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伶官传序

明代 / 许棐

"霜实常闻秋半夜,天台天竺堕云岑。
"钟鼓喧离室,车徒促夜装。晓榆新变火,轻柳暗飞霜。
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。
笔砚秋光洗,衣巾夏藓沾。酒甔香竹院,鱼笼挂茅檐。
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
千里建康衰草外,含毫谁是忆昭明。"
晴来露青霭,千仞缺寻丈。卧恐玉华销,时时推枕望。
迩来父子争天下,不信人间有让王。"
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
飞燕身更轻,何必恃容华。"
"笠泽多异竹,移之植后楹。一架三百本,绿沈森冥冥。
"有诗有酒有高歌,春色年年奈我何。


伶官传序拼音解释:

.shuang shi chang wen qiu ban ye .tian tai tian zhu duo yun cen .
.zhong gu xuan li shi .che tu cu ye zhuang .xiao yu xin bian huo .qing liu an fei shuang .
.luo yang da dao bang .jia di he shen sui .nan mu wu yi chan .dong yuan you yu di .
bi yan qiu guang xi .yi jin xia xian zhan .jiu dan xiang zhu yuan .yu long gua mao yan .
xiao lai lin cen jing .ning se ru nu ri .qi yong pu tai mei .bo cheng sao chun qi .
qian li jian kang shuai cao wai .han hao shui shi yi zhao ming ..
qing lai lu qing ai .qian ren que xun zhang .wo kong yu hua xiao .shi shi tui zhen wang .
er lai fu zi zheng tian xia .bu xin ren jian you rang wang ..
bao guo jiang lin lu .zhi fan bu li qin .zhi guan yan zai shou .xiong bi jian sui shen .
fei yan shen geng qing .he bi shi rong hua ..
.li ze duo yi zhu .yi zhi zhi hou ying .yi jia san bai ben .lv shen sen ming ming .
.you shi you jiu you gao ge .chun se nian nian nai wo he .

译文及注释

译文
  成都有个犀浦镇,只是(shi)一个十分繁荣,富强的(de)大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里(li)美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山(shan)间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
谁说人生就不能再回到少年(nian)时期? 门前的溪水还能向西边流淌!不要在老年感叹时光的飞逝啊!
庭院寂静,我在空空地想着她。我为国而愁的太(tai)利害了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信(xin)在哪里,我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸(lian)面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
他们当初在这里炼金丹,什么时候金丹成而玉泉闭?
它清脆的叫声,惊醒了我的梦,害得我在梦中不能赶到辽西,与戍守边关的亲人相见。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
愿妾身为红芙蓉,年年长在秋江上,
相伴到田里送饭食,男人劳作在南山冈。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。

注释
⑽与及:参与其中,相干。
(67)蟉虬:屈曲盘绕貌。
⑿云中两句:《旧唐书·安禄山传》载:禄山体肥,重三百三十斤,但却能在唐玄宗面前表演胡旋舞,其疾如风。旁边的宫人拍掌击节,因为舞得太快,节拍都乱了。
②收:结束。停止。
⑽纷:盛多。耆旧:年老的朋友,也指年高望重者,此指庞德公。
(28)尘秽视听:请对方观看自己作品的谦语。

