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上三峡

金朝 / 杨玉衔

幽人访名士,家在南冈曲。菜实萦小园,稻花绕山屋。
"百发百中□,□□□□年。丹枝如计分,一箭的无偏。
"陵寝成香阜,禅枝出白杨。剑池留故事,月树即他方。
日影元中合自然,奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿,
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
他时紫禁春风夜,醉草天书仔细看。"
"此台如可废,此恨有谁平。纵使迷青草,终难没旧名。
"三十篇多十九章,□声风力撼疏篁。
东风未肯随寒暑,又蘖清香与返魂。"
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
迢迢山径峻,万仞险隘危。石桥莓苔绿,时见白云飞。
"莫问江南事,江南事可凭。抱鸡升宝位,跨犬出金陵。
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
破车坏铅须震惊,直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国,
"春雨偶愆期,草木亦未觉。君侯不遑处,退食或闭阁。
"海门相别住荆门,六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口,
兀兀沈浪海,漂漂轮三界。可惜一灵物,无始被境埋。
玄门帝子坐中央,得算明长感玉皇。枕上山河和雨露,


上三峡拼音解释:

you ren fang ming shi .jia zai nan gang qu .cai shi ying xiao yuan .dao hua rao shan wu .
.bai fa bai zhong ......nian .dan zhi ru ji fen .yi jian de wu pian .
.ling qin cheng xiang fu .chan zhi chu bai yang .jian chi liu gu shi .yue shu ji ta fang .
ri ying yuan zhong he zi ran .ben lei zou dian ru zhong yuan .chang qu chi ma ju dong dian .
ji wo men ren .wei dao yang xing .zhen dao yang shen .mao zai mao zai .yu wu suo chen ..
ta shi zi jin chun feng ye .zui cao tian shu zi xi kan ..
.ci tai ru ke fei .ci hen you shui ping .zong shi mi qing cao .zhong nan mei jiu ming .
.san shi pian duo shi jiu zhang ..sheng feng li han shu huang .
dong feng wei ken sui han shu .you nie qing xiang yu fan hun ..
jin quan ming qi pan .yuan lang zhang jiang mei .xiang si bei qiu ke .chou yin wu zi shi ..
tiao tiao shan jing jun .wan ren xian ai wei .shi qiao mei tai lv .shi jian bai yun fei .
.mo wen jiang nan shi .jiang nan shi ke ping .bao ji sheng bao wei .kua quan chu jin ling .
.tong xiao yi gu zuo .dan nian jiu feng yun .bai ri huan ru ci .qing xian ben gong jun .
po che huai qian xu zhen jing .zhi yu bo yang ying bu ke .you you you jia fu you guo .
.chun yu ou qian qi .cao mu yi wei jue .jun hou bu huang chu .tui shi huo bi ge .
.hai men xiang bie zhu jing men .liu du qiu guang liang bin gen .wan xiang dao xin nan gai kou .
wu wu shen lang hai .piao piao lun san jie .ke xi yi ling wu .wu shi bei jing mai .
xuan men di zi zuo zhong yang .de suan ming chang gan yu huang .zhen shang shan he he yu lu .

译文及注释

译文
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时(shi)刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
看如今,漫漫长(chang)夜漏壶永滴,就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日,你我重拥鸳鸯被,共度欢情,如胶似漆。到那时,愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难眠,数着寒更把你思念,把你惦记。
榆柳树荫盖着房屋后檐,争春的桃与李列满院前。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
祭献食品喷喷香,
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
  刘邦采用了陈平的计策,离间疏远楚国君臣。项羽怀疑范增和汉国私下勾结,渐渐剥夺他的权力。范增大怒,说:“天下大事已经大致确定了,君王自己处理吧。希望能让我告老还乡。”回乡时,还没到彭城,就因背上痈疽发作而死。苏子说,范增离去是好事,若不离去,项羽一定会杀他。只遗憾他没有早早离开而已。既如此,那么范增应当在什么时候离开呢?当初范增劝项羽杀沛公,项羽不听;终因此而失去天下;应当在此时离去吗?回答说,不。范增想要杀死沛公,是做臣子的职责。项羽不杀刘邦,还显(xian)得有君王的度量。范增怎能在此时离去呢?《易经》说:“知道选择恰当时机,那不是很神明吗?”《诗经》说:“观察那气象,若要下雪,水气必定先聚集成霰。”范增离去,应当在项羽杀卿子冠军(jun)的时候。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台,在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚,山花盛开,所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管(guan)是天晴还是下雨,一定要前来游赏。你来后,你我朋友二人要随意地开怀畅饮,不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩,因为一旦错过时机,风雨一过天气虽说晴朗了,但到那时,你我朋友说不定又是你东我西各在天涯,再也难得相聚;或者即使没有你东我西各在天涯,也能再相聚首,但到那时也是春光不待人,早也匆匆的过去了。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
我先是听说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

