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国风·陈风·泽陂

未知 / 汪中

"苦吟看坠叶,寥落共天涯。壮岁空为客,初寒更忆家。
七夕琼筵随事陈,兼花连蒂共伤神。
江总参文会,陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座,太史认星躔。
"十载长安迹未安,杏花还是看人看。名从近事方知险,
"清暑帘开散异香,恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发,
"寒雨萧萧灯焰青,灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国,
徒言滴水能穿石,其那坚贞匪石心。"
"欲洗霜翎下涧边,却嫌菱刺污香泉。
清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
影挂僧挑烛,名传鹤拂碑。涪江吊孤冢,片月下峨嵋。"
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国,络素裁缣洒毫墨。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
"游子虽惜别,一去何时见。飞鸟犹恋巢,万里亦何远。
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,


国风·陈风·泽陂拼音解释:

.ku yin kan zhui ye .liao luo gong tian ya .zhuang sui kong wei ke .chu han geng yi jia .
qi xi qiong yan sui shi chen .jian hua lian di gong shang shen .
jiang zong can wen hui .chen xuan shi xia yan .fu ru qin di zuo .tai shi ren xing chan .
.shi zai chang an ji wei an .xing hua huan shi kan ren kan .ming cong jin shi fang zhi xian .
.qing shu lian kai san yi xiang .en shen zhi chi dui long zhang .hua ying dong li xun chang fa .
.han yu xiao xiao deng yan qing .deng qian gu ke nan wei qing .bing ge nao ri bie xiang guo .
tu yan di shui neng chuan shi .qi na jian zhen fei shi xin ..
.yu xi shuang ling xia jian bian .que xian ling ci wu xiang quan .
qing fang yi ye yue tong bai .xian tuo han yi song jiu jia ..
ying gua seng tiao zhu .ming chuan he fu bei .fu jiang diao gu zhong .pian yue xia e mei ..
qi nai piao piao cang hai bian .ke zhong yi ru tian zi guo .luo su cai jian sa hao mo .
.ma bi jiu ren yu jiu xing .bai nian lin jin yi yan sheng .
.you zi sui xi bie .yi qu he shi jian .fei niao you lian chao .wan li yi he yuan .
.tian qian duo qing bu zi chi .duo qing jian yu bing xiang yi .feng tou ye mi chu chang chu .

译文及注释

译文
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平凡,又粗鄙。
我(wo)不(bu)能(neng)够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到(dao)那儿去逍遥徜徉?
  我认为要做到上下通气,不如恢复古代内朝的(de)制度。周代的时候有三种朝见的方式:库门的外面是正朝,顾问大臣守候在这里;路门的外面是治朝,皇上每天在这里受百官朝见;路门的里面是内朝,也叫燕朝。《礼记·玉藻》上说:“君主在太阳出来的时候去上朝,退下来到路寝处理政事。”上朝接见群臣,是用来端正上下的名分;处理政事却到路寝,是用来疏通远近的意见。汉朝的制度:大司马,左、右、前、后将军,侍中,散骑,诸吏是中朝;丞相以下到六百石的官员,是外朝。唐代皇城北面靠南的第三门,叫承天门,元旦和冬至节,接受各国的朝贺过贡皇上才来到这里,原来就是古代的外朝呢。它的北面叫太极门,它的西面叫太极殿,每月的初一和十五,皇上就坐在这里受建群臣朝见,原来就是古代的正朝呢。再北面叫做两仪殿,平日在这里上朝和处理政务,原来就是古代的内朝呢。宋朝时候,平时朝见在文德殿;五天一问皇上的起居,在垂拱殿;元旦、冬至、皇上的生日,祝颂、受贺在大庆殿;赐宴在紫宸殿或者集英殿;面试进士在崇政殿。自侍从官以下,每五天由一名官司员上殿,叫做轮班奏对,他必须进来陈说当政治得失;在内殿引见,也有时赐坐,有时免穿靴子。这大概还保留有三朝的意思呢。因为上天有三垣,天子就仿效它:正朝,仿效太极;外朝,仿效天市,内朝,仿效紫微。自古以来就是这样的。
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
  从昭帝时起,霍(huo)光的儿子霍禹和侄孙霍云都是中郎将,霍云的弟弟霍山任奉车都尉侍中,带领胡骑、越骑。霍光有两个女婿是东、西宫的卫尉,兄弟、几个女婿,外孙都得以定期朝见皇帝,任各部门的大夫、骑都尉、给事中。亲族连成一体,植根盘踞在朝廷中。霍光从后元年间起掌握国事,到宣帝就位,才归还政权。宣帝谦让不肯接受,凡事都先汇报霍光,然后才奏给天子。霍光每次朝见,宣帝都虚怀若谷,神色敬肃,礼节上屈己退让到了极点。
像冬眠的动物争相在上面安家。
伍子胥曾经向她乞食,此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪(pei)伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回(hui)廊里相逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
门外,
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草莽。

