华山畿·君既为侬死
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
"见君失意我惆怅，记得当年落第情。
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
暂时胯下何须耻，自有苍苍鉴赤诚。"
华山畿·君既为侬死拼音解释:
man yi chun xue luo jiang hua .shuang shuang de ban zheng ru yan .yi yi gui chao que xian ya .
mei shen liang jiu fang neng yu .ji yu huan hu jie zhou jun ..
zi wen xin qin yuan di shi .ban nian qu ma bang chang ting ..
.jian jun shi yi wo chou chang .ji de dang nian luo di qing .
.min di gao seng chu di feng .seng you man xi gua chui song .
tian bu jian er zu .yu fu e xiang ji .di ruo mo er sheng .yu fu yao wei hui .
sha chuang zhi you deng xiang ban .ji zhan qi wan you lan cai .li chang kong zhu jin dao duan .
wu tang dong fa wei .gu jun han bei qi .shen duo hui wu po .huan hua wei shi ji .
jia wu dan shi zan cong jun .fei cai qi he pan dan gui .duo bing you kan ban bai yun .
zan shi kua xia he xu chi .zi you cang cang jian chi cheng ..
译文及注释
译文
秦王骑着猛虎般的骏马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
今天我来此登楼而望，简直就(jiu)是在九重天之上游览。
此夜梦中我未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
揉（róu）
梅花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿(shi)透。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。
建立诸侯国过于强大，本来必然会造成天子与诸侯之间(jian)互相对立的形(xing)势，臣下屡遭祸害，皇上也多次忧伤，这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝，亲侄子也向西袭击朝廷，近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强，品行道义上没有过错，对他们施加功德恩泽，而他们尚且如此，何况最大的诸侯，权力比他们还要大十倍呢！
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
空听到禁卫军，夜间击打刀斗，不再有宫中鸡人，报晓敲击更筹。
一只离群孤雁，不想饮(yin)水，不肯进食，只是低飞哀叫，思念追寻它的同伴。
麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
注释
22 乃：才。丑：鄙陋。
12.屋：帽顶。
⑴ 此二句，自问自。客，指自己。几年，犹几时。东，一作“春”。
20.乐官：掌管音乐的官吏。
【晦】夏历每月最后一天。
⑶“剑歌”句：用荆轲事。典出《史记·刺客列传》：荆轲赴秦，燕太子丹与众宾客送荆轲于易水之上。高渐离击筑，荆轲和而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”湄：岸边。
炫卖：同“炫”，沿街叫卖，夸耀。
⑵横塘：原为三国时吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸，后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘，或只是借名泛指而已。
赏析
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝(zhuang shu)兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
第二首诗则寄寓了诗人的(ren de)凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓(wei)。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
这首诗写塞上行军，从“胡朝至夜，层层归结到“宿”字上，既有细节描绘，又有场景概括。写乡思，既有直接点示，又以景物烘托，写得十分生动，也十分含蔷。全诗八句，前六句描绘出笼时情景与心情，最后才以景物暗示出“宿”字，结构较别致。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿(yun niang)。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
典故 ：传说中，天上管理马匹的神仙叫伯乐。在人间，人们把精于鉴别马匹优劣的人，也称为伯乐。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝(zhuang shu)兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
第二首诗则寄寓了诗人的(ren de)凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓(wei)。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
这首诗写塞上行军，从“胡朝至夜，层层归结到“宿”字上，既有细节描绘，又有场景概括。写乡思，既有直接点示，又以景物烘托，写得十分生动，也十分含蔷。全诗八句，前六句描绘出笼时情景与心情，最后才以景物暗示出“宿”字，结构较别致。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿(yun niang)。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
典故 ：传说中，天上管理马匹的神仙叫伯乐。在人间，人们把精于鉴别马匹优劣的人，也称为伯乐。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
创作背景
是《古诗十九首》之一，收入《昭明文选》。唐代李善注说：“并云‘古诗’，盖不知作者。或云枚乗，疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘，但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候，因为作者的姓名已不可知，所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为，这十九首五言诗都是东汉时候的作品。
杜本( 近现代 )
收录诗词 (3586) 首
简 介
杜本 （1276—1350）元清江人，字伯原，号清碧。博学，善属文。隐居武夷山中。文宗即位，闻其名，以币征之，不赴。顺帝时以隐士荐，召为翰林待制，奉议大夫，兼国史院编修官，称疾固辞。为人湛静寡欲，尤笃于义。天文、地理、律历、度数、无不通究，尤工于篆隶。有《四经表义》、《清江碧嶂集》等。
封燕然山铭
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接，大底龙津有浪翻。
不说文章与门地，自然毛骨是公卿。"
为余势负天工背，索取风云际会身。"
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
"未识都知面，频输复分钱。苦心事笔砚，得志助花钿。
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
独作书生疑不稳，软弓轻剑也随身。"
生查子·落梅庭榭香
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
"灞陵桥上路，难负一年期。积雨鸿来夜，重江客去时。
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
送王司直
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
良民惧官府，听之肝胆碎。阿母出搪塞，老脚走颠踬。
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓，至药能教土化金。
五更撩乱趋朝火，满口尘埃亦数声。"
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
戏赠杜甫
湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁，汉苑空墙浪欲吹。
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
望驿台
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
梁园皓色月如珪，清景伤时一惨凄。未见山前归牧马，
贝叶教丹觜，金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪，飞楫渡江春。
桂和秋露滴，松带夜风吟。冥寞知春否，坟蒿日已深。"
毕竟浮生谩劳役，算来何事不成空。"
"旧游虽一梦，别绪忽千般。败草汤陵晚，衰槐楚寺寒。
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事，如君不是世间身。
正是清和好时节，不堪离恨剑门西。"
闺情
西风九月草树秋，万喧沈寂登高楼。左篁揭指徵羽吼，
"秋光不见旧亭台，四顾荒凉瓦砾堆。
"平生情趣羡渔师，此日烟江惬所思。
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
秋怀
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
自觉尘缨顿潇洒，南行不复问沧浪。"
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
毕竟金多也头白，算来争得似君家。"
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
长安寒食
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪，八月边城风刮地。
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
方知在德不在险，危栈何曾阻汉兵。"
霸主两亡时亦异，不知魂魄更无归。"
满江红·送李正之提刑入蜀
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
"和烟和露雪离披，金蕊红须尚满枝。
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹，只恐身修礼乐迟。
"半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
他稼已如云，我田方欲莳。四际上通波，兼之葭与苇。
掩耳盗铃
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
"步步景通真，门前众水分。柽萝诸洞合，钟磬上清闻。
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
"三声戍角边城暮，万里乡心塞草春。
吟发不长黑，世交无久情。且将公道约，未忍便归耕。"
"君去不来久，悠悠昏又明。片心因卜解，残梦过桥惊。
将军宴罢东风急，闲衬旌旗簇画堂。
得事虽甘晚，陈诗未肯慵。迩来趋九仞，又伴赏三峰。