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题临安邸

元代 / 查揆

升阶揖侍郎,归舍日未欹。佳句喧众口,考官敢瑕疵。
"三五既不留,二八又还过。金蟾着未出,玉树悲稍破。
"来朝当路日,承诏改辕时。再领须句国,仍迁少昊司。
乘凉劝奴婢,园里耨葱韭。远篱编榆棘,近眼栽桃柳。
无妄之忧勿药喜,一善自足禳千灾。头轻目朗肌骨健,
我旆我旗,于道于陌。训于群帅,拳勇来格。
"晓木千笼真蜡彩,落蕊枯香数分在。阴枝秀牙卷缥茸,
"飞鸟不到处,僧房终南巅。龙在水长碧,雨开山更鲜。
"雨中愁不出,阴黑尽连宵。屋湿唯添漏,泥深未放朝。
凝睇万象起,朗吟孤愤平。渚鸿未矫翼,而我已遐征。
因风方袅袅,间石已漫漫。隐映看鸿度,霏微觉树攒。
并光全耀归我月,盲眼镜净无纤瑕。弊蛙拘送主府官,
潜去不见迹,清音常满听。有时病朝酲,来此心神醒。"
坐厌亲刑柄,偷来傍钓车。太平公事少,吏隐讵相赊。
丈夫莫矜庄,矜庄不中看。"
是时占军幕,插羽扬金羁。万夫列辕门,观射中戟支。
翔泳各殊势,篇章空寄情。应怜三十载,未变使君名。"
霜似败红芳,剪啄十数双。参差呻细风,噞喁沸浅江。


题临安邸拼音解释:

sheng jie yi shi lang .gui she ri wei yi .jia ju xuan zhong kou .kao guan gan xia ci .
.san wu ji bu liu .er ba you huan guo .jin chan zhuo wei chu .yu shu bei shao po .
.lai chao dang lu ri .cheng zhao gai yuan shi .zai ling xu ju guo .reng qian shao hao si .
cheng liang quan nu bi .yuan li nou cong jiu .yuan li bian yu ji .jin yan zai tao liu .
wu wang zhi you wu yao xi .yi shan zi zu rang qian zai .tou qing mu lang ji gu jian .
wo pei wo qi .yu dao yu mo .xun yu qun shuai .quan yong lai ge .
.xiao mu qian long zhen la cai .luo rui ku xiang shu fen zai .yin zhi xiu ya juan piao rong .
.fei niao bu dao chu .seng fang zhong nan dian .long zai shui chang bi .yu kai shan geng xian .
.yu zhong chou bu chu .yin hei jin lian xiao .wu shi wei tian lou .ni shen wei fang chao .
ning di wan xiang qi .lang yin gu fen ping .zhu hong wei jiao yi .er wo yi xia zheng .
yin feng fang niao niao .jian shi yi man man .yin ying kan hong du .fei wei jue shu zan .
bing guang quan yao gui wo yue .mang yan jing jing wu xian xia .bi wa ju song zhu fu guan .
qian qu bu jian ji .qing yin chang man ting .you shi bing chao cheng .lai ci xin shen xing ..
zuo yan qin xing bing .tou lai bang diao che .tai ping gong shi shao .li yin ju xiang she .
zhang fu mo jin zhuang .jin zhuang bu zhong kan ..
shi shi zhan jun mu .cha yu yang jin ji .wan fu lie yuan men .guan she zhong ji zhi .
xiang yong ge shu shi .pian zhang kong ji qing .ying lian san shi zai .wei bian shi jun ming ..
shuang si bai hong fang .jian zhuo shi shu shuang .can cha shen xi feng .yan yong fei qian jiang .

译文及注释

译文
戴着蓑笠的农民,天天清晨早(zao)出,他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收,是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得一犁(li)水足,望年丰。”农民们终年辛劳,犁透了田,灌足了水,盼望有一个丰收的年成!他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
假舆(yú)
喇叭和唢呐(na),吹的曲子虽短,声音却很响(xiang)亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
春风从未到过那里,朝廷的使者去得也很稀(xi)少。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
连年流落他乡,最易伤情。
又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂。
楚邦曾经有壮士伍子胥,依靠吴王终于报了家仇。
违背准绳而改从错误。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
水边沙地树少人稀,
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁(shui)啊?是皇宫内的太监和太监的手下。

注释
②苏武:苏武出使匈奴被扣留,不屈服于匈奴,就在北海牧羊。多年后才得以重返汉朝。
56、幽厉:周幽王、周厉王。
⑴咸阳:秦都城,唐代咸阳城与新都长安隔河相望。今属陕西。
⑿槎(chá):木筏。
倦:疲倦。
谓:对......说。
⑩阴求:暗中寻求。
⑧将摇举:将奋翅高飞。

