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齐安郡后池绝句

两汉 / 甘立

弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
红旗满眼襄州路,此别泪流千万行。"
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
"病来道士教调气,老去山僧劝坐禅。
常闻俗间语,有钱在处乐。我虽非富人,亦不苦寂寞。
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
为学空门平等法,先齐老少死生心。
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。


齐安郡后池绝句拼音解释:

di bing reng fu zhang .qi chou bu chu fang .chuan yi nian lan lv .ju an xiao zao kang .
hong qi man yan xiang zhou lu .ci bie lei liu qian wan xing ..
.shan zhai fang du wang .chen shi mo xiang reng .lan yu ci an ma .zi tu huan you peng .
yuan bie guan shan wai .chu an ting hu qian .ying gu ming yue ye .jia zhong ku han nian .
.fei wu xian chun xue .yin yi shang fan mei .yi zhi fang jian xiu .liu chu yi tong kai .
ri ru yi wei jin .jiang gui fu shao liu .dao guan xing ban sui .jin ri fang yi you .
.bing lai dao shi jiao diao qi .lao qu shan seng quan zuo chan .
chang wen su jian yu .you qian zai chu le .wo sui fei fu ren .yi bu ku ji mo .
qi qing zao shuang jiang .xi li wei feng qi .zhong mian hong ye kai .si yu lv ping wei .
.he wu zhuang bu lao .he shi qiong bu tong .ru bi yin yu lv .wan zhuan xuan wei gong .
.qiu zhong you yi shi .bu zhi qi xing ming .mian se bu you ku .xue qi chang he ping .
wei xue kong men ping deng fa .xian qi lao shao si sheng xin .
.yi nian shi er yue .mei yue you chang ling .jun chu chen feng xing .wei zhi wo jin jing .
xing ren he bian xiang dui chou .tian han ye kuang he chu su .tang li ye zhan feng sou sou .

译文及注释

译文
我兴酣之(zhi)时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海(hai)。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼(yan)泪为之流不止。
横行战场靠的是勇敢的气魄,在将士们的奋勇拼杀下,一仗就消灭了敌人。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返(fan)国者频频回首。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
(三)
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了,我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
汉代(dai)金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗(yi)业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出(chu)光辉。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩(gu)汩,一片生机。

注释
(13)接舆:春秋时代楚国隐士,人称楚狂。
黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。蹊(xī):小路。
③琼(qióng)林玉殿(diàn):指赵佶宠臣蔡京、朱腼等搜刮财货、竭尽民力兴建而成的宫殿。
113.由:原因。并投:一起放逐,传说与鲧一起被放逐的还有共工、驩兜、三苗。
6、便作:即使。

