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国风·豳风·破斧

唐代 / 无则

类既区中寡,朋当物外推。蟠桃标日域,珠草侍仙墀。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
如钩得贵非吾事,合向烟波为五鱼。"
还有往年金甃井,牧童樵叟等闲窥。"
若令交趾货,尽生虞芮田。天意苟如此,遐人谁肯怜。"
"北鸟飞不到,北人今去游。天涯浮瘴水,岭外问潘州。
五峰已别隔人间,双阙何年许再还。既扫山川收地脉,
金火障,红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉,
猿窥曾扑泻,鸟蹋经欹仄。度度醒来看,皆如死生隔。"
"雪虬轻骏步如飞,一练腾光透月旗。
却用水荷苞绿李,兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉,
祢衡莫爱山中静,绕舍山多却碍人。"
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
如嫌地远缩何难。先生阔别能轻举,弟子才来学不餐。
取舍知由己,穷通断在兹。贱身何足数,公道自难欺。


国风·豳风·破斧拼音解释:

lei ji qu zhong gua .peng dang wu wai tui .pan tao biao ri yu .zhu cao shi xian chi .
bu ba yao hua jie feng yue .luo yang cai zi geng he ren ..
ru gou de gui fei wu shi .he xiang yan bo wei wu yu ..
huan you wang nian jin zhou jing .mu tong qiao sou deng xian kui ..
ruo ling jiao zhi huo .jin sheng yu rui tian .tian yi gou ru ci .xia ren shui ken lian ..
.bei niao fei bu dao .bei ren jin qu you .tian ya fu zhang shui .ling wai wen pan zhou .
wu feng yi bie ge ren jian .shuang que he nian xu zai huan .ji sao shan chuan shou di mai .
jin huo zhang .hong shou fei lai she luo huang .ye lai xie zhan yan shen lu .
yuan kui zeng pu xie .niao ta jing yi ze .du du xing lai kan .jie ru si sheng ge ..
.xue qiu qing jun bu ru fei .yi lian teng guang tou yue qi .
que yong shui he bao lv li .jian jiang han jing jin gan gua .guan yuan xian qiao shou song fen .
mi heng mo ai shan zhong jing .rao she shan duo que ai ren ..
.jiang nan si yue xun feng di .jiang nan nv er fang bu qi .wan yun jie shui gong miao mi .
ru xian di yuan suo he nan .xian sheng kuo bie neng qing ju .di zi cai lai xue bu can .
qu she zhi you ji .qiong tong duan zai zi .jian shen he zu shu .gong dao zi nan qi .

译文及注释

译文
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
飞逝的时光,请您喝下(xia)这(zhe)杯酒。
纵有六翮,利(li)如刀芒。
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽(you)香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
又像去年那样,窗外云淡风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍,闪着冷光的夕日步下危峰。
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江清爽。
这木樽常常与黄金(jin)的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
  从前有一个人,一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食,结果头被卡在里面出不来了。因为骆驼的头出不来,这个人就为此事发愁。有一个老人来到见了就说:“你(ni)不要发愁,我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断,自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见,用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼,进而又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人,被后人所耻笑。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞黄腾达了。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭,人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候,身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
五月(yue)是石榴花开得季节,杨柳被细雨润湿,枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子,煮熟了盛进镀金的盘子里,送给闺中女子。

注释
(3)矰:“曾”意为“重复利用的”、“二手的”。“矰”的本义是“因拴着丝绳而能收回再次利用的箭”。缴:“敫”意为“从一点扩散到广阔空间”。“矰缴”在诗指“猎取飞鸟的射具”。
直饶更、疏疏淡淡:即使枝叶花朵再疏淡。从然,即使。
⑤隐地雷:隐隐的雷声。
④一簇:一丛,无主--没有主人。
(9)檐牙高啄:(突起的)屋檐(像鸟嘴)向上撅起。檐牙,屋檐突起,犹如牙齿。
松柏(bǎi):松树、柏树。
②此二句杜甫自道其创作经验。可见杜甫作诗的苦心。性僻,性情有所偏,古怪,这是自谦的话。不管是什么内容,诗总得有好的句子。耽(dān),爱好,沉迷。惊人,打动读者。死不休,死也不罢手。极言求工。

