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渡江云·揭浩斋送春和韵

近现代 / 钱怀哲

"杨柳起秋色,故人犹未还。别离俱自苦,少壮岂能闲。
翰林无双鸟,剑水不分龙。谐和类琴瑟,坚固同胶漆。
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。
丙申年,数在五楼前。但看八九月,胡虏乱中原。
烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。
"禅林蝉□落,地燥可生苔。好句慵收拾,清风作么来。
君心犹待脱蓝袍。霜髭晓几临铜镜,雪鬓寒疏落剃刀。
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
他日丹霄骖白凤,何愁子晋不闻声。"
"盛德方清贵,旋闻逐逝波。令人翻不会,积善合如何。
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"
"峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。何似南湖近,芳洲一亩间。
采摘且同船。浩唱发容与,清波生漪连。时逢岛屿泊,
"好向东林度此生,半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色,
"万国布殊私,千年降祖师。雁门传法至,龙藏立言时。
"赤水无精华,荆山亦枯藁。玄珠与虹玉,璨璨李贺抱。
远继周南美,弥旌拱北思。雄方垂朴略,后辈仰箴规。
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,
恰值嫦娥排宴会,瑶浆新熟味氤氲。
拥几苦炎伏,出门望汀洲。回溪照轩宇,广陌临梧楸。


渡江云·揭浩斋送春和韵拼音解释:

.yang liu qi qiu se .gu ren you wei huan .bie li ju zi ku .shao zhuang qi neng xian .
han lin wu shuang niao .jian shui bu fen long .xie he lei qin se .jian gu tong jiao qi .
huo xi wei .xian yi ban chai jin xian chui .huo yan mei .tao hua ban hong gong zi zui .
bing shen nian .shu zai wu lou qian .dan kan ba jiu yue .hu lu luan zhong yuan .
zhu long fa shen yao .yin ye mi huan bing .dao da san qi he .qu chu liu tian jing .
.chan lin chan .luo .di zao ke sheng tai .hao ju yong shou shi .qing feng zuo me lai .
jun xin you dai tuo lan pao .shuang zi xiao ji lin tong jing .xue bin han shu luo ti dao .
.xiang yan meng meng xiang shui ji .ting lu ning hong yi lian shi .cang wu yun die jiu yi shen .
ta ri dan xiao can bai feng .he chou zi jin bu wen sheng ..
.sheng de fang qing gui .xuan wen zhu shi bo .ling ren fan bu hui .ji shan he ru he .
si shan hai yue shang .chu ding yin xiang zhong .ji hou chuan yi zhe .huan xu li xue zhong ..
.feng xin hui ren si .sheng ding xie gong shan .he si nan hu jin .fang zhou yi mu jian .
cai zhai qie tong chuan .hao chang fa rong yu .qing bo sheng yi lian .shi feng dao yu bo .
.hao xiang dong lin du ci sheng .ban tian shan jiao si men ping .hong xia zhang di chan chan se .
.wan guo bu shu si .qian nian jiang zu shi .yan men chuan fa zhi .long cang li yan shi .
.chi shui wu jing hua .jing shan yi ku gao .xuan zhu yu hong yu .can can li he bao .
yuan ji zhou nan mei .mi jing gong bei si .xiong fang chui pu lue .hou bei yang zhen gui .
.fen po shuang hua wei er ku .yuan yang xiang ban geng kan tu .ai lai sha dao yi yin wu .
qia zhi chang e pai yan hui .yao jiang xin shu wei yin yun .
yong ji ku yan fu .chu men wang ting zhou .hui xi zhao xuan yu .guang mo lin wu qiu .

译文及注释

译文
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个(ge)停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
精心构思撰写(xie)文章,文采绚丽借得幽兰香气。
  建成以后感叹说:“让(rang)我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者不可兼得,所以辞官而要园子。”于是(shi)托病辞官,带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过(guo):“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相(xiang)依赖的。两个事物能够交换,肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
“丰盛的酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
喜穿轻淡装,楼边常(chang)溜达。

注释
(4)意内称长短,终身荷圣情。意内,指心里。称长短,指计算了一下衣服的大小。荷圣情,指充满圣上的恩情。全句的意思是,心里计算了一下衣服的大小,竟然刚好,感觉全身都充满了圣上的恩情。
49.阿锡:宋刻本《玉台新咏》作“阿緆”,锡与緆古字通。司马相如《子虚赋》:“被阿緆”。李善注引张揖曰:“阿,细缯也;緆,细布也。”这里指惠芳、纨素所穿的衣服料子。这句和上句是说因为她们常在垆灶底下吹火,白袖被油点污了,阿緆被烟熏黑了。
14.于:在。
⑤团圆:译作“团团”。
商女:歌女。
[33]细德:细末之德,指品德低下的国君。险征:危险的征兆。曾击:高翔。曾,高飞的样子。去:离开。
(2)层冰:厚厚之冰。