赏析

  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中,是独具一格的。
  这首诗以“空”为主线,通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托,写出古都邺城的“四空”,凭吊古迹,惋叹人生,寓情于景。全诗语言素淡自然,朴茂浑涵,颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言,后四句七言,五、七言并用,不拘一格,依物事的描写、感情的起伏而选择变化,使诗歌既有潇洒明快的格调,很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度,为岑参早期诗歌代表作之一。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义(yi),即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江(de jiang)天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  孟郊(751—814),字东野,湖州武康(今浙江德清县)人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第,四十六岁才中进士,五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇,心情抑郁。在他上任之际,韩愈写此文加以赞扬和宽慰,流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
  第四句:“江火似流萤。”意思是说,那江上的渔火和江中倒映的万家灯火,星星点点,闪闪烁烁,迷迷茫茫,像无数萤火虫飞来飞去。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  “无奈逝川东去急,秦陵松柏满残阳”,“无奈”,是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”,此词源于《论语·子罕》:“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”,用于此处,点明人世间万物如流水逝去,没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”,秦始皇是追求长生不死的,可是他早已葬入陵墓,而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光,意即这是明摆着的,人人可见的。求长生的秦始皇,和如此建长生殿的玄宗没有两样,时间过得很快便已经证实了。
  结句“无人知道外边寒”,写出了华清宫主人耽情声色,不以国事为重,不以民苦为忧的昏庸形象,诗人含蓄地指出:唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知,那他又怎么能够知道“寒冷”呢?一国之君不知寒冷的滋味,又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢?这样的昏庸之辈,为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
  另外,整首诗雄浑沉郁、忧愤深广,也有“江西诗派”作品的影子,但又突破了江西诗风。
  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  在古代,以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》,汉乐府里的《上山采蘼芜》等,而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后,其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮,步逍遥以自娱”两句,正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题(shi ti)的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌,《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清,侍婢卖珠见其生计之贫,牵萝补屋见其隐居之志,摘花不戴见其朴素无华,采柏盈掬见其情操贞洁,日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法,兼采夹叙夹议和形象比喻等手法,描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸,并在逆境中揭示她的高尚情操,从而使这个人物形象更加丰满。
  这首诗写的是诗人在长安城中看到了(dao liao)往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
  这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩,具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
  “寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人”,春天里百花齐放,诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子,那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳,诗人摘了梨花,不就是因为自己的妻子不像其她女色,不仅贤惠端庄、通晓诗文,更重要的是出身富贵,却不好富贵,不慕虚荣,就好像那洁白的梨花,静静地在枝头绽放。可是,妻子已经过世,满树的梨花凋谢了,只剩下绿叶,孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法,把梨花比作妻子,自己比作绿叶,抒发了对亡妻的无尽怀念。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明日巴陵道,秋山又几重。”“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字,同首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。

创作背景

  公元842年(武宗会昌二年),刘禹锡去世。白居易悲痛异常,感到自己失去了志同道合的老战友,是国家和人民的很大损失,这年七月,他写下了《哭刘尚书梦得》二首。

  

查揆( 元代 )

收录诗词 (2415)
简 介

查揆 (1770-1834),又名初揆,字伯揆,号梅史,浙江海宁人。好读书,有大志,受知于阮元,尝称为诂经精舍翘楚。着有《笎谷文集》及《菽原堂集》,《清史列传》并行于世。

江畔独步寻花·其六 / 代巧莲

不说玉山颓,且无饮中色。勉从天帝诉,天上寡沈厄。
不知元气元不死,忽闻空中唤马异。马异若不是祥瑞,
"莫辞酒,此会固难同。请看女工机上帛,半作军人旗上红。
谁言向晦常自明,儿童走步娇女争。天生有光非自衒,
语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕,清淮月影落金卮。
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
江城春日追游处,共忆东归旧主人。"
升阶揖侍郎,归舍日未欹。佳句喧众口,考官敢瑕疵。


望荆山 / 犁镜诚

仄树鸟不巢,踔ez猿相过。峡哀不可听,峡怨其奈何。"
"一辞温室树,几见武昌柳。荀谢年何少,韦平望已久。
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到,色映银盘写未停。
知亲笔砚事文章。愁看柳色悬离恨,忆递花枝助酒狂。
朝陪香案班,暮作风尘尉。去岁又登朝,登为柏台吏。
余初不下喉,近亦能稍稍。常惧染蛮夷,失平生好乐。
半夜忽然风更起,明朝不复上南楼。"
玄讲岛岳尽,渊咏文字新。屡笑寒竹宴,况接青云宾。