赏析

  看来在《公刘》佚名 古诗的时代,似乎既有一定的组织纪律,也有一定的民主自由。诗云:“跄跄济济,俾筵俾几。既登乃依,乃造其曹。执豕于牢,酌之用匏。食之饮之,君之宗之。”在欢庆的宴会上,人们依次入座,共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际,人们共同推举首领,这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统, 而方内不安。徭役远,内外烦。古者,过年无徭,逾时无役。今近者数千里,远者 过万里,历二期而长子不还,父子忧愁,妻子咏叹,愤懑之情发于心,慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样,它“感于哀乐,缘事而发”,继承和发扬《诗经·国风》的优良传统,善于选择典 型事件,揭示社会现实。
  “赭圻将赤岸(chi an),击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名(今安徽繁昌县西),“赤岸”亦为地名,可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙,实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调,与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水,“扬舲”即开船,语出《楚辞》:“乘舲船兮余上沅,齐吴榜以击汰”,这一句化用成句,如盐入水,非常巧妙。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  五六句写(ju xie)到主人荀媪:“跪进雕胡(diao hu)饭,月光明素盘。”古人席地而坐,屈膝坐在脚跟上,上半身挺直,叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里,所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”,就是“菰”,俗称茭白,生在水中,秋天结实,叫菰米,可以做饭,古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭,是对诗人的热情款待。“月光明素盘”,是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的,菰米也是白的,在月光的照射下,这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里,主人端出这盘雕胡饭,诗人被深深地感动了,最后两句说:“令人惭漂母,三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白,使他很过意不去,又无法报答她,更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢,实在不忍心享用她的这一顿美餐。
  《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气,又蕴含着满腔深情;既显示出罕见的自信,却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句,表现出如此丰富的内容和复杂的感情,真可说是个奇迹。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把(ba)茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童(mu tong)、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  “《早梅》柳宗元 古诗发高树”,起句直写梅花,笔姿飞扬,醒人耳目。一个“发”字极富于神韵,不仅写出梅花绽开的形象,而且予人一种“能开天地春”(清人沈钦圻咏梅诗句)的生机蓬勃的感受,把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼(xiang bi)真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空,不仅映衬着梅花的色泽,更突出了它的雅洁,不同凡俗。高树,既是实写,又是诗人心中意象的再现,自喻行高于时人,并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连,构成一幅情景融和的意境。避望楚天,辽阔无际,明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽,使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗,言辞简洁,而情波荡漾,深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说, “以我观物,故物皆着我之色彩。”
  李渔《窥词管见》有云:“词虽不出情景二字,然二字亦分主客,情为主,景是客。说景即是说情,非借物遣怀,即将人喻物。有全篇不露秋毫情意,而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”,但句句写景,句句含情,却是比较突出的。尤其值得提出的是,诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语,都是一些宜人之景,却构成一幅暮春景象,渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情,这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的,它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