注释
②其人:指猎人。仁:仁慈和善。
⑹习池:汉侍中习郁曾在岘山南做养鱼池,池中载满荷花,池边长堤种竹和长椒,是襄阳名胜,后人称为习池。
7.坎廪(lin3凛):坎坷不平。廪,同"壈(lan3懒)"。
(37)阊阖:天门。
(20)再:两次
今时宠:一作“今朝宠”。

赏析

  接下去写俯视所见,从而引起感慨,是全篇重点。“秦山忽破碎,泾渭不可求。俯视但一气,焉能辨皇州?”诗人结合登塔所见来写,在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去,只看到秦山青苍的一片,而在塔上远眺,则群山大小相杂,高低起伏,大地好像被切成许多碎块。泾水浊,渭水清,然而从塔上望去分不清哪是泾水,哪是渭水,清浊混淆了。再看皇州(即首都长安),只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象,却又另有含意,道出了山河破碎,清浊不分,京都朦胧,政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》:“(天宝十一载)上(玄宗)晚年自恃承平,以为天下无复可忧,遂深居禁中,专以声色自娱,悉委政事于(李)林甫。林甫媚事左右,迎会上意(shang yi),以固其宠。杜绝言路,掩蔽聪明,以成其奸;妒贤疾能,排抑胜己,以保其位;屡起大狱,诛逐贵臣,以张其势。”“凡在相位十九年,养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况,所以有百忧的感慨。
  第三段,写作者辟馆疗梅的苦心。这一段,作者慨叹自己暇日不多,闲田不多,疗梅的力量有限,也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受(cai shou)扼杀的黑暗的政局。事实上,作者一生在仕途上很不得意,只做过小京官,而且受到权贵(quan gui)的歧视和排挤,自己的才能都无法施展,更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此,他只能以感叹作结。但是,虽为感叹,他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”,“穷予生之光阴以疗梅”,也充分表现了他坚持战斗的意志。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  此诗(ci shi)为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
第一首
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距(jin ju)离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  前两句“萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易觉愁”,极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”,“萧娘”、“桃叶”均代指所思;“愁眉”、“泪眼”似是重复,而用一个“难”字和一个“易”字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
  这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗,因而写得兴会淋漓,有着一种真挚而浓烈的感情力量;哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的,因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  如果从思想意义去看,它看来只是一首抒写儿女之情的小诗,却有深刻的时代内(dai nei)容。它是一首怀念征人的诗,反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  这是一首汉乐府民歌,它书写了大唐平定天下,开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面,而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程,是一首描写当时现实事件的史诗。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

杨玉衔( 金朝 )

收录诗词 (8775)
简 介

杨玉衔 1869-1943,字懿生,号铁夫、季良、鸾坡,以号行,广东香山人。光绪二十七年(1901)举人,三十年(1904)考取内阁中书。官广西知府。民国间曾任无锡国专词学教授及香港广州大学、国民大学教授。曾从朱祖谋学梦窗,后即以笺释吴文英的《梦窗词》扬名词坛。着有《抱香室词钞》、《梦窗词笺》等。晚年蛰居香港之青山,以着述自娱。

归园田居·其三 / 刘筠

威迟策驽马,独望故关树。渺渺千里心,春风起中路。
"三十篇多十九章,□声风力撼疏篁。
苍苍龙阙晚,九陌杂香尘。方外无他事,僧中有近臣。
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
结跏横膝。诵白莲经,从旦至夕。左之右之,虎迹狼迹。
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
两轴蚌胎骊颔耀,枉临禅室伴寒灰。"
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急,云影晴分片片高。


山花子·银字笙寒调正长 / 长筌子

又见秋风霜裛树,满山椒熟水云香。"
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道,谁人空里得玄关。
"老病不能求药饵,朝昏只是但焚烧。
一个人心不可明。匣内乍开鸾凤活,台前高挂鬼神惊。
实可反柔颜,花堪养玄发。求之性分外,业弃金亦竭。
遥指高峰笑一声,红霞紫雾面前生。每于廛市无人识,
佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
"董京依白社,散发咏玄风。心出区宇外,迹参城市中。


