暮江吟
此堂不易升，庸蜀日已宁。吾徒且加餐，休适蛮与荆。"
"近远从王事，南行处处经。手持霜简白，心在夏苗青。
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
末四句云云，亦佳）"
虏阵摧枯易，王师决胜频。高旗临鼓角，太白静风尘。
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
绮窗夜闭玉堂静，素绠朝穿金井寒。
"寺有泉兮泉在山，锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内，
短小精悍姿，屹然强寇敌。贯穿百万众，出入由咫尺。
"妾家巫峡阳，罗幌寝兰堂。晓日临窗久，春风引梦长。
暮江吟拼音解释:
ci tang bu yi sheng .yong shu ri yi ning .wu tu qie jia can .xiu shi man yu jing ..
.jin yuan cong wang shi .nan xing chu chu jing .shou chi shuang jian bai .xin zai xia miao qing .
zuo huan deng wu xiu .fen jia du yue xi .fu zhong pin tan fu .bo chu ji ting ji .
mo si ju yun yun .yi jia ..
lu zhen cui ku yi .wang shi jue sheng pin .gao qi lin gu jiao .tai bai jing feng chen .
bai ma han jin ke .fen fen shi cong duo .shen ju biao qi mu .jia zhu hu tuo he .
qi chuang ye bi yu tang jing .su geng chao chuan jin jing han .
.si you quan xi quan zai shan .qiang jin ming yu xi chang chan chan .zuo tan jing xi cheng si nei .
duan xiao jing han zi .yi ran qiang kou di .guan chuan bai wan zhong .chu ru you zhi chi .
.qie jia wu xia yang .luo huang qin lan tang .xiao ri lin chuang jiu .chun feng yin meng chang .
译文及注释
译文
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
如海水像梦一般悠悠然然，伊人你忧愁我也忧愁啊。
“天地(di)上下四面八方，多有残害人的(de)奸(jian)佞。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
莫学那自恃勇武游侠儿，自鸣不凡地把骏(jun)马(ma)夸(kua)耀。牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
感叹那聪明智(zhi)慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识，君臣相得彼此没有猜疑。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
创作诗文最忌(ji)讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸(xiong)中感叹万千！
天昏地暗(an)啊威严神灵怒，残酷杀尽啊尸首弃原野。
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪石发出声响。独来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了，明月初出乐极生悲，我心中惶惶。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
一年年过去，白头发不断添新，
须臾（yú)
注释
42、后人：指府吏将来再娶的妻子。
（45）与设方计：替债务人想方设法。
（9）衮（ɡǔn）：古代帝王及公卿祭祀宗庙时所穿的礼服。冕（miǎn）：古代帝王、公卿、诸侯所戴的礼帽。黻（fú）：通“韨”，古代用做祭服的熟皮制蔽膝。珽（tǐnɡ）：古代君臣在朝廷上相见时所持的玉制朝板，即玉笏（hù）。
（9）率：大都。
④老：残。
⑫个：语助词，相当于“的”。
2、从：听随，听任。
赏析
这是一首古老的农事祭歌，属于中国远古时期的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》：“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽！” 相传为伊耆氏时代的作品。伊耆氏，即神农氏，一说指帝尧。蜡，是古代一种祭礼的名称。周代在12月举行祭祀百神之礼，称为蜡礼，蜡礼上所用的祷辞，即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看，实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥，土地被淹没，昆虫成灾，草木荒芜，眼看收获无望，在原始宗教意识的支配下，原始人企图靠着这种有韵律的语言，来指挥自然，改变自然，使它服从自己的愿望。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志(biao zhi)着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