注释
⑻“缓步”“未行”两句意为:慢吞吞地沿着直路踱着,未迈开脚步,宽大袖已拂起了地上的灰尘。
欲:想要,欲望。
⑸末两句:月华虽好但是不能相赠,不如回入梦乡觅取佳期。陆机《拟明月何皎皎》:“照之有余辉,揽之不盈手。”盈手:双手捧满之意。盈:满(指那种满荡荡的充盈的状态)。
20、君之爱子,幽之于别宫:指唐高宗死后,中宗李显继位,旋被武后废为庐陵王,改立睿宗李旦为帝,但实际上是被幽禁起来(事见《新唐书·后妃传》)。二句为下文“六尺之孤何在“张本。
(10)昼锦:项羽说:“富贵不归故乡,如衣绣夜行。”韩琦以宰相回乡任官,极感荣耀,故名。

赏析

  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的(you de)。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动(dong)一静,均突出了闲静情趣。
  颔联,写草堂之外人的活动和江村的景色,笔触悠闲疏淡,诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中,渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲,适于泊舟,那一艘艘商船也映着晚霞,纷纷在此靠岸了。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了:“无限河山泪,谁言天地宽?”大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对这一切,诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起,可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一(yuan yi)次次落空,他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江(shi jiang)北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心(zhuan xin)致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  全篇雄文劲采,足以鼓舞斗志;事彰理辩,足以折服人心。李敬业的举义,终被武则天的三十万大军彻底打垮了,骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传),然而他的这篇檄文却传颂千古,具有不朽的艺术价值。
  《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间,虽然 武帝既招英俊,程其器能,用之如不及。时方外事胡、越,内兴制度,国家多事,自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外,或为郡国守相至公卿 ,而对他,却一直与对枚皋、郭舍人一样, 诙啁而已 , 终不见用.因此内心幽愤难以平衡,遂作此篇,发泄牢骚,自慰表志。
  《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分,关于二者的命意,《乐府解题》有两种说法:一是“言人寿命长短,有定分,不可妄求”;一是“歌声之长短耳,非言寿命也”。在李白之前,以此题为诗者,多为慨叹人生短暂,主张及时行乐。李白的这首诗,却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神,在喟叹生命短促的同时,表达了对人生的珍惜,对建功立业的渴望。
  《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间,虽然 武帝既招英俊,程其器能,用之如不及。时方外事胡、越,内兴制度,国家多事,自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外,或为郡国守相至公卿 ,而对他,却一直与对枚皋、郭舍人一样, 诙啁而已 , 终不见用.因此内心幽愤难以平衡,遂作此篇,发泄牢骚,自慰表志。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

汪中( 未知 )

收录诗词 (7569)
简 介

汪中 (1744—1794)江苏江都人,字容甫。幼孤贫,赖母授读。少长,游书肆,借阅经史百家书籍,过目成诵,遂为通人。干隆四十二年拔贡生。以母老不赴朝考。文章以汉魏六朝为则,卓然为清代中叶大家。笃志经学,尤精《周官》、《左氏传》,兼治诸子。与同乡王念孙、刘台拱为友,服膺顾炎武,自许为私淑弟子。曾应湖广总督毕沅之聘,撰《黄鹤楼铭》等文,传诵一时。后至杭州文澜阁掌《四库全书》,旋卒。有《广陵通典》、《春秋后传》、《容甫先生遗诗》、《述学内外篇》。

淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 幼朔

"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转,病起渔舟鹭迹多。
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
潸然四顾难消遣,只有佯狂泥酒杯。"
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
鸳鸯鸂鶒唤不起,平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄,
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
"旌旗日日展东风,云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食,


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 苏缄

大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白,娇莺更学别禽啼。
遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦,半生勤苦谩为文。
"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"
昼烧笼涧黑,残雪隔林明。我待酬恩了,来听水石声。"
于焉偶闲暇,鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游,聊此托佳趣。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 吴彻

"风有危亭月有台,平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至,
影迷寒霭里,声出夜风时。客棹深深过,人家远远移。
"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。
别有洞天三十六,水晶台殿冷层层。"
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
怨已惊秦凤,灵应识汉鸡。数声烟漠漠,馀思草萋萋。
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,


采桑子·时光只解催人老 / 李褒

孤岩恰恰容幽构,可爱江南释子园。"
"翠翘红颈覆金衣,滩上双双去又归。
展转令人思蜀赋,解将惆怅感君王。"
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮,兽炭潜然虬珠吐。
歌缓眉低翠,杯明蜡翦红。政成寻往事,辍棹问渔翁。"
而今若有逃名者,应被品流唿差人。"
一身朝玉陛,几日过铜梁。莫恋炉边醉,仙宫待侍郎。"
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。


渔家傲·和程公辟赠 / 静照

"虽近曲江居古寺,旧山终忆九华峰。
几主任奸谄,诸侯各战争。但馀崩垒在,今古共伤情。"
"去年今夜江南别,鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边,
"汀洲一夜泊,久客半连樯。尽说逢秋色,多同忆故乡。
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
地壮孙权气,云凝庾信愁。一篷何处客,吟凭钓鱼舟。"
昨日祝融峰下见,草衣便是雪山□。"
"利门名路两何凭,百岁风前短焰灯。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 吴恂

不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
从此追飞何处去,金鸾殿与玉堂连。"
只读圯桥一卷书。翻把壮心轻尺组,却烦商皓正皇储。
山雨霏微宿上亭,雨中因想雨淋铃。(上亭驿《天中记》)
当时不是二君计,匹马那能解赵围。"
"古来无此战争功,日日戈船卷海风。
"南禽无侣似相依,锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨,


菩萨蛮·梅雪 / 张金

据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳,心火因君特地然。
"麻衣穿穴两京尘,十见东堂绿桂春。
两地荒坟各三尺,却成开解哭君心。"
"小巧功成雨藓斑,轩车日日扣松关。
拟骑青竹上青冥,翔螭岂作汉武驾,神娥徒降燕昭庭。
"门前樵径连江寺,岸下渔矶系海槎。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 何叔衡

"翠竹高梧夹后溪,劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗,
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人,一声霹雳龙蛇活。
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。
鹦鹉娥如裛露红,镜前眉样自深宫。
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。"
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地,道在干坤未丧间。


国风·郑风·羔裘 / 郭宣道

须学前贤隐姓名。大国未知何日静,旧山犹可入云耕。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎,渭水人来锁钓船。
兰棹一移风雨急,流莺千万莫长啼。"
伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"
旧山回马见,寒瀑别家闻。相与存吾道,穷通各自分。"
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
"此身虽贱道长存,非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读,


雨晴 / 富斌

"南连乳郡流,阔碧浸晴楼。彻底千峰影,无风一片秋。
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
"窠居过后更何人,传得如来法印真。
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。
蜀纸裁深色,燕脂落靓妆。低丛侵小阁,倒影入回塘。
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
可中长似承平基,肯将此为闲人吹。不是东城射雉处,
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"