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 刁文叔

"我行倦修坂,四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯,天寒聚麋鹿。
经勘松风燥,檐垂坞茗香。终须结西社,此县似柴桑。"
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去,欹斜杉竹向帘倾。
帆入汀烟健,经吟戍月清。到乡同学辈,应到赣江迎。"
"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。
汲引随瓶满,分流逐处安。幽虫乘叶过,渴狖拥条看。
大醉辞王翦,含香望紫宸。三峰初有雪,万里正无尘。
"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。


南陵别儿童入京 / 赵子甄

咏美歌谣。将恐尘栖弱草,露宿危条。无过日旦,
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断,蕙杂黄蒿冢上衰。
根盘惊院窄,顶耸讶檐卑。镇地那言重,当轩未厌危。
口如暴死人,铁尺拗不开。稂莠蚀田髓,积阴成冬雷。
"凭君游蜀去,细为话幽奇。丧乱嘉陵驿,尘埃贾岛诗。
足垂岩顶石,缨濯洞中渠。只见僧酬答,新归绝壑书。"
碍雪一片下不得。声绕枯桑,根在沙塞。黄河彻底,
野人本是天台客,石桥南畔有旧宅。


绵蛮 / 刘基

"松门堆复积,埋石亦埋莎。为瑞还难得,居贫莫厌多。
蠹兮蠹兮,何全其生。无托尔形,霜松雪柽。"
五城初罢构,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
"独携谭柄去,千里指人寰。未断生徒望,难教白日闲。
"何处同嵇懒,吾徒道异诸。本无文字学,何有往来书。
瘴杂交州雨,犀揩马援碑。不知千万里,谁复识辛毗。"
太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"
松风静复起,月影开还黑。何独乘夜来,殊非昼所得。"


报任少卿书 / 报任安书 / 欧阳询

丞相瘗之刻玄玉,仙路何长死何促。"
好进梵文沾帝泽,却归天策继真风。"
只应天上人,见我双眼明。
"南华源道宗,玄远故不测。动与造化游,静合太和息。
"青山云水窟,此地是吾家。后夜流琼液,凌晨咀绛霞。
抽添全藉坎兼离。晨昏点尽黄金粉,顷刻修成玉石脂。
"清洛碧嵩根,寒流白照门。园林经难别,桃李几株存。
水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 苏味道

还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦,帆侵分野入祥烟。
明朝江上空回首,始觉清风不可陪。"
夜雨山草湿,爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈,清绝过于玉。
谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
鞞鼓喧行选,旌旗拂座隅。(《陷贼寄故人》)
长守静,处深幽,服气餐霞饱即休。"
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
"何人窗下读书声,南斗阑干北斗横。


论诗三十首·十四 / 巫三祝

攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝,疏影细落莓苔矶。
幸蒙上士甘捞摝,处世输君一个闲。
"雨暗眉山江水流,离人掩袂立高楼。
"荆州连岁滞游方,拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘,
逗山冲壁自为潭。迁来贾谊愁无限,谪过灵均恨不堪。
苦吟斋貌减,更被杉风吹。独赖湖上翁,时为烹露葵。
木落多诗藁,山枯见墨烟。何时深夜坐,共话草堂禅。"
"前林夏雨歇,为我生凉风。一室烦暑外,众山清景中。


红线毯 / 江瓘

江僧酬雪句,沙鹤识麻衣。家在黄河北,南来偶未归。"
"莫知何路去追攀,空想人间出世间。杜口已同居士室,
"但于闺阁熟吹笙,太白真仙自有情。
胸中有一物,旅拒复攻击。向下还上来,唯疑是肺石。
奸臣负旧隙,乘衅谋相危。世主竟不辨,身戮宗且夷。
天下有心人,尽解相思死。天下负心人,不识相思字。
"岛僧留宿慰衰颜,旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外,
盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)


送童子下山 / 高袭明

道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
自从一见黄龙后,始觉从前错用心。"
"常语亦关诗,常流安得知。楚郊来未久,吴地住多时。
下瞰日轮天欲晓,定知人世久长生。
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
窗间总有花笺纸,难寄妾心字字明。
骊龙不敢为珠主。人间物象不供取,饱饮游神向悬圃。
无限烟花不留意,忍教芳草怨王孙。"