壬戌清明作
所欢不可暌，严霜晨凄凄。如彼万里行，孤妾守空闺。
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
"吾窃悲此生，四十幸未老。一朝逢世乱，终日不自保。
心中万事如等闲。主人有黍百馀石，浊醪数斗应不惜。
园林月白秋霖歇，一夜泉声似故山。"
《郡阁雅谈》）
水殿垂帘冷色凝，一床珍簟展春冰。
清晨止亭下，独爱此幽篁。"
"闲步秋光思杳然，荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路，
壬戌清明作拼音解释:
suo huan bu ke kui .yan shuang chen qi qi .ru bi wan li xing .gu qie shou kong gui .
zhen zai bao fang cheng bu xiu .dong bian hua liao kong xi bian .liu yu hou ren jiao di shou .
.qing shang yi qu yuan ren xing .tao ye jin tou yue zheng ming .
.wu qie bei ci sheng .si shi xing wei lao .yi chao feng shi luan .zhong ri bu zi bao .
xin zhong wan shi ru deng xian .zhu ren you shu bai yu shi .zhuo lao shu dou ying bu xi .
yuan lin yue bai qiu lin xie .yi ye quan sheng si gu shan ..
.jun ge ya tan ..
shui dian chui lian leng se ning .yi chuang zhen dian zhan chun bing .
qing chen zhi ting xia .du ai ci you huang ..
.xian bu qiu guang si yao ran .he li yin gong guo lin yan .qi shou ye yao xun you lu .
译文及注释
译文
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
一年收成未估量，劳作已使我开心。耕种之余有歇息，没有行人来问津。
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得(de)的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉(zui)了才肯回来。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
遥想当年，姜太公溪垂钓，得遇重才的文王，伊尹乘舟梦(meng)日，受聘在商汤身边。
车轮转动车辖响，妩(wu)媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮(yin)相庆自快乐。
庄(zhuang)周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
是谁开辟了通向湖心孤山的道路？长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
一路欣赏景色，结果到了巴陵还没有写出来诗。
冷落的白昼，卧看行云，倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳，正乘胜追击敌人，急于要拿下幽燕。
我居在高楼的深闺中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵(mian)绵，在我的角枕上题写诗篇，我拔下金钗去换回美酒，我们对斟对饮，寻乐追欢，陶醉在这长满青苔的深院。
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。
注释
万：大。无疆：无穷。以上三句言升堂举觞，祝君长寿。
⑸霜凄万木：夜霜使树林带有凄意。
132、监：通“鉴”，前车之鉴。
白屋：未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。
④暗水：伏流。潜藏不显露的水流。李百药诗：“暗水急还流。”庾肩吾诗：“向岭分花径。”
114.自托：寄托自己。
赏析
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的(de)革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢(xi huan)昏镜的陋容之人便指宪宗。
这是一首情景交融的抒情诗，着意描写清溪水色的清澈，寄托诗人喜清厌浊的情怀。
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加(geng jia)显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
这首诗(shou shi)的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
本诗朴实平易，生动形象，表现力强，一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用，赋予“万山”人的思想、人的性格，使万山活了起来。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
阮籍五言《咏怀八十二首》，是千古杰作，对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说：“阮旨遥深。”（《文心雕龙·明诗》）钟嵘说：“厥旨渊放，归趣难求。”（《诗品》上）李善说：“文多隐避，百代之下，难以情测。”（《文选》卷二十三）都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因，主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