  尾联拢束全篇,明白提出“此情”二字,与开端的“华年”相为呼应,笔势未尝闪遁。诗句是说:如此情怀,岂待今朝回忆始感无穷怅恨,即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人,往往是人到老年,追思以往:深憾青春易逝,功业无成,光阴虚度,碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人,则事在当初,就早已先知先觉到了,却无可奈何,无限之惘然若失。这就是诗人李商隐,借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。
  这首诗新颖别致,首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多,这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅,只能从颜色、形状、姿态见出分别,而在沉沉夜色里,人的视觉全然失去作用,雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发,全用侧面烘托,依次从触觉(冷)、视觉(明)、感觉(知)、听觉(闻)四个层次叙写,一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画,也不作姿态的描摹,初看简直毫不起眼。但细细品味,便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然,诗境平易,充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
  全诗五章,皆以男子的口吻写娶妻途中的喜乐及对佳偶的思慕之情。首章写娶妻启程。诗从娶亲的车声中开始。随着“间关”的车声,朝思暮想的少女就出嫁了。这其中流露出诗人积蓄已久的欣喜若狂之情。然而诗人又天真地声明:“匪饥匪渴,德音来括。”高兴的原因绝非因为性爱的饥渴即将满足,而是对女子美德的崇慕,真可谓好德胜于好色了。这当然是恋人“此地无银三百两”而已,所以下文又禁不住一往情深地说:“虽无好友,式燕且喜。”次章写婚车越过平林。由林莽中成双成对的野鸡,想到了车中的“硕女”,再加上她美好的教养和品德,更使诗人情怀激荡,信誓旦旦:“式燕且誉,好尔无射”,我爱你终生不渝!第三章继续是男子对女子情真意切的倾诉:我家虽没有美酒佳肴,我也没有崇高的品德,但却有一颗与你相亲相爱的心。这些朴实无华的语言,冲口而出,感人至深。第四章写婚车进入高山。这里有茂盛的柞树。“陟彼高冈,析其柞薪。析其柞薪,其叶湑兮。”“析薪如之何?匪斧不克;取妻如之何?匪媒不得”,这是当时的谚语,所以诗人由“析薪”想到了娶妻。而柔嫩鲜艳的绿叶,是美丽可爱新妇的最好比喻;由《七月》“桑之未落,其叶沃若”一句,可以确信“其叶湑兮”是写新妇的光彩照人的。这里诗人融咏物与比兴为一体,巧妙地表现了对新妇的喜爱。最后两句更是直抒情怀:“鲜我觏尔,我心写兮。”意思是说:今天和你结为伴侣,我心里真是舒服极了。尾章写婚车越过高山,进入大路。诗人仰望高山,远眺大路,面对佳偶,情满胸怀,诗句自肺腑流出:“高山仰止,景行行止。”这是叙事、写景,但更多的则是比喻。新妇那美丽的形体和坚贞的德行,正像高山大路一样令人敬仰和向往。诗句意蕴丰厚,气宇轩昂,因而成为表达一种仰慕之情的最好意象,遂成千古名句。接下两句“四牡騑騑,六辔如琴“,不仅与首章“间关”二句相呼应,形成回环之势,而且那如琴弦的六辔更是包含着诗人对婚后美好和谐生活的丰富想像。最后两句,又直抒胸臆,情结全篇。
  此诗题目特别,《诗经》大多是取首句语词为题,有的虽不是首句,但亦是诗中的语词,而“常武”一词不见于该诗,故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事,因以为戒然”;朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义:有常德以立武则可,以武为常则不可,此所以有美而有戒也”,对此,姚际恒《诗经通论》驳道:“诗中极美王之武功,无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说,然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来,累世著武,故曰常武”:方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名,他说:“武王克商,乐曰《大武》,宣王中兴,诗曰《常武》,盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用,“常武”即尚武,与诗旨正合。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”,通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事,揭示了封建社会中妇女以色事人,色衰而爱弛的悲剧命运。
  八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉,骑马倾欹”,人曰:“箇老子如乘船游波浪中”(明王嗣?;《杜臆》卷一)。杜甫活用这一典故,用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
  谢灵运本身写过一篇《游名山志》,文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭,去浦阳江约十里,以为斤竹涧即在其附近;近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东,而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年,而长住会稽(今绍兴市)则是公元428年(元嘉五年)以后的事。由于地点的说法不一,这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主,对写作时间不妨存疑。
  从写边防战士转到写人民,写在敌人统治下被奴役的北方人民即所谓遗民。主要描绘中原遗民含泪盼望复国的画面。“中原干戈古亦闻”,诗人首先展现了一幅遥远浩瀚的历史背景图:中原地区自古以来就是一个硝烟弥漫的战场,古代中华儿女为了抵御外辱,曾经在这里浴血奋战。诗人此句用意深刻:这一句上与开头的“和戎诏下十五年”“将军不战”的现状遥相对照,形成古今对比的情景,借古讽今;下与“岂有逆胡传子孙”形成对比,诗人用了一个语气强烈的反问句式,表达了对和戎政策的无比愤慨之情。