赏析

  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  “无奈逝川东去急,秦陵松柏满残阳”,“无奈”,是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”,此词源于《论语·子罕》:“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”,用于此处,点明人世间万物如流水逝去,没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”,秦始皇是追求长生不死的,可是(ke shi)他早已葬入陵墓,而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光,意即这是明摆着的,人人可见的。求长生的秦始皇,和如此建长生殿的玄宗没有两样,时间过得很快便已经证实了。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  本文通过鲍叔和晏子知贤、荐贤和让贤的故事,刻意探索和说明了如何对待贤才的问题。管仲其人,经商多分财利,谋事反而更糟,作官被逐,打仗逃跑。鲍叔却不认为他贪、愚、不肖、怯和无耻。反而从囚禁中把他解放出来,并推荐给桓公,使之有机会一展才能。晏子贵为国相,却以石父为知己,即使他在囚禁中,也要迫不及待地解放他,尊重他。一个地位卑贱的车夫,只要知过自改,便予以提拔,荐为大夫。司马迁极力赞美鲍叔和晏子,正是慨叹自己未遇解骖赎罪的知己。所以,他在赞语中说:“假令晏子而在,余虽为之执鞭,所忻慕焉。”此实乃本传之真意。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  三国时期,曹魏国力最强,孙吴次之,而蜀汉最为弱小。当刘(dang liu)备病卒于白帝城(今重庆奉节县东)时,他留给诸葛亮的是内外交困的局面和一个年幼无知、扶不起来的接班人。在这种危难关头,诸葛亮以丞相府的名义承担了蜀汉的全部实际责任,对内严明法纪,奖励耕战;对外安抚戎羌,东联孙吴,积极准备北伐曹魏。经过几年的努力。蜀国力量有所加强,呈现“国以富饶”“风化肃然”的局面,于是诸葛亮率军北驻汉中(今陕西省汉中市),以图中原。就当时形势分析,且不说蜀魏两国实力悬殊,仅“劳师以袭远”这种策略也是兵家之大忌,但诸葛亮仍坚持铤而走险,(先后六次统兵伐魏)并表现出百折不回的意志,其根本原因是北定中原、兴复汉室是先主刘备的遗愿。后主刘禅尽管昏庸无志,诸葛亮还要竭忠尽智地辅佐他,尽管刘备有“如其不才,君可自取”的遗诏,他也不存半点僭越之心,因为后主是先主的遗孤。“此臣所以报先帝,而忠陛下之职分也”,这是读葛亮出师北伐的精神力量,也是他后半生全部活动的精神力量。《出师表》正是在淋漓尽致地解剖了这种精神的实质从而表现出这位社稷之臣的全部品格这一点上,显示了它独特而巨大的感染力。诸葛亮的忠肝义胆,他“鞠躬尽瘁,死而后己”的精神,在封建社会里被视为臣子的大节,普遍受到推崇:而当国家处于危难关头,这种精神更焕发出强大(qiang da)的感召力,如文天祥在《正气歌》中所赞颂的“时穷节乃现”,“鬼神泣壮烈”,一封奏疏能千百年被视为“至文”而流传不朽,主要原因在这里。
  这种开场白,不能不让人怀疑其中藏有某种玄机,或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道,古代巫术是一个非常复杂的知识体系,其内容包罗万象,因此巫师也要有所分工,以便各司其职,更好地完成本职工作。然而,由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系,因此屈原勉为其难,决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此,屈原借怀王托梦上帝,再由上帝命令巫阳的过程,实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上,在《九歌》里,《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的,这应当是楚国的传统习俗。但是,屈原曾长期担任三闾大夫之职,他同时又是一个具有创新精(xin jing)神的巫师、学者和政治家,因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式,改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
  诗人以谈心的语调,自然的结构,省净的笔墨,疏豁的点染,真实地表现出自己内心的体验和感受,动人地显现出恬然超脱的隐士形象,形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远,心悰孤寂”,而“出语洒落,洗脱凡近”(《唐音癸签》引徐献忠语)。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看,诗人把自己内心体验感受,表现得平淡自然,优美真实,技巧老到,深入浅出,是成功的,也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣,脱尽尘世烟火,因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
  “其一氓尽力而不能寻常”,一笔转折,使读者注意力自然聚于此“一氓”,而后又特借“其侣”来点明,这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人,那所有人都不禁要问“今何后为”了。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  一个文学大师,寥寥几笔,就把思绪浓缩于笔端,殊为不易。
  5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废(zai fei)后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。
  诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈,包含了女诗人无限叹息和不满,也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来,科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子,无论多么有才华,也只能“空羡”,只能空怀怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤,对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊,表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举,却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满,不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看出鱼玄机是一位有才华,有志向,有追求,有理想的自信的女子。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  四、五段是正面揭出本旨,实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话,运用“养树”与“养人”互相映照的写法,把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善,文章先简要地用几句加以概括:“好烦其令,若甚怜焉,而卒以祸”,这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法,把“吏治不善”的种种表现加以集中,加以典型化,且有言有行,刻画细致入微,入木三分。如写官吏们大声吆喝,驱使人民劳作,一连用了三个“尔”,四个“而”和七个动词,把俗吏来乡,鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字,这个“养”字很重要。可见使天下长治久安,不仅要“治民”,更重要的还要“养民”,即使人民得到休生养息,在元气大伤后得到喘息恢复的机会,也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。

创作背景

  以上各家注解已经说得很清楚,这首诗的女主人公是一位没有跟随“嫡妻”“同归”(即同嫁)的“媵”。

  

无则( 唐代 )

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简 介

无则 生卒年不详。诗僧。《全唐诗》存诗3首,小传云:“无则,五代时人,为法眼文益禅师弟子。”宋《秘书省续编到四库阙书目》着录其诗1卷,今不存。检《景德传灯录》卷二五,文益门人有玄则,为滑州卫南(今河南滑县东)人,南唐时住金陵报恩院。疑即其人。

