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满庭芳·樵

清代 / 施坦

何事不归巫峡去,故来人世断人肠。"
今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
应怜独在文场久,十有馀年浪过春。"
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
山月吟时在,池花觉后香。生涯无一物,谁与读书粮。"
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。
看猎临胡帐,思乡见汉城。来春拥边骑,新草满归程。"
"霁夕云初敛,栖娥月未亏。圆光生碧海,素色满瑶池。
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。


满庭芳·樵拼音解释:

he shi bu gui wu xia qu .gu lai ren shi duan ren chang ..
jin ri xing nian jiang qi shi .you xu can kui bing lai chi .
ying lian du zai wen chang jiu .shi you yu nian lang guo chun ..
zhe hua lin ying duan .yi shi dong yin hui .geng yu liu shen yu .zhong cheng mu se cui ..
.tian bing shi wan yong ru pi .zheng shi chou en bao guo shi .bian shui bo lan xuan gu jiao .
chun feng ruo sao jie qian di .bian shi shan hua dai jin fei ..
.ji qing han nie fu han xin .lei yan kan hua zhi si chen .
chui yi yao shun dai sheng ping .yu lin dong xia lei ting nu .chu jia nan lai zu lian ming .
.rong ku you xi yu peng shang .du shi ren jian xi yi chang .chong bi shu gan you bu guai .
shan yue yin shi zai .chi hua jue hou xiang .sheng ya wu yi wu .shui yu du shu liang ..
wo kong yun lan se .sun jun an ma guang .jun yan ci he yan .qie gong fu qian shang .
kan lie lin hu zhang .si xiang jian han cheng .lai chun yong bian qi .xin cao man gui cheng ..
.ji xi yun chu lian .qi e yue wei kui .yuan guang sheng bi hai .su se man yao chi .
tong jing wan gu xiu wei ling .hai bian lao weng yuan kuang zi .bao zhu ku xiang wu di shui .

译文及注释

译文
  边地荒蛮和中原不一样,人性粗俗不讲道德礼仪。住的(de)地方长时间盖满霜雪,北风不分春夏呼呼刮起。每当北风翩翩卷起我的衣裳,萧萧震入我的耳朵。就会激起我对父母的思念,这样的哀怨和叹息长此以往不能止息。每当有客人从外地到来,听到后我很是欣慰,急忙忙迎上前打听家乡的消息,却被告知说不是乡人邻里。想不到徼幸能满足平时的心愿,很庆幸亲人能来把自己接回家去。难得自己有幸可以解脱回去,可面对的是抛弃儿子的诀别。天(tian)性中母子心连着心,心想着分别后再也没有见面的机遇,从今后不管是活着还是死亡,我们母子将永远的天各一方,我怎么能忍心与儿子辞别。儿子跑上前来抱住了我的脖子,问:“母亲啊,你要到哪里去?有人告诉我母亲将要离去,难道说走后还能够再回来相聚!阿母你一贯的善良仁慈,今天你为什么变得这么无情?我还没有长大成人,为什么你就不能想想我的心情!”见儿子这样的苦苦哀求,我的五脏崩裂一样的沉痛,恍恍惚惚如(ru)痴如狂。哭泣着用手抚摩着我的儿子,当要出发时我多次返回去犹豫不决。还有同时掳掠来得同伴们赶来相送与我告别,她们羡慕并痛惜只有我一个人能够回去,哀叫声哭喊声伤痛欲绝。马(ma)儿为此悲哀的立在那里不走,车儿为此悲哀的轮子不转。围观的人都在跟着抽搐,过路的人也为此感动低泣。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
那岸上谁家游冶郎在游荡?三三五五躺在垂杨的柳阴里。
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
齐宣王只是笑却不说话。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢(huan)歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
仕进的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。