次章至第四章，述祸乱之本，乃是缘于征役不息，民无安居之所。“四牡骙骙，旟旐有翩”，谓下民已苦于征役，故见王室之车马旌旗，而痛心疾首曰：“乱生不夷，靡国不泯。民靡有黎，具祸以烬。”意思是说：乱子不平息国家就要灭亡，现 在民间黑发的丁壮已少，好比受了火灾很多人都成为灰烬了。国以民为本，民瘼深重，而国危矣。诗人对此情况，更大声疾呼云：“於乎有哀，国步斯频！”感叹国运危蹙，必无长久之理，必致蹈危亡之祸。三章感叹民穷财尽，而天不助我，人民无处可以安身，不知往何处为好，因而引起君子的深思。君子本无欲无求，扪心自问没有争权夺利之心，但念及国家前途，不免发出谁实为此祸根，至今仍为民之病害的浩叹。四章感慨“我生不辰，逢天僤怒”。“我生不辰”，谓生不逢时。诗人之言如此，可见内心殷忧之深。他从人民的角度出发，痛感人民想安居，而从西到东，没有能安居的处所。人民怀念故土故居，而故土故居都因征役不息不能免于祸乱。人民既受多种灾难的侵袭，更担心外患侵凌，御侮极为迫切。天怒民怨，而国王不恤民瘼，不思改变国家的政治，因此诗人忧心如捣，为盼国王一悟而不可得深怀忧愤。仅此四章，已可见暴政害民，深重到何等程度。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
姜夔一生困顿失意，为生计所迫，羁旅天涯。他写这首诗时，生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助，人到中年，彷徨无措，使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由，雨绸缪，料得吟鸾夜夜愁”，正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请，三、四句甚至带有些豁达，但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁，因此读来使人觉得有些压抑。
这是一首情景交融的抒情诗，着意描写清溪水色的清澈，寄托诗人喜清厌浊的情怀。
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加(geng jia)显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
这首诗(shou shi)的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
本诗朴实平易，生动形象，表现力强，一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用，赋予“万山”人的思想、人的性格，使万山活了起来。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
阮籍五言《咏怀八十二首》，是千古杰作，对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说：“阮旨遥深。”（《文心雕龙·明诗》）钟嵘说：“厥旨渊放，归趣难求。”（《诗品》上）李善说：“文多隐避，百代之下，难以情测。”（《文选》卷二十三）都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因，主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
次章至第四章，述祸乱之本，乃是缘于征役不息，民无安居之所。“四牡骙骙，旟旐有翩”，谓下民已苦于征役，故见王室之车马旌旗，而痛心疾首曰：“乱生不夷，靡国不泯。民靡有黎，具祸以烬。”意思是说：乱子不平息国家就要灭亡，现 在民间黑发的丁壮已少，好比受了火灾很多人都成为灰烬了。国以民为本，民瘼深重，而国危矣。诗人对此情况，更大声疾呼云：“於乎有哀，国步斯频！”感叹国运危蹙，必无长久之理，必致蹈危亡之祸。三章感叹民穷财尽，而天不助我，人民无处可以安身，不知往何处为好，因而引起君子的深思。君子本无欲无求，扪心自问没有争权夺利之心，但念及国家前途，不免发出谁实为此祸根，至今仍为民之病害的浩叹。四章感慨“我生不辰，逢天僤怒”。“我生不辰”，谓生不逢时。诗人之言如此，可见内心殷忧之深。他从人民的角度出发，痛感人民想安居，而从西到东，没有能安居的处所。人民怀念故土故居，而故土故居都因征役不息不能免于祸乱。人民既受多种灾难的侵袭，更担心外患侵凌，御侮极为迫切。天怒民怨，而国王不恤民瘼，不思改变国家的政治，因此诗人忧心如捣，为盼国王一悟而不可得深怀忧愤。仅此四章，已可见暴政害民，深重到何等程度。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
姜夔一生困顿失意，为生计所迫，羁旅天涯。他写这首诗时，生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助，人到中年，彷徨无措，使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由，雨绸缪，料得吟鸾夜夜愁”，正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请，三、四句甚至带有些豁达，但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁，因此读来使人觉得有些压抑。
创作背景
许穆夫人名义上是卫宣公与宣姜的女儿，事实上乃卫宣公之子公子顽与宣姜私通所生。她有两个哥哥：戴公和文公；两个姐姐：齐子和宋桓夫人。年方及笄，当许穆公与齐桓公慕名向她求婚时，她便以祖国为念。汉刘向《列女传·仁智篇》云：“初，许求之，齐亦求之。懿公将与许，女因其傅母而言曰：‘……今者许小而远，齐大而近。若今之世，强者为雄。如使边境有寇戎之事，惟是四方之故，赴告大国，妾在，不犹愈乎？’……卫侯不听，而嫁之于许。”由此可见，她在择偶问题上曾考虑将来如何报效祖国。她嫁给许穆公十年左右，卫国果然被狄人所灭。不久，她的姐夫宋桓公迎接卫国的难民渡过黄河，计男女七百三十人，加上共、滕两个别邑的人民共五千人，立戴公于曹邑。戴公即位一月而死，“许穆夫人闵卫之亡，驰驱而归，将以唁卫侯于漕邑，未至，而许之大夫有奔走跋涉而来者，夫人知其必将以不可归之义来告，故心以为忧也。既而终不果归，乃作此诗以自言其意”（朱熹《诗集传》）。据“我行其野，芃芃其麦”二句，诗当作于暮春。
李华( 隋代 )
收录诗词 (6512) 首
简 介