赏析

  王卿是作者的好友,以前常一同攀林登山,赋诗抒怀,后来南北一方,作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日,诗人独自攀山登楼,目睹四野一片荒凉景象,感慨万千,不由想起以往与王卿一同登高望远的情景,于是下了(liao)这首七绝。
  第二段段,从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”,束上起下,一方面显示上段所写的内容即据传闻而得,另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻:一次是仲永十二三岁时,“令作诗,不能称前时之闻”,暗示在这六七年中,仲永的诗毫无长进。如果说,五六岁儿童作的诗尽管稚拙,人们尚觉可观,那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好,人们便非但不以为奇,且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面,只是听亲戚说:“泯然众人矣!”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同,但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语,把说话人漠然视之的态度生动地表现出来,与先前“邑人奇之”的情况恰成对照,而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  张蠙早年曾游塞外,写了不少边塞诗。单于台,在今内蒙古自治区呼和浩特市西,相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗,描写边塞风光,语句(yu ju)浑朴,境界开阔,虽出于晚唐诗人之手,却很有些“盛唐气象”。
  峰回路转,座客中出现了吴三桂这么个情种,一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句,一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙,唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱,这里代折以拣,一字之差,褒贬(bao bian)立变。“通侯”本汉代爵位名,后用作武官美称。一介武夫,不能托微波以通辞,只好拣取花枝,频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆,“银河”,用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中,成其好事。只恨军令再三催促,才与陈圆圆相约而别。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实(xian shi)生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  这首诗起笔标其目,用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括,一开始就一目了然。 “妾意逐君行,缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊,情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着,作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样,因为受惊,各自飞奔。丈夫犹如游云一样,不知落于何处,一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受,打动人心。还有后面的”妾似井底桃,开花向谁笑?君如天上月,不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华,比作“井底桃”,桃花虽艳,但开在“井底”,又能得到谁的赏识和爱抚呢?自己犹如桃花,本为丈夫而开,但夫君就如天上的明月,连一次也不肯照到“井底”,照到自己身上。比喻新颖独特,别具一格。此言此语,凄凄切切,感人肺腑,在艺术上别有洞天,新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”,既表现了夫妻二人相思之甚,也表现了夫妻二人相会之难,而且用得自如,毫无生搬硬套之感,突出艺术效果。
  第二句写午梦醒来之后,虽然只见到“一树碧无情”,但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后,树更是绿油油的,多么令人惬意!诸葛亮高卧隆中,一觉醒来,不是还高吟:“大梦谁先觉?平生我自知。草堂春睡足,窗外日迟迟”吗?想到这,诗人会心地笑了。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡,即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路,只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样(tong yang)有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外一种思乡情绪,即怀念并州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛,就全篇而论,也是一首意境浑成的好诗。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期,写了一些反映农村情况的诗,较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
  这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的,男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚,女主人公听了男子的让步和忏悔,心中自然洋溢着些许的得意,这个时候女主人公便乘势追击,“新人从门入,故人从閤出”,女子好像在说:“知道我这么好,你却从新门迎娶她,使我从边门离开?”一句话表面似是责斥,却又含缠绵深情,大有玩味之处。
  诗人写景固然是从审美出发,但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托,没有景的情是空洞的。从原理上说来,形神兼备和情景交融是一致的,只不过形神兼备多用于事物描写,情景交融多用于景物描写。
  这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗,可以看出作者的民族观,他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来,他相信少数民族绝大多数也是爱好和(hao he)平的,他们也是战争的受害者,同样渴望过一种安宁的生活。
  这首诗采用赋的手法,铺陈叙述,诗句娓娓而来,似怨似诉,深刻表现了诗人的凄凉心境。

创作背景

  此诗是天宝五载(746)李白在鲁郡瑕丘(今兖州)所作。

  

钱怀哲( 近现代 )

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简 介

钱怀哲 钱怀哲,徽宗宣和间通判永州(《八琼室金石补正》卷一○○)。

减字木兰花·竞渡 / 徐士唐

谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
紫鳞鱼向海中迎。姮娥月桂花先吐,王母仙桃子渐成。
本自寻人至,宁因看竹引。身关白云多,门占春山尽。
已尽南檐滴,仍残北牖堆。明朝望平远,相约在春台。"
执着波查应失路。只修性,不修命,此是修行第一病。
不觉云路远,斯须游万天。
"别业逸高情,暮泉喧客亭。林回天阙近,雨过石门青。


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 董恂

威令兼宁朔,英声重护羌。三军成父子,杂虏避封疆。
新陷盆池换白莲。雪月未忘招远客,云山终待去安禅。
不欲红尘沾步武。今日亲闻诵此经,始觉行行皆宝所。
射衣秦岭雪,摇月汉江船。亦过春兼夏,回期信有蝉。"
见人之得,如己之得,则美无不克。见人之失,如己之失,
运筹康汉业,凭轼下齐城。既以智所达,还为智所烹。
故乡千里馀,亲戚罕相见。望望空云山,哀哀泪如霰。
紫府程非远,清溪径不迂。馨香柏上露,皎洁水中珠。


