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霜天晓角·仪真江上夜泊

元代 / 庄盘珠

独上高峰望八都,黑云散后月还孤。
伤心尽日有啼鸟,独步残春空落花。(《杜甫旧居》)
四溟随剑息波涛。手扶北极鸿图永,云卷长天圣日高。
真常须应物,应物要不迷。不迷性自住,性住气自回。
"潇湘多胜异,宗社久裴回。兄弟同游去,幽奇尽采来。
"高迹何来此,游方渐老身。欲投莲岳夏,初过竟陵春。
摇落见松柏,岁寒比忠贞。欢娱在鸿都,是日思朝英。"
卜得上峡日,秋江风浪多。巴陵一夜雨,肠断木兰歌。
悯哉吹箫子,悲啼下凤楼。霜刃徒见逼,玉笄不可求。
莫厌追欢笑语频,寻思离乱好伤神。
"海霁晚帆开,应无乡信催。水从荒外积,人指日边回。
时难多战地,野阔绝春耕。骨肉知存否,林园近郡城。"
"一百八十首,清泠韵可敲。任从人不爱,终是我难抛。
成缣犹自陪钱纳,未直青楼一曲歌。"
今人求禄唯庇身,庇身如之何?恶木多斜文。
愿作坟上鸳鸯,来作双飞,去作双归。


霜天晓角·仪真江上夜泊拼音解释:

du shang gao feng wang ba du .hei yun san hou yue huan gu .
shang xin jin ri you ti niao .du bu can chun kong luo hua ...du fu jiu ju ..
si ming sui jian xi bo tao .shou fu bei ji hong tu yong .yun juan chang tian sheng ri gao .
zhen chang xu ying wu .ying wu yao bu mi .bu mi xing zi zhu .xing zhu qi zi hui .
.xiao xiang duo sheng yi .zong she jiu pei hui .xiong di tong you qu .you qi jin cai lai .
.gao ji he lai ci .you fang jian lao shen .yu tou lian yue xia .chu guo jing ling chun .
yao luo jian song bai .sui han bi zhong zhen .huan yu zai hong du .shi ri si chao ying ..
bo de shang xia ri .qiu jiang feng lang duo .ba ling yi ye yu .chang duan mu lan ge .
min zai chui xiao zi .bei ti xia feng lou .shuang ren tu jian bi .yu ji bu ke qiu .
mo yan zhui huan xiao yu pin .xun si li luan hao shang shen .
.hai ji wan fan kai .ying wu xiang xin cui .shui cong huang wai ji .ren zhi ri bian hui .
shi nan duo zhan di .ye kuo jue chun geng .gu rou zhi cun fou .lin yuan jin jun cheng ..
.yi bai ba shi shou .qing ling yun ke qiao .ren cong ren bu ai .zhong shi wo nan pao .
cheng jian you zi pei qian na .wei zhi qing lou yi qu ge ..
jin ren qiu lu wei bi shen .bi shen ru zhi he .e mu duo xie wen .
yuan zuo fen shang yuan yang .lai zuo shuang fei .qu zuo shuang gui .

译文及注释

译文
紫花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
正是三月暮春时节,水边平地上(shang)长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼(lou)遥望海天之际,风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿,想如今,这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居,两三株杨柳将柴门掩闭。
秋(qiu)夜行舟停泊在西江牛渚山,蔚蓝的天空中没有一丝游云。
我心绪惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
  现在阁下作为宰相,身份与周公也相近了。天下的贤才,难道都已经提拔重用了?邪恶凶顽、图谋不轨、谄(chan)媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人,难道都已经清除?整个天下都已经无须担心?处在极边远地方的蛮夷部族,难道都已经归顺进贡?国家的礼乐、刑政这些教化的制度难道都已建立?动物、植物,凡属风雨霜露所浸润滋养的一切,难道都已经各得其所了?麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象,难道都已经一一出现?那些请求进见的人,虽则不能够期待他有您那样的大德,至于同您手下那些官吏相比,难道全都不如吗?他们所提所说的意见,难道全都对政事毫无补益吗?现在您却使不能象周公那样吐哺握发,也总应该引进、接见他们,考察他们究竟如何而决(jue)定用谁不用谁,不应该默不作声地了事啊!
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要(yao)争先恐后地逃跑。
姑且跟随田间老汉细细攀谈,     
身旁有平头奴子摇着扇子,炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
贪花风雨中,跑去看不停。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
挥挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
  有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上,而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来,妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久,甚至用头来触碰他们,希望让其中一个能够感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于离开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风来吓唬人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!