李华 李华(约715-766)，唐代散文家，诗人。字遐叔，赵郡赞皇（今属河北）人。开元二十三年(735)进士，天宝二年(743)登博学宏辞科，官监察御使、右补阙。安禄山陷长安时，被迫任凤阁舍人。“安史之乱”平定后，贬为杭州司户参军。唐代宗大历元年（766年）病故。作为着名散文家，与萧颖士齐名，世称"萧李"。并与萧颖士、颜真卿等共倡古义，开韩、柳古文运动之先河。其传世名篇有《吊古战场文》。亦有诗名。原有集，已散佚，后人辑有《李遐叔文集》四卷。
和马郎中移白菊见示
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
愁鸿连翾蚕曳丝，飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹，
"临池见科斗，美尔乐有馀。不忧网与钩，幸得免为鱼。
还当候圆月，携手重游寓。"
"沈沈积素抱，婉婉属之子。永日独无言，忽惊振衣起。
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
"分飞屈指十三年，菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀，
轩辕承化日，群凤戏池台。大朴衰丧后，仲尼生不来。
浣溪沙·父老争言雨水匀
独践幽人踪，邈将亲友违。髦士佐京邑，怀念枉贞词。
结桂空伫立，折麻恨莫从。思君达永夜，长乐闻疏钟。"
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
狄生新相知，才调凌云霄。赋诗析造化，入幕生风飙。
"萧条陋巷绿苔侵，何事君心似我心。贫户懒开元爱静，
方辞郡斋榻，为酌离亭樽。无为倦羁旅，一去高飞翻。"
长松寒倚谷，细草暗连溪。久立无人事，烟霞归路迷。"
妻儿夐限越，容颜几憔悴。致身霄汉人，呃嚱尽贤智。"
戊午元日二首
共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。"
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
鲈鲙剩堪忆，莼羹殊可餐。既参幕中画，复展膝下欢。
共美持衡日，皆言折槛时。蜀侯供庙略，汉主缺台司。
两片青石棱，波际无因依。三山安可到，欲到风引归。
世上虚名好是闲。"
自是枢机符造化，大罗天上曜三台。
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳，花态还随舞态羞。
赠黎安二生序
夜眠驿楼月，晓发关城鸡。惆怅西郊暮，乡书对君题。"
山店橘花发，江城枫叶新。若从巫峡过，应见楚王神。"
万枝朝露学潇湘，杳霭孤亭白石凉。
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
雨过风头黑，云开日脚黄。知君解起草，早去入文昌。"
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
怀仙阅真诰，贻友题幽素。荣达颇知疏，恬然自成度。
"白皙歌童子，哀音绝又连。楚妃临扇学，卢女隔帘传。
减字木兰花·广昌路上
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
"主人冯轼贵，送客泛舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。
汉氏五陵空崔嵬。乃言圣祖奉丹经，以年为日亿万龄。
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
四方称赏名已高，五陵车马无近远。晴景悠扬三月天，
岘首风湍急，云帆若鸟飞。凭轩试一问，张翰欲来归。
四时更变化，天道有亏盈。常恐今夜没，须臾还复生。"
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
夜月渡江
霄汉路岐升未得，花时空拂满衣尘。"
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出，叶繁何惜借双眉。
以上见《五代史补》）"
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
丰乐亭游春三首
仰首嚼园柳，俯身饮清泉。见人若闲暇，蹶起忽低骞。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。"
贡橘香匀x0oh容，星光初满小金笼。
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
宝祚河宫一向清，龟鱼天篆益分明。
"十地严宫礼竺皇，栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小，
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
折桂令·过多景楼
水落海上清，鳌背睹方蓬。与君弄倒景，携手凌星虹。"
裂素持作书，将寄万里怀。眷眷待远信，竟岁无人来。
谓言雨过湿人衣。"
淅沥覆寒骑，飘飖暗川容。行子郡城晓，披云看杉松。
始知李太守，伯禹亦不如。"
"北斋有凉气，嘉树对层城。重门永日掩，清池夏云生。
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。（《省试骐骥长鸣》诗，
海棠
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
归来灞陵上，犹见最高峰。"
但教方寸无诸恶，狼虎丛中也立身。"
玉颜溺水死，精卫空为名。怨积徒有志，力微竟不成。
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
应同兹夕念，宁忘故岁欢。川途恍悠邈，涕下一阑干。"
世上悠悠何足论。"
娇女诗
"忆昨鸣皋梦里还，手弄素月清潭间。觉时枕席非碧山，
得道无古今，失道还衰老。自笑镜中人，白发如霜草。扪心空叹息，问影何枯藁？桃李竟何言，终成南山皓。
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
中宵出饮三百杯，明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉，
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。