思美人 / 施昌言

"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
"秋意西山多,列岑萦左次。缮亭历三癸,疏趾邻什寺。
"一叶一竿竹,眉须雪欲零。陆应无祖业,香必是伊腥。
衡岳禅依五寺云。青衲几临高瀑濯,苦吟曾许断猿闻。
保寿同三光,安能纪千亿。
物表孤高将片云。性背时人高且逸,平生好古无俦匹。
"长空秋雨歇,睡起觉精神。看水看山坐,无名无利身。
"龙山门不远,鹿苑路非遥。合逐闲身去,何须待客招。


鲁仲连义不帝秦 / 周珠生

"吴门顾子予早闻,风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子,
山响僧担谷,林香豹乳儿。伊余头已白,不去更何之。"
"天马斜飞度三止,上将横行击四方。
"燕生松雪地,蜀死葬山根。诗僻降今古,官卑误子孙。
"江蓠生古砌,花每落禅床。嘉客未采掇,空门自馨香。
肠断肠中子,明月秋江寒。"
"玉垒山前风雪夜,锦官城外别离魂。
坐觉诗思高,俯知物役休。虚寂偶禅子,逍遥亲道流。


寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 / 帅翰阶

牛儿小,牛女少,抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老,
时应记得长安事,曾向文场属思劳。"
翠羽衔花惊畏失。肯羡孤松不凋色,皇天正气肃不得。
如何不救生灵苦。何山怪木藏蛟龙,缩鳞卷鬣为乖慵。
行过鹤渚知堪住,家在龙沙意有违。"
"垂白方为县,徒知大父雄。山春南去棹,楚夜北飞鸿。
"何峰触石湿苔钱,便逐高风离瀑泉。深处卧来真隐逸,
玉辇嫔嫱拥,宫花锦绣欹。尧云同叆叇,汉祖太驱驰。


采桑子·彭浪矶 / 陈彦才

"玉漏涓涓银汉清,鹊桥新架路初成。
中五之德方峨峨,胡胡唿唿何奈何。
"无味吟诗即把经,竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树,
上客分明记开处,明年开更胜今年。"
闲来掉臂入天门,拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子,
"石屋晚烟生,松窗铁碾声。因留来客试,共说寄僧名。
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽,乱山羸马恨无穷。
已无心去即安禅。山门影落秋风树,水国光凝夕照天。


古戍 / 厉志

放旷临海门,翱翔望云津。虽高空王说,不久山中人。"
始信大威能照映,由来日月借生光。"
两角女子绿衣裳,端坐太行邀君王,一止之月必消亡。
曾向苻王笔端坐,尔来求食浑家门。 ——和且耶"
寺披云峤雪,路入晓天霞。自说游诸国,回应岁月赊。"
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。
暮狖啼空半,春山列雨馀。舟中有新作,回寄示慵疏。"
万卷仙经三尺琴,刘安闻说是知音。杖头春色一壶酒,


渡河到清河作 / 王操

从来夸有龙泉剑,试割相思得断无。"
锦机花正合,棕蕈火初干。知己相思否,如何借羽翰。"
兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。
李斯佐二辟,巨衅钟其门。霍孟翼三后,伊戚及后昆。
"滩声依旧水溶溶,岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶,
云情自郁争同梦,仙貌长芳又胜花。(以上俱见《纪事》)"
牛羊久来牧,松柏几成薪。分绝车马好,甘随狐兔群。
人年岂不展教长。星辰往往壶中见,日月时时衲里藏。


满江红·东武会流杯亭 / 石祖文

听怜终夜落,吟惜一年过。谁在江楼望,漫漫堕绿波。"
他时谁共说,此路我曾经。好向吴朝看,衣冠尽汉庭。"
"明月清风,良宵会同。星河易翻,欢娱不终。
独感下堂雨,偏嘉越境域。秋郊天根见,我疆看稼穑。
所以祥风不来,和气不复。蝗乎蠈乎,东西南北。"
轩顼风重振,皇唐鼎创移。始闻呈瑞石,又报产灵芝。
"往岁曾寻圣迹时,树边三绕礼吾师。敢望护法将军记,
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽,乱山羸马恨无穷。


竹石 / 刘韵

叶扑仙槎摆欲沉,下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛,
"老鹤玄猿伴采芝,有时长叹独移时。
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"
橡栗堆行径,猿猴绕定身。傥然重结社,愿作扫坛人。"
消长盈虚相匹配。神仙深入水晶宫,时饮醍醐清更醲.
"采凤飞来到禁闱,便随王母驻瑶池。
凤歌诫文宣,龙德遂隐密。一游峨嵋上,千载保灵术。"
千门无寿药,一镜有愁霜。早向尘埃外,光阴任短长。"