创作背景

  可是,“环堵萧然,不蔽风日;短褐穿结,箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒,家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来,所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度,可以推测这是陶渊明辞官后所作。

  

许棐( 明代 )

收录诗词 (3988)
简 介

许棐 许棐fěi(?~1249)字忱夫,一字枕父,号梅屋。海盐人(今属浙江)。生卒年均不详,约宋理宗宝庆初前后在世。嘉熙中(公元1239年左右)隐于秦溪,筑小庄于溪北,植梅于屋之四檐,号曰梅屋。四壁储书数千卷,中悬白居易、苏轼二像事之。

寒食城东即事 / 梁必强

"用心精至自无疑,千万人中似汝稀。上国才将五字去,
赖是水乡樗栎贱,满炉红焰且相亲。
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序,清泉一器授芝图。
"翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首,
"横塘日澹秋云隔,浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人,
浮生七十今三十,从此凄惶未可知。"
"弭节齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。


赵将军歌 / 瑞常

驱牛耕白石,课女经黄茧。岁暮霜霰浓,画楼人饱暖。"
云离僧榻曙,燕远凤楼春。荏苒文明代,难归钓艇身。"
水垂青霭断,松偃绿萝低。世上迷途客,经兹尽不迷。"
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。
云霞朝入镜,猿鸟夜窥灯。许作前峰侣,终来寄上层。"
重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
从此逍遥知有地,更乘清月伴君过。"


织妇叹 / 释法恭

"夜半幽梦中,扁舟似凫跃。晓来到何许,俄倚包山脚。
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。
荣枯了得无多事,只是闲人漫系情。"
"牛斗星边女宿间,栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁,
抨弦断荷扇,溅血殷菱蕊。若使禽荒闻,移之暴烟水。"
"傞傞江柳欲矜春,铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子,
"嫩红钩曲雪花攒,月殿栖时片影残。


清平乐·东风依旧 / 刘禹卿

"津市停桡送别难,荧荧蜡炬照更阑。
买药将衣尽,寻方见字迟。如何镊残鬓,览镜变成丝。"
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
"黑黍舂来酿酒饮,青禾刈了驱牛载。
玉箸两行流到明。若在人间须有恨,除非禅伴始无情。
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过,早来犹见石痕深。
常闻诗人语,西子不宜老。赖识丹元君,时来语蓬岛。"


与吴质书 / 狄觐光

"志士不敢道,贮之成祸胎。小人无事艺,假尔作梯媒。
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字,却致中原动鼓鼙。
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别,瑞烟笼树省淹留。
早晚尘埃得休去,且将书剑事先生。"
如看玉女洗头处,解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣,
"却上南山路,松行俨如庑。松根碍幽径,孱颜不能斧。
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
脉散源分历几朝,纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海,


/ 吴汝纶

"林色树还曛,何时得见君。独居度永日,相去远浮云。
曾无氃氋态,颇得连轩样。势拟抢高寻,身犹在函丈。
不如服取长流丹,潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关,
波浪因文起,尘埃为废侵。凭君更研究,何啻直千金。"
幽忧废长剑,憔悴惭清镜。只会鱼鸟情,讵知时俗性。
召见承明庐,天子亲赐食。醉曾吐御床,傲几触天泽。
登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"
仙因隐居信,禅是净名教。勿谓江湖永,终浮一大瓟。"


江楼旧感 / 江楼感旧 / 葛鸦儿

"晓和风露立晴烟,只恐腥魂涴洞天。
明朝斗草多应喜,翦得灯花自扫眉。
"空门有才子,得道亦吟诗。内殿频征入,孤峰久作期。
幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"
巴山开国远,剑道入天微。必恐临邛客,疑君学赋非。"
可怜户外桃兼李,仲蔚蓬蒿奈尔何。"
"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,
忘却教人锁后宫,还丹失尽玉壶空。


雪夜感旧 / 朱为弼

吟馀凭几饮,钓罢偎蓑眠。终抛岘山业,相共此留连。"
终须拣取幽栖处,老桧成双便作门。
惆怅溪头从此别,碧山明月闭苍苔。"
子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
春风不用相催促,回避花时也解归。
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。
泪堕思山切,身归转路遥。年年送别处,杨柳少垂条。"
"结构叨冯柱石才,敢期幢盖此裴回。


国风·邶风·新台 / 李申之

阳乌生子偶成数,丹凤养雏同此名。日日遥看机已静,
赖是豪家念寒馁,却还渔岛与渔舟。"
凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
行叶荫大椿,词源吐洪熘。六成清庙音,一柱明堂构。
唯我共君堪便戒,莫将文誉作生涯。"
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。
"一星残烛照离堂,失计游心归渺茫。不自寻思无道路,
无人语其事,偶坐窥天纪。安得东壁明,洪洪用坟史。


咏槿 / 江璧

"晓入清和尚袷衣,夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚,
翠壁上吟朝复暮,暖云边卧醉还醒。倚身长短裁筇杖,
积叠山藏蜀,潺湲水绕巴。他年复何处,共说海棠花。"
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。
"天畏斯文坠,凭君助素风。意深皆可补,句逸不因功。
"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆,龛中仍锁小金仙。
已闻都万骑,又道出重围。一轴金装字,致君终不归。"