注释

(4)宪令:国家的重要法令。
(24)稽首:叩头。
(30)甚:比……更严重。超过。
兹:此。翻:反而。
⑧魂销:极度悲伤。
⑴蜀:今四川一带。

赏析

  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手,而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式,将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮,受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜,又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀,然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾,中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑,这两句本应居于开头两句之前,诗人安排在开头两句之后,补充说明事情的原委,不仅没有产生句子错位的混乱感觉,而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”,对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思,赏赐诸侯出于真心,可见天子的情真意切。“钟鼓既设,一朝飨之”,从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛,表面看是周天子为有功诸侯庆功,实际上是歌颂周天子的文治武功。
  这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见,而及诗人边地所居,而及诗人心中所想,由远及近,层层写拢来,久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
  第二句(er ju)紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无(que wu) ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
  “豺狼塞瀍洛,胡羯争乾坤。”前一句是后一句的原因,正因为内政混乱,才导致国力衰微,游牧民族才得以长驱直入。
  另外,语言清新,对比鲜明,诗意含蓄,也都是这首诗歌不容忽视的艺术特色。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运(zhong yun)用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  的确,有的佛教徒借宣扬佛教来搜括钱财,如王缙令五台山和尚数十人,“分行郡县,聚徒讲说,以求货利”(《旧唐书·王缙传》)。又如汴州相国寺传言佛像流汗(han),节度使刘玄佐立刻亲往布施金帛,并大起斋场,“由是,将吏商贾,奔走道路,如恐不及。因令官为簿书,以簿所入。所得巨万计。”(《唐语林·卷六》)。用佛像出汗这个大骗局,搜括了无数钱财。诗人指斥这类人“有貌而不心,名而异行”(《送去举归幽泉寺序》),并提出“佛之道,大而多容。凡有志于物外而耻制于世者,则思入焉”(《送去举归幽泉寺序》)的入佛标准,以表明自己的态度。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  诗首句直抒胸臆,表明自己一天天衰老,对世间的事渐渐淡漠,提不起兴致,因此懒得出门,没有心情听到宴饮中的嘈杂的管弦,也更无心应酬。这句是实写,企图通过自己的种种不堪,引起对方的同情,但作为不去赴席的理由,仍嫌不足,于是第二句再加以补足,请出万能挡箭牌,以身体不好,不适宜饮酒为托词,谢绝邀请。这样拒绝,既说明了自己不去的原因,又等于告诉对方,自己的现状,去了后反而会因了自己一人向隅而使满座不欢,于是主人就不便再勉强了。
  “出谷”二句承上启下:走出山谷时天色还早,及至进入巫湖船上,日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天,与首句“昏旦”呼应;同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  仇注引张綖语云:“二诗以仕不得志,有感于暮春而作。”言简意赅,深得诗人用心。因“有感于暮春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味。

创作背景

  杜牧生活的晚唐时代,唐王朝以做大厦将倾之势,藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。

  

施坦( 清代 )

收录诗词 (5712)
简 介

施坦 坦字季平,宛陵人。

农臣怨 / 漆雕安邦

洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。
"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
"晓霁凭虚槛,云山四望通。地盘江岸绝,天映海门空。
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
篱下先生时得醉,瓮间吏部暂偷闲。
画象垂新令,消兵易旧谟。选贤方去智,招谏忽升愚。
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。


一片 / 第五金鑫

今夜故山依旧见,班家扇样碧峰东。"
"窗户潮头雪,云霞镜里天。岛桐秋送雨,江艇暮摇烟。
东人犹忆时巡礼,愿觐元和日月光。"
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认,侍臣开殿尽遥惊。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"
寒食青青草,春风瑟瑟波。逢人共杯酒,随马有笙歌。


青玉案·凌波不过横塘路 / 牟丁巳

"暖日傍帘晓,浓春开箧红。钗斜穿彩燕,罗薄剪春虫。
孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。
"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。
"世上无媒似我希,一身惟有影相随。
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏,西顾忽思乡路远。
百战无功身老去,羡他年少渡黄河。"
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。


之广陵宿常二南郭幽居 / 祁天玉

欲界凡夫何足道,四禅天始免风灾。"
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
今日相逢头似雪,一杯相劝送残春。"
今年此日何由见,蓬户萧条对病身。"
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖,细细歌声欲绕梁。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。


寄荆州张丞相 / 暴雁芙

"年年衰老交游少,处处萧条书信稀。
闲蹋莓苔绕琪树,海光清净对心灯。"
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。
君尝相劝勉,苦语毒胸臆。百年心知同,谁限河南北。"
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"
"徙倚仙居绕翠楼,分明宫漏静兼秋。


马伶传 / 第五哲茂

暂放尘心游物外,六街钟鼓又催还。"
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
"踏碎作赋笔,驱车出上京。离筵俯岐路,四坐半公卿。
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。


崧高 / 焉庚

冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。
"县斋还寂寞,夕雨洗苍苔。清气灯微润,寒声竹共来。
今日步春草,复来经此道。江神也世情,为我风色好。"
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽,护法重编论有神。
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎,无壁琴书属四郊。
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。


过许州 / 申屠婉静

素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
"七月趋梁苑,三年谢尹京。旧风除物蠹,新律奉师贞。
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤,涿鹿大战摧蚩尤。
"秋来梨果熟,行哭小儿饥。邻富鸡长往,庄贫客渐稀。
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
"碧落高高云万重,当时孤鹤去无踪。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。


西湖杂咏·夏 / 濮阳丁卯

赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"
惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
柳浓堪系马,花上未藏莺。满座皆仙侣,同年别有情。"
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,
宫槐花落西风起,鹦鹉惊寒夜唤人。"
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。


少年游·栏干十二独凭春 / 艾盼芙

绕舍惟藤架,侵阶是药畦。更师嵇叔夜,不拟作书题。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"
十二年前边塞行,坐中无语叹歌情。
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"