注释
103、子夏:卜商,字子夏。
⑼逻人:今称逻人矶,乃江边一巨石。人:一作“叉”。
10.谓:称为。云:句末语气词,此处可译“了”。
(17)天衢:天空。峥嵘:原是形容山势,这里用来形容阴云密布。客子:此为杜甫自称。发:出发。
⑴望海楼:作者原注云:“城东楼名望海楼。”
树若:李贺《金铜仙人辞汉歌》:“天若有情天亦老李商隐《蝉》:”五更疏欲断,一树碧无情。”
⑴孤负:辜负。

赏析

  诗的表现手法尚有三点可注意:
  全诗虽时有比兴,但总体上还是用的赋法。从未见君子之思,到远见君子之至,近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬,可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷,“诗,可以观”,信矣。
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。
  首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情。在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字,是一篇眼目,下面(xia mian)三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字,便觉过于强调、坐实,可是能够肯定并强调溪水的有情,赋予溪水一种动人的人情美;改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,具有引导读者去注意下面的解答的效果。
  作者首肯的“英雄人物”有三名:曹操、孙权、诸葛亮。
  《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景,而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识,受人轻蔑,正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说,他是以心与笔“漱涤万物,牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋,瀴瀴之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”,这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象,而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以,他笔下的山水,都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣,也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下,能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元,而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
  起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升起,天边呈现出迷人的光彩,片片云霞犹如簇簇花团,奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中,还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意,暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景,诗人顿发奇想:这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女,即指娥皇与女英,因她们是古帝唐尧的女儿,故有是称。这开端两句,诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来,给全诗蒙上了一层神秘的色彩,一下子就攫住了读者的心。
  齐、梁之际的江淹(yan)曾经把离别(li bie)的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。
  诗中的“托”
  作品最后一段“老人言,君听取”云云,旗帜鲜明地表白了自己的观点。开元时的贤相宋璟,为了防止边将为邀功而滥用武力,对于杀敌有功的天武军牙将郝灵佺并没有论功行赏,仅在次年授他为郎将,这样做防止了与少数民族的纠纷,保证了边境的安宁。而杨国忠之流为达到个人邀功固宠的卑鄙目的,不惜开边寻衅,视数十万人的性命为儿戏,驱赶他们到环境极为恶劣的边远地区去作战,造成千万个家庭的悲剧,也给国家和民族带来了深重的灾难。作者把宋璟与杨国忠作了鲜明的对比,其褒贬倾向不言自明。他对宋璟的行为是赞赏的,他反对不义战争,希望各民族平等相待,和睦相处,显示出诗人的宽大胸襟和善良的愿望。
  首章直述怀念祖先、父母之情,这是疾痛惨怛的集中表现,也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒,既有斥责,也有劝戒,暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼子,教育他们长大继承祖业家风。四章述自己操劳奔波,以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加,又吃了官司,表现出对命运难卜的焦虑。最后一章,总括了自己诚惶诚恐、艰难度日的心情。各章重点突出,语意恳切;全诗组织严密,层次分明。即使从语言的使用上来看,质朴而又整饬,在雅颂作品中是颇为别具一格的。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
  此诗叙述的是一个(yi ge)生活片断,大致描述如下:诗中的女主人公独立楼头,体态盈盈,如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人,皎皎有如轻云中的明月;她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手,扶着窗棂,在久久地引颈远望:她望见了园久河畔,草色青青,绵绵延延,伸向远方,“《青青河畔草》佚名 古诗,绵绵思远道;远道欲何之,宿昔梦见之”(《古诗》),原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹;她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳,她曾经从这株树上折枝相赠,希望柳丝儿,能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色,又一次燃起了她重逢的希望,也撩拔着她那青春的情思。希望,在盼望中又一次归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的生活;然而何以造化如此弄人,她不禁在心中呐喊:“远行的荡子,为何还不归来,这冰凉的空床,叫我如何独守!”
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途(shi tu)上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  二、三两章,情感稍缓,作者痛定思痛后对谗言所起,乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来,进谗者固然可怕、可恶,但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者,因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片,人人皆知其毒性,但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此,如果不防患于未然,一旦沾染,便渐渐使人产生依赖感,最终为其所害,到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理:天子的独特处境、地位(di wei)使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人,毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀,刀刀见血,将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣,筋骨毕现。“盗言孔甘,乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大,故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

创作背景

  这首诗大概作于天宝十四载(755年)春,此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了,由于仕途坎坷,社会黑暗,诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。

  

庄盘珠( 元代 )

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简 介

庄盘珠 庄盘珠,字莲佩,阳湖人。举人吴轼室。有《紫薇轩集》。

青青水中蒲三首·其三 / 李麟祥

"长安此去无多地,郁郁葱葱佳气浮。
也是云中一电光。一电光,何太疾,百年都来三万日。
不知摘月秋潭畔,曾对何人啼断肠。"
自解刹那知佛性,不劳更喻几尘沙。"
"昔时昔时洛城人,今作茫茫洛城尘。我闻富有石季伦,
"五千言外得玄音,石屋寒栖隔雪林。多傍松风梳绿发,
莲锷星文未曾没。一弹一抚闻铮铮,老龙影夺秋灯明。
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。