傍晚散步的人很多，也有一些人登上浔阳城楼看风景。城楼很高，德清很不容易才登上城楼。人站得高就能看得远，总有一种大地尽在我脚下的感觉，何况德清现在是站在浔阳城楼上，远近风景尽收在他眼底。站在城楼上，就有登高临远的感觉了，德清放眼远看，看到浩渺清澈的万里江水滚滚的流着，宛如一条银光闪烁的白练，淮南远山看似“数点”，苍翠得如蓝靛。他又收回眼光看看近处，看到在宽阔浩瀚的江面上，江帆几片，轻疾如飞箭地开着，巍峨高耸的庐山上，山泉瀑布好像千尺银河要落地，快得如闪电。啊！这是多么色彩鲜艳、美丽壮观的景色啊！德清不禁感叹：“为什么我以前就没有留意到呢？真是可惜呀！原来祖国的河山是如此多娇的，就我眼前的一段江水，几座青山，几片江帆，一条山泉就已经如此美丽了，那我没看到的美景想必还有很多。看来，我以后要多出来散步才行，要把祖国的美丽河山都看透。”
但是，“玉晨”似还有一说：据《上清紫晨君经》说，玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士，故尔“玉晨冷磬破昏梦，天露未干香着衣”，也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优，即宫廷艺人有一个优良的传统，就是寓谏于滑稽之中，想必郭道源也是这样的，以滑稽谏，得罪了宣宗，这才遭到了朝廷的遗弃。那么，这“软风”、“冷磬”，也许更多的是在写在这里徘徊了一夜，因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写，但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里，竟然竟夕起徘徊的(huai de)他，这就是通过这样典型环境里的典型性格，使读者可以“以形传神”，从他那无言的客观的神态中，看到他那满怀心事的忡忡之情，这就把一(ba yi)个忧国忧民的志士形象，非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人，既艺术，又得体。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵(yong yun)，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
全诗两章(liang zhang)，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志(biao zhi)着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
傍晚散步的人很多，也有一些人登上浔阳城楼看风景。城楼很高，德清很不容易才登上城楼。人站得高就能看得远，总有一种大地尽在我脚下的感觉，何况德清现在是站在浔阳城楼上，远近风景尽收在他眼底。站在城楼上，就有登高临远的感觉了，德清放眼远看，看到浩渺清澈的万里江水滚滚的流着，宛如一条银光闪烁的白练，淮南远山看似“数点”，苍翠得如蓝靛。他又收回眼光看看近处，看到在宽阔浩瀚的江面上，江帆几片，轻疾如飞箭地开着，巍峨高耸的庐山上，山泉瀑布好像千尺银河要落地，快得如闪电。啊！这是多么色彩鲜艳、美丽壮观的景色啊！德清不禁感叹：“为什么我以前就没有留意到呢？真是可惜呀！原来祖国的河山是如此多娇的，就我眼前的一段江水，几座青山，几片江帆，一条山泉就已经如此美丽了，那我没看到的美景想必还有很多。看来，我以后要多出来散步才行，要把祖国的美丽河山都看透。”
但是，“玉晨”似还有一说：据《上清紫晨君经》说，玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士，故尔“玉晨冷磬破昏梦，天露未干香着衣”，也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优，即宫廷艺人有一个优良的传统，就是寓谏于滑稽之中，想必郭道源也是这样的，以滑稽谏，得罪了宣宗，这才遭到了朝廷的遗弃。那么，这“软风”、“冷磬”，也许更多的是在写在这里徘徊了一夜，因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写，但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里，竟然竟夕起徘徊的(huai de)他，这就是通过这样典型环境里的典型性格，使读者可以“以形传神”，从他那无言的客观的神态中，看到他那满怀心事的忡忡之情，这就把一(ba yi)个忧国忧民的志士形象，非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人，既艺术，又得体。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵(yong yun)，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
全诗两章(liang zhang)，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
创作背景
从此，王勃，便如一朵落花，开始了他坠落的姿态。
郭廷序( 先秦 )
收录诗词 (3712) 首
简 介
郭廷序 郭廷序，字循夫，号介斋。潮阳人。尝师事黄佐。明世宗嘉靖二十年（一五四一）进士。官贵溪知县。着有《郭循夫集》。明隆庆《潮阳县志》卷一二、明郭棐《粤大记》卷二○有传。
夜上受降城闻笛