念奴娇·过洞庭 / 改涵荷

风动自然云出岫,高僧不用笑浮生。"
庙堂有贤相,爱遇均覆焘。况承归与张,二公迭嗟悼。
"朱城报春更漏转,光风催兰吹小殿。草细堪梳,柳长如线。
珥貂藩维重,政化类分陕。礼贤道何优,奉己事苦俭。
一方难独占,天下恐争论。侧听飞中使,重荣华德门。
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾,方冬独入崔嵬藏。
骐骥生绝域,自矜无匹俦。牵驱入市门,行者不为留。
出门看远道,无信向边城。杨柳别离处,秋蝉今复鸣。"


周颂·般 / 亓官宇阳

"耳闻战鼓带经锄,振发声名自里闾。已是世间能赋客,
东床卷席罢,濩落将行去。秋白遥遥空,日满门前路。
"三朝出入紫微臣,头白金章未在身。登第早年同座主,
阿侯系锦觅周郎,凭仗东风好相送。"
气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷,月凝晖兮江漾影。
享国十五载,升天千万年。龙镳仙路远,骑吹礼容全。
曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾,高楼已远犹频望。
归去不自息,耕耘成楚农。"


寄生草·间别 / 那拉艳珂

君从西省郎,正有东洛观。洛民萧条久,威恩悯抚难。
"谁把相思号此河,塞垣车马往来多。
"騄耳新驹骏得名,司空远自寄书生。乍离华厩移蹄涩,
"红芳暗落碧池头,把火遥看且少留。
双双发皓齿,各各扬轻袿.天祚乐未极,溟波浩无堤。
月出深峰里,清凉夜亦寒。每嫌西落疾,不得到明看。
悠然谢主人,后岁当来觌。言毕依庭树,如烟去无迹。
瓮头清酒我初开。三冬学任胸中有,万户侯须骨上来。


寒食书事 / 万俟德丽

神明固浩浩,众口徒嗷嗷。投迹山水地,放情咏离骚。
薄俗易销歇,淳风难久舒。秋芜上空堂,寒槿落枯渠。
郡化黄丞相,诗成沉隐侯。居兹良得景,殊胜岘山游。"
开书拆衣泪痕晞,虽不敕还情庶几。朝暮盘羞恻庭闱,
"长沙千里平,胜地犹在险。况当江阔处,斗起势匪渐。
空岩起白虹,古狱生紫气。安得命世客,直来开奥秘。
"杯度度一身,法度度万民。为报江南三二日,
诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。


生查子·鞭影落春堤 / 端木之桃

"赤日千里火,火中行子心。孰不苦焦灼,所行为贫侵。
书之与君子,庶免生嫌猜。"
得地殊堪赏,过时倍觉妍。芳菲迟最好,唯是谢家怜。"
"为问游春侣,春情何处寻。花含欲语意,草有斗生心。
满野谁为载白骨。远戍久乏粮,太仓谁为运红粟。
受此吞吐厄。再得见天眼,感荷天地力。或问玉川子,
鸟向花间井,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。"
退之全而神,上与千载对。李杜才海翻,高下非可概。


地震 / 呼延振安

越喜飞排瘴,胡愁厚盖砂。兼云封洞口,助月照天涯。
洛下推年少,山东许地高。门承金铉鼎,家有玉璜韬。
运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。
天子临朝喜,元老留在东。今闻扬盛德,就安我大邦。
太平时节难身遇,郎署何须叹二毛。"
牙旆从城展,兵符到府开。蛮声喧夜市,海色浸潮台。
春秋书王法,不诛其人身。尔雅注虫鱼,定非磊落人。
象外形无迹,寰中影有迁。稍当云阙正,未映斗城悬。


齐天乐·蝉 / 宰父亮

忽忆吴兴郡,白苹正葱茏。愿言挹风采,邈若窥华嵩。
便为开樽俎,应怜出网罗。百忧今已失,一醉孰知他。
"池中春蒲叶如带,紫菱成角莲子大。
顾谓汝童子,置书且安眠。丈夫属有念,事业无穷年。
宾客珠成履,婴孩锦缚车。画堂帘幕外,来去燕飞斜。
常闻三事说功劳。月明渡口漳江静,云散城头赣石高。
永巷重门渐半开,宫官着锁隔门回。
哀哀故山友,中夜思汝悲。路远翅翎短,不得持汝归。"


征妇怨 / 佴宏卫

城中无贼天气和。朝廷侍郎来慰抚,耕夫满野行人歌。
昔日交游盛,当时省阁贤。同袍还共弊,连辔每推先。
万物皆及时,独余不觉春。失名谁肯访,得意争相亲。
拆书放床头,涕与泪垂四。昏昏还就枕,惘惘梦相值。
秋夜不可晨,秋日苦易暗。我无汲汲志,何以有此憾。
珥貂藩维重,政化类分陕。礼贤道何优,奉己事苦俭。
今日看书最惆怅,为闻梅雨损朝衣。"
"为问游春侣,春情何处寻。花含欲语意,草有斗生心。