春雁 / 边居谊

危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计,又嗟忠武不堪闻。
"长安城东洛阳道,车轮不息尘浩浩。
南朝唯有长江水,依旧门前作逝波。
渐映千峰出,遥分万派流。关山谁复见,应独起边愁。"
"禅子自矜禅性成,将来拟照建溪清。
"玉箸真文久不兴,李斯传到李阳冰。
"春霖闭门久,春色聚庭木。一梦辞旧山,四邻有新哭。
"上方精舍远,共宿白云端。寂寞千峰夜,萧条万木寒。


少年游·长安古道马迟迟 / 何中太

龙鳞藏有瑞,风雨洒无私。欲采兰兼蕙,清香可赠谁。"
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。
牙床舒卷鹓鸾共,正值窗棂月一团。"
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰闲锁栋梁烟。
他时紫禁春风夜,醉草天书仔细看。"
恭闻太宗朝,此镜当宸襟。六合悬清光,万里无尘侵。
草瑞香难歇,松灵盖尽低。寻应报休马,瓶锡向南携。"
一向迷本心,终朝役名利。名利得到身,形容已憔悴。


商颂·那 / 裴迪

"疏野还如旧,何曾称在城。水边无伴立,天际有山横。
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
"余自来天台,凡经几万回。一身如云水,悠悠任去来。
瘴杂交州雨,犀揩马援碑。不知千万里,谁复识辛毗。"
"宜阳南面路,下岳又经过。枫叶红遮店,芒花白满坡。
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水,仿佛楼台出杳冥。
"旧隐梦牵仍,归心只似蒸。远青怜岛峭,轻白爱云腾。
莫学楚狂隳姓字,知音还有子期听。"


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 马汝骥

常抱方外心,且纡人间迹。一朝毕婚娶,五岳遂长适。"
金刀剪紫绒,与郎作轻履。愿化双仙凫,飞来入闺里。
晚望虚庭物,心心见祖情。烟开分岳色,雨雾减泉声。
中军杀白马,白日祭苍苍。号变旗幡乱,鼙干草木黄。
埒囊将旧识,制被异新婚。谁言骢马使,翻作蛰熊蹲。"
郭尚父休夸塞北,裴中令莫说淮西。(《野客丛谈》)
一男一女合干坤。庚要生,甲要生,生甲生庚道始萌。
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥,黄精采根还采苗。


卖残牡丹 / 金逸

味击诗魔乱,香搜睡思轻。春风霅川上,忆傍绿丛行。"
应知黎庶心,只恐征书至。"
我闻念经功德缘,舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后,
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,
闲身自有闲消处,黄叶清风蝉一林。"
笙歌席上偏怜客,刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水,
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。
今日忽登虚境望,步摇冠翠一千峰。"


长亭怨慢·雁 / 沈子玖

已觉心中朽,犹怜四面新。不因公子鉴,零落几成尘。"
释子沾恩无以报,只擎章句贡平津。
莫问江边旧居寺,火烧兵劫断秋钟。"
君看江上英雄冢,只有松根与柏槎。
不在西,不在东,只在浮生日用中。日用不知一何苦,
"羞解明珰寻汉渚,但凭春梦访天涯。
战马闲眠汀草远,秋鼙干揭岳霞隳。义为土地精灵伏,
今日东归浑似梦,望崖回首隔天波。"


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 释法照

竹鞘畬刀缺,松枝猎箭牢。何时一相见,清话擘蟠桃。"
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。
落花行处遍,佳气晚来浓。喜见休明代,霓裳蹑道踪。"
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
乱来何处觅同年。陈琳笔砚甘前席,甪里烟霞待共眠。
"大江横抱武昌斜,鹦鹉洲前户万家。
"老忆游方日,天涯锡独摇。凌晨从北固,冲雪向南朝。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水,旋换旃檀旧印灰。


蓝田溪与渔者宿 / 张孝友

"始惊三伏尽,又遇立秋时。露彩朝还冷,云峰晚更奇。
"微凉砧满城,林下石床平。发岂无端白,诗须出世清。
"庐山有石镜,高倚无尘垢。昼景分烟萝,夜魄侵星斗。
过片晴云淡,消残暮雪虚。岳阳多异境,搜思勿令疏。"
功满自然居物外,人间寒暑任轮回。
"真宰动洪炉,万物皆消息。唯有三珠树,不用东风力。
酒色之中无拘束。只因花酒误长生,饮酒带花神鬼哭。
亦知休明代,谅无经济术。门前九个峰,终拟为文乞。"


品令·茶词 / 孙统

袈裟盖头心在无,黄猿白猿啼日日。"
香然一字火,磬过数潭冰。终必相寻去,孤怀久不胜。"
"不践名利道,始觉尘土腥。不味稻粱食,始觉精神清。
"一奏胡笳客未停,野僧还欲废禅听。
水花凝幻质,墨彩染空尘。堪笑予兼尔,俱为未了人。"
感子初并粮,我心正氛氲。迟回驻征骑,不觉空林醺。"
泉滴胜清磬,松香掩白檀。凭君听朝贵,谁欲厌簪冠。"
昔日江头菱芡人,蒙君数饮松醪春。