邹忌讽齐王纳谏
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
"不得同君住，当春别帝乡。年华落第老，岐路出关长。
"师住天台久，长闻过石桥。晴峰见沧海，深洞彻丹霄。
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲，一点分明不在灯。
铺向楼前殛霜雪。"
"五百首新诗，缄封寄去时。只凭夫子鉴，不要俗人知。
"春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。
邹忌讽齐王纳谏拼音解释:
ruo jian hong er zui zhong tai .ye ying xiu yi li fu ren .
.bu de tong jun zhu .dang chun bie di xiang .nian hua luo di lao .qi lu chu guan chang .
.shi zhu tian tai jiu .chang wen guo shi qiao .qing feng jian cang hai .shen dong che dan xiao .
liang di huang fen ge san chi .que cheng kai jie ku jun xin ..
yi duo hua ye fei .yi zhi hua guang cai .mei ren xi hua xin .dan yuan chun chang zai ..
.lan ling shi shang hu xiang feng .xu bie yin qin xing bei nong .liang hui ruo tong ji shu yue .
wu shi ying wei zui teng teng .duo sheng jue wu fei guan na .yi dian fen ming bu zai deng .
pu xiang lou qian ji shuang xue ..
.wu bai shou xin shi .jian feng ji qu shi .zhi ping fu zi jian .bu yao su ren zhi .
.chun hong shi xie you qiu hong .xi guo wang lai ru chu gong .
译文及注释
译文
欧阳修开始在滁州任职，自号为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见(jian)义勇为，即使有陷阱在前面，都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
湖南七郡多少名门大家。那(na)家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云，一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜(lian)惜。
残月西堕。白露湿衣，拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔，我询问起塘中盛开的荷花：“你可记得，那年我路边沽酒，敲开的是哪门哪家？”
山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
将胡虏之首悬挂在空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯？
有一位桥头老(lao)人对我怜念，赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩，去收复那黄河南北割据的关山五十州？请
泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇？纷乱春愁(chou)如柳絮，梦中到哪寻他去？
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻(qing)垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
注释
半轮：残月。
愒（kài）：贪。
竟夕：整夜。
④糁（shēn）：泛指散粒状的东西。
181、尽：穷尽。
赏析
七、八句中，诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载（756年）至二载（757年），唐王朝和安禄山、史思明等的战争，在黄河中游一带地区进行，整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安，前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，所以说“数州消息断”，而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候(shi hou)，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓(suo wei)礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用(cai yong)的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
锦水汤汤，与君长诀！
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人(de ren)生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇(chang pian)铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候(shi hou)，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓(suo wei)礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用(cai yong)的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
锦水汤汤，与君长诀！
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人(de ren)生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇(chang pian)铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
创作背景
淳熙六年（1179年）正月，杨万里离家南行赴广州任职，三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了，但忧国忧民之心不减当年，他对国家分裂，北方大好河山沦于敌手，感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党，打击忠臣，不图恢复，甚为忧虑。他因直言谏诤，屡遭排斥，官职频迁，心情颇为忧郁，对于仕宦有些厌倦，因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说：“游倦当自归，非为猿鹤怨。”故上任后，常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。
陈大猷( 宋代 )
收录诗词 (6687) 首
简 介
陈大猷 陈大猷（1198—1250）字忠泰，号东斋。三泽（今尚湖镇山宅）人。早年与弟陈荣夫师从饶双峰。宋绍定二年（1229年）进士，授缙云县令，历官两浙都运使，又迁六部架阁，终官兵部侍郎。开庆年间在都昌创办东斋书院。陈大猷学问渊博，对理学的研究颇有成就，为金溪学派一代硕儒。尝用朱子释经法、吕子读诗记例，采辑群言阐述己意，又着《尚书集传》。其学术思想对宋代学者影响深远。
赠张公洲革处士
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处，路岐兼得一般平。
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦，叫雪巴猿昼共饥。
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
"院深尘自外，如佛值玄公。常迹或非次，志门因得中。
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
从军行二首·其一
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
年齿吟将老，生涯说可悲。何当抛手板，邻隐过危时。"
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
"韦曲樊川雨半晴，竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色，
沟远流声细，林寒绿色迟。庵西萝月夕，重约语空期。"
卷许新诗出，家怜旧业贫。今从九江去，应免更迷津。"
得向游人多处画，却胜涧底作真松。"
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
青玉案·江南秋色垂垂暮
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
见说武王天上梦，无情曾与傅岩通。"
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
故事谙金谷，新居近石城。脸横秋水溢，眉拂远山晴。
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
"溪上家家礼乐新，始知为政异常伦。若非似水清无底，
玉树后庭花
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
"何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
"一为鹅子二连花，三望青湖四石斜。
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
减字木兰花·斜红叠翠
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
回首汉宫烟霭里，天河金阁未央宫。"
"瑞雪落纷华，随风一向斜。地平铺作月，天迥撒成花。
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
摧藏名字在，疏率馔殽真。今代徐元直，高风自可亲。"
寻常倚月复眠花，莫说斜风兼细雨。
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭，大明宫殿生蒿莱。
吊万人冢
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
香号返魂容易回。寒气与君霜里退，阳和为尔腊前来。
男儿仗剑酬恩在，未肯徒然过一生。"
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
堪恨无情清渭水，渺茫依旧绕秦原。"
"韦曲樊川雨半晴，竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色，
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
"东海穷诗客，西风古驿亭。发从残岁白，山入故乡青。
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜，更悲人事逐颓波。
周颂·桓
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵，只应从此见穷通。
地壮孙权气，云凝庾信愁。一篷何处客，吟凭钓鱼舟。"
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
知君未作终焉计，要着文章待太平。"
见《泉州志》）
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
我家方旅食，故国在沧洲。闻此不能寐，青灯茆屋幽。
早知涉世真成梦，不弃山田春雨犁。"
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
一年一电逡巡事，不合花前不醉游。"
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
晓陌携笼去，桑林路隔淮。何如斗百草，赌取凤凰钗。
明日柳亭门外路，不知谁赋送将归。"
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社，今忝星郎更契缘。
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"