鹦鹉洲送王九之江左 / 完颜辛丑

蕊逐蜂须乱,英随蝶翅斜。带香飘绿绮,和酒上乌纱。
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,
岁晚花应发,春馀质讵丰。无因遂攀赏,徒欲望青葱。"
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"
"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
负水浇花是世功。婚嫁定期杉叶紫,盖藏应待桂枝红。
"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"


酬刘和州戏赠 / 佟佳丙戌

"不嫁白衫儿,爱君新紫衣。早知遽相别,何用假光辉。
"未厌栖林趣,犹怀济世才。闲眠知道在,高步会时来。
关吏不劳重借问,弃繻生拟入耶溪。"
何似浣纱溪畔住,绿阴相间两三家。
吹彼圆丘竹,诵兹清庙弦。不惟娱列祖,兼可格上玄。
"每岁同辛苦,看人似有情。乱飞春得意,幽语夜闻声。
年年桥上行人过,谁有当时国士心。"
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 司徒亚会

"千门万户掩斜晖,绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地,
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展,几升菰米钓前炊。
无赖秋风斗觉寒,万条烟草一时干。
太平寺主惟轻薄,却把三公与贼臣。"
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
遇歇有佳思,缘危无倦容。须臾到绝顶,似鸟穿樊笼。
前人去后后人至,今古异时登眺同。"


国风·邶风·式微 / 公冶南蓉

病里见时态,醉中思旧游。所怀今已矣,何必恨东流。"
"金鸡烟外上临轩,紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血,
一封书未返,千树叶皆飞。南过洞庭水,更应消息稀。"
东海人求近着书。茅洞烟霞侵寤寐,檀溪风月挂樵渔。
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使,萤窗不那梦霓旌。
知有殿庭馀力在,莫辞消息寄西风。"
今来客鬓改,知学弯弓错。赤肉痛金疮,他人成卫霍。
退输弗供,进诉弗视。号于旻天,以血为泪。孟子有言,


画堂春·雨中杏花 / 完颜亮亮

草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。
归时只得藜羹糁。"
云拥根株抱石危,斫来文似瘦蛟螭。
藤把欹松牢似绳。捣药香侵白袷袖,穿云润破乌纱棱。
篱寒多啄雀,木落断浮烟。楚夜闻鸣雁,犹疑在塞天。"
也知不去朝黄屋,只为曾烹郦食其。"
溪上破门风摆斜。石井晴垂青葛叶,竹篱荒映白茅花。
"东越相逢几醉眠,满楼明月镜湖边。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 图门飞章

"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
想到宜阳更无事,并将欢庆奉庭闱。"
"高阙碍飞鸟,人言是君家。经年不归去,爱妾面上花。
静依归鹤思,远惜旧山春。今日惜携手,寄怀吟白苹."
得非佐饔者,齿齿待啜汁。羁维豪杰辈,四骇方少絷。
甘心七十且酣歌,自算平生幸已多。
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。
后至陈隋世,得之拘且緛。太浮如潋滟,太细如蚳蝝.


虞美人·银床淅沥青梧老 / 纳喇小翠

须臾群籁入,空水相喷激。积浪亚寒堆,呀如斗危石。
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往,鼓瑟无声帝子闲。
谁知万丈洪流下,更有朱衣跃马人。"
"度鸿惊睡醒,欹枕已三更。梦破寂寥思,灯残零落明。
病中芳草歇,愁里白云飞。樵侣兼同志,音书近亦稀。"
多积黄金买刑戮,千秋成得绿珠名。"
"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
爪牙欺白刃,果敢无前阵。须知易水歌,至死无悔吝。"


自宣城赴官上京 / 韩旃蒙

"败垣危堞迹依稀,试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在,
"山瘦更培秋后桂,溪澄闲数晚来鱼。
"春半上阳花满楼,太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在,
长年随桧柏,独夜任风雷。猎者闻疏磬,知师入定回。"
封径古苔侵石鹿,城中谁解访山僧。"
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
云鹤冥冥去不分,落花流水恨空存。
天地莫施恩,施恩强者得。"


滥竽充数 / 颛孙素玲

不见三尺坟,云阳草空绿。"
不向骊山锁宫殿,可知仙去是明皇。"
好与檀郎寄花朵,莫教清晓羡蛛丝。"
欲招屈宋当时魄,兰败荷枯不可寻。"
便浮天汉泊星渚,回首笑君承露盘。"
倩人医病树,看仆补衡茅。散发还同阮,无心敢慕巢。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"


范雎说秦王 / 郏丁酉

"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
"晓发星星入镜宜,早年容易近年悲。敢言得事时将晚,
"台上年年掩翠蛾,台前高树夹漳河。
前回边使至,闻道交河战。坐想鼓鞞声,寸心攒百箭。
"门前襄水碧潺潺,静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破,
未知至竟将何用,渭水泾川一向流。"
宫殿寂寥人不见,碧花菱角满潭秋。
王臣夷夏仰清名,领镇犹为失意行。已见玉璜曾上钓,