赏析

  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  次句接着写由于打猎之故,碎叶城城门大开,防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北,吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近,唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿,孤立无援,形势严峻,对于能否扼守住边关,防止外敌之侵入,举足轻重,边将却骄奢轻敌,城门洞开地出猎而去,其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情,溢于言表。
  “二十(er shi)四桥明月(ming yue)夜,玉人何处教吹箫?”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上,点醒寄赠之意,趁此表现出扬州特有的美景佳胜,和自己对它的怀念遥想,诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”,因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥,是唐代扬州城内桥梁的总称,所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月,实际上等于说扬州明月夜,更加突出扬州的“江南”水乡特点,杜牧在扬州作幕的两年中,经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞,过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问:
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀?
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而(ying er)皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  清人卢德水说:“杜诗温柔敦厚,其慈祥恺悌之衷,往往溢于言表。如此章,极煦育邻妇,又出脱邻妇;欲开导吴郎,又回护吴郎。八句中,百种千层,莫非仁音,所谓仁义之人其音蔼如也”(《读杜私言》)。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困人民的深切同情。
  第六章写王师凯旋,归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当,再说胜利是“天子之功”,然后写到王下令“还归”,叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”,一反映今日胜利的踌躇满志;一表现昔日大敌当前的凝重心境,前后鲜明对照,首尾相连,结构完善。此章造句颇奇特,双句、单句“徐方”二字交替使用,方玉润《诗经原始》评曰:“‘徐方’二字回环互用,奇绝快绝!”诗人反覆提出“徐方”,正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国,屡与朝廷抗衡,今已降服来朝,自然极为可喜可贺,要津津乐道;同时又是天子亲征,诗人怎能不张大其功,宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然,又是抒情志感的需要,并非故意造奇。
  写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应,形成两个极端,把项羽毫无主见,不辨忠奸,既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示,又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑,还把樊哙的愤激当作豪壮,对刘邦的逃席行为听之任之,处处表现他的优柔寡断。
  次联:“应倾谢女珠玑箧,尽写檀郎锦绣篇。”谢女檀郎,泛指女子和男子。这家的女子把箧中的珠子倒空,要这家的男子写出歌咏《七夕》罗隐 古诗的锦绣诗篇,放到那个箧里。这里就要写《七夕》罗隐 古诗的诗而言。玑:小珠。三联:“香帐簇成排窈窕,金针穿罢(chuan ba)拜婵娟。”上一句指天上,香帐制作成功,安排得很美好。李商隐《无题》:“凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。”这是制作结婚用的圆帐。牛郎织女相会,也要制作圆帐。簇是指丛聚成团(tuan),把香罗几重叠起来缝制圆顶帐子,正是丛聚成团,故称簇。窈窕,状美好。“排窈窕”,既指安排得很好,也指安排好织女,窈窕也指女子的美好。这联下一句指人间,那家人家的妇女引线穿针来乞巧。穿好针来拜美好的织女星。婵娟,美好,指织女星。牛郎织女在《七夕》罗隐 古诗相会,古代计时的铜壶滴漏报天将亮了,牛郎织女又要分别了,所以惆怅茫然,这样相会的佳期又要等一年。
  第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开,第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完,输方不服,双方又脱了上衣,露出刺花的身体,请求再决雌雄。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  诗中的女主人公被丈夫遗弃,她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时,她辛勤操劳,帮助丈夫克服困难,丈夫对她也体贴疼爱;但后来生活安定富裕了,丈夫就变了心,忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难,不能同安乐的负心丈夫。
  这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处,不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。

  

甘立( 两汉 )

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简 介

甘立 元河西人,徙陈留,字允从。年少富才华。辟为奎章阁照磨,从纂《经世大典》,以病去。仕至中书检校。工诗,亦善书札。有《允从集》。

香菱咏月·其二 / 郏侨

倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
清机发为文,投我如振琼。何以慰饥渴,捧之吟一声。"
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"


月夜江行寄崔员外宗之 / 杨敬德

野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
清紧如敲玉,深圆似转簧。一声肠一断,能有几多肠。
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。


周颂·桓 / 阳固

"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
黄萎槐蕊结,红破莲芳坠。无奈每年秋,先来入衰思。"
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马,醉携宾客上仙舟。


答张五弟 / 顾云阶

可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。


马嵬二首 / 卢钦明

荏苒星霜换,回环节候催。两衙多请告,三考欲成资。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
僻性慵朝起,新晴助晚嬉。相欢常满目,别处鲜开眉。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。


襄阳寒食寄宇文籍 / 吴瑾

为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
魏徵梦见子夜泣,张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫,
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
除却玄晏翁,何人知此味。"
今日勤王意,一半为山来。"


端午 / 陈观

日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
"自知气发每因情,情在何由气得平。


十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句 / 王梦雷

妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
若使江流会人意,也应知我远来心。"
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。


三台·清明应制 / 张淑芳

忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
水竹夹小径,萦回绕川冈。仰看晚山色,俯弄秋泉光。
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。


水仙子·游越福王府 / 殷遥

尔来几何岁,溪草二八绿。不见旧房僧,苍然新树木。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
御马齐登拟用槽,君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓,
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"