵闲游。
肌细分红脉,香浓破紫苞。无因留得玩,争忍折来抛。"
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
"江霜严兮枫叶丹,潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短,
夫君每尚风流事,应为徐妃致此栽。"
自是武丁安寝夜,一宵宫里梦贤人。"
古道贵拙直,时事不足言。莫饮盗泉水,无为天下先。
一瓶犹是乌程酒,须对霜风度泫然。"


满江红·仙姥来时 / 孔淑兰

用却春风力几多,微霜逼迫何容易。"
每思骨肉在天畔,来看野翁怜子孙。"
"傲睨公卿二十年,东来西去只悠然。白知关畔元非马,
怪木风吹阁,废巢时落薪。每怜吾道苦,长说向同人。"
祖龙好仙术,烧却黄金精。"
鴚鹅惨于冰,陆立怀所适。斯人道仍閟,不得不呜呃。
灯影看须黑,墙阴惜草青。岁阑悲物我,同是冒霜萤。
缅想应穿石裂痕。片段似冰犹可把,澄清如镜不曾昏。


山中与裴秀才迪书 / 赫连育诚

青琼蒸后凝,绿髓炊来光。如何重辛苦,一一输膏粱。"
一战取王畿,一叱散妖氛。乘舆既反正,凶竖争亡魂。
"暖辞云谷背残阳,飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊,
薜荔衣裳木兰楫,异时烟雨好追寻。"
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照,不奈胡沙满眼飞。
何妨秦堇勇,又有曹刿说。尧舜尚询刍,公乎听无忽。
证因池上今生愿,的的他生作化生。
"巧制新章拍拍新,金罍巡举助精神。


拟挽歌辞三首 / 尉迟凡菱

子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
有头强方心强直,撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中,
其物无同异,其人有媸妍。自开元至今,宗社纷如烟。
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
惆怅翠华犹未返,泪痕空滴剑文斑。"
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
几多云榭倚青冥,越焰烧来一片平。


蛇衔草 / 虎夏岚

恐足蹈海日,疑身凌天风。众岫点巨浸,四方接圆穹。
人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。
"我心如蘖苦,他见如荠甘。火未到身者,痛楚难共谙。
到头积善成何事,天地茫茫秋又春。"
手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。
越女携瓶下金索,晓天初放辘轳声。"
古人于黄雀,岂望白环报。奉答恩地恩,何惭以诚告。"


八六子·倚危亭 / 蹉宝满

歌歇云初散,檐空燕尚存。不知弹铗客,何处感新恩。"
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
商人每秋贡,所贵复如何。饱以稻粱滋,饰以组绣华。
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
"白日去难驻,故人非旧容。今宵一别后,何处更相逢。
楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"
倘然适意,岂必有为。若其天放,如是得之。"
可怜一曲还京乐,重对红蕉教蜀儿。


西江月·问讯湖边春色 / 闾丘天骄

细雨莲塘晚,疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月,夜过石窗流。"
"独在西峰末,怜君和气多。劳生同朽索,急景似倾波。
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
讵宠生灭词,肯教夷夏错。未为尧舜用,且向烟霞托。
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日,朝宗高浪本蒙泉。
"又将书剑出孤舟,尽日停桡结远愁。
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,
"大昴分光降斗牛,兴唐宗社作诸侯。伊夔事业扶千载,


浪淘沙·其八 / 杭水

"黄帝登真处,青青不记年。孤峰应碍日,一柱自擎天。
从此当歌唯痛饮,不须经世为闲人。"
"风前整顿紫荷巾,常向罗浮保养神。石磴倚天行带月,
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日,旧山归老有东林。
半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
君心莫淡薄,妾意正栖托。愿得双车轮,一夜生四角。
"如何执简去,便作挂帆期。泽国三春早,江天落日迟。
鹤归青霭合,仙去白云孤。瀑漏斜飞冻,松长倒挂枯。