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
高侯秉戎翰，策马观西夷。方从幕中事，参谋王者师。
风送蛟龙雨，天长骠骑营。一哀三峡暮，遗后见君情。"
直到绵州始分首，江边树里共谁来。"
冤辞何者深，孤弱亦哀恨。无谋救冤者，禄位安可近。
"夜深露气清，江月满江城。浮客转危坐，归舟应独行。
"乡心不可问，秋气又相逢。飘泊方千里，离悲复几重。
"离心忽怅然，策马对秋天。孟诸薄暮凉风起，
燕姬曲
前日怀友生，独登城上楼。迢迢西北望，远思不可收。
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
"郑南伏毒寺，潇洒到江心。石影衔珠阁，泉声带玉琴。
宿雾含朝光，掩映如残虹。有时散成雨，飘洒随清风。
江雨旧无时，天晴忽散丝。暮秋沾物冷，今日过云迟。
急雨捎溪足，斜晖转树腰。隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。
行潦难朝海，散材空遇圣。岂无鸣凤时，其如问津命。
"耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。
四字令·拟花间
新月能分裛露时，夕阳照见连天处。问君行迈将何之，
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
潮至浔阳回去，相思无处通书。"
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
昨逢军人劫夺我，到家但见妻与子。
花间炼药人，鸡犬和乳窦。散发便迎客，采芝仍满袖。
意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。
所贵王者瑞，敢辞微命休。坐看彩翮长，举意八极周。
陈涉世家
"蜀郡路漫漫，梁州过七盘。二人来信宿，一县醉衣冠。
艮岑青辉惨么么。千崖无人万壑静，三步回头五步坐。
热云集曛黑，缺月未生天。白团为我破，华烛蟠长烟。
夜宿分曹阔，晨趋接武欢。每怜双阙下，雁序入鸳鸾。"
芊芊炯翠羽，剡剡生银汉。鸥鸟镜里来，关山云边看。
"程侯新出守，好日发行军。拜命时人羡，能官圣主闻。
游子出京华，剑门不可越。及兹险阻尽，始喜原野阔。
经纶皆新语，足以正神器。宗庙尚为灰，君臣俱下泪。
金缕曲·赠梁汾
逐客自怜双鬓改，焚香多负白云期。"
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
酌水即嘉宴，新知甚故情。仆夫视日色，栖鸟催车声。
闲斋堪坐听，况有故人杯。"
下视三界狭，但闻五浊腥。山中有良药，吾欲隳天形。"
错磨终南翠，颠倒白阁影。崷崒增光辉，乘陵惜俄顷。
长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
王孙满对楚子
人烟绝墟落，鬼火依城池。巴汉空水流，褒斜惟鸟飞。
鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
蓬莱时入梦，知子忆贫交。"
陵寝盘空曲，熊罴守翠微。再窥松柏路，还见五云飞。"
谁谓荼苦甘如荠。汝曹又宜列土食，身使门户多旌棨。
虽有车马客，而无人世喧。游目俯大江，列筵慰别魂。
夜禽惊晓散，春物受寒催。粉署生新兴，瑶华寄上才。"
闷能过小径，自为摘嘉蔬。渚柳元幽僻，村花不扫除。
正气歌
晚沐值清兴，知音同解颜。藉兰开赐酒，留客下重关。
葛衣香有露，罗幕静无尘。更羡风流外，文章是一秦。"
积水澄天堑，连山入帝乡。因高欲见下，非是爱秋光。"
旅思蓬飘陌，惊魂雁怯弦。今朝一尊酒，莫惜醉离筵。"
秋山眼冷魂未归，仙赏心违泪交堕。弟子谁依白茅室，
桑叶原上起，河凌山下深。途穷更远别，相对益悲吟。"
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
更忆东岩趣，残阳破翠微。脱巾花下醉，洗药月前归。
巴女词
金吼霜钟彻，花催腊炬销。早凫江槛底，双影漫飘飖."
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
云气接昆仑，涔涔塞雨繁。羌童看渭水，使客向河源。
请公一来开我愁。舞处重看花满面，尊前还有锦缠头。"
作歌挹盛事，推毂期孤鶱."
帆影连三峡，猿声在四邻。青门一分首，难见杜陵人。"
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
长卿消渴再，公干沉绵屡。清谈慰老夫，开卷得佳句。
论诗三十首·其三
"林塘夜发舟，虫响荻飕飕。万影皆因月，千声各为秋。
甘作远行客，深惭不系舟。思君带将缓，岂直日三秋。"
"北风破南极，朱凤日威垂。洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。
肃宗复社稷，得无逆顺辨。范晔顾其儿，李斯忆黄犬。
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
"季冬日已长，山晚半天赤。蜀道多早花，江间饶奇石。
幽鸟清涟上，兴来看不足。新篁压水低，昨夜鸳鸯宿。
"孟孙唯问孝，莱子复辞官。幸遂温凊愿，其甘稼穑难。
泛南湖至石帆诗
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
林迥硖角来，天窄壁面削。溪西五里石，奋怒向我落。
荆门留美化，姜被就离居。闻道和亲入，垂名报国馀。
昼掩高斋厌日长。甘比流波辞旧浦，忍看新草遍横塘。
青琐陪双入，铜梁阻一辞。风尘逢我地，江汉哭君时。
始谋谁其间，回首增愤惋。宗英李端公，守职甚昭焕。
还家卿月迥，度陇将星高。幕下多相识，边书醉懒操。"
寒芜连古渡，云树近严城。鸡黍无辞薄，贫交但贵情。"