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浪淘沙·秋

南北朝 / 黄濬

犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
山泽长孳货,梯航竞献珍。翠毛开越巂,龙眼弊瓯闽。
北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤,影落杯中五老峰。
"花向琉璃地上生,光风炫转紫云英。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
且向安处去,其馀皆老闲。"
遂使世俗心,多疑仙道书。寄问卢先生,此理当何如。"


浪淘沙·秋拼音解释:

you qu gu zhou san si li .shui yan sha yu yu huang hun ..
cong shi de ru ci .ren ren yi wei nan .ren yan ming ming dai .he zhi zai chao duan .
shan ze chang zi huo .ti hang jing xian zhen .cui mao kai yue gui .long yan bi ou min .
bei zhi yin rong chuang .nan yi zhu lu qian .tai feng chui bu dong .yu yu shi mi jian .
zhen lin zhou ji hu .shan cheng bei huai qiang .qie dang ying sui shi .ning xia xi nian fang .
.hai bo wu di zhu chen hai .cai zhu zhi ren pan si cai .wan ren pan si yi de zhu .
gong lian jin li you kan zai .shang dao qi ling di jiu ceng ..
bai qian jia si wei qi ju .shi er jie ru zhong cai qi .yao ren wei wei ru chao huo .yi tiao xing su wu men xi .
qiu fang chu jie bai fu rong .sheng lai zhen shang qian nian he .ying luo bei zhong wu lao feng .
.hua xiang liu li di shang sheng .guang feng xuan zhuan zi yun ying .
yue ming chuan an xi .deng jin luo can hui .geng xiang xian yang dao .hun che zuo ye hui ..
.xiang fu nian duo bing .chun gong rong bu cai .guan xian yi kou de .feng liao zhu shen lai .
qie xiang an chu qu .qi yu jie lao xian ..
sui shi shi su xin .duo yi xian dao shu .ji wen lu xian sheng .ci li dang he ru ..

译文及注释

译文
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了(liao)故乡。
  你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的西风吹到我身上(shang)的时候,我正在为你而担忧。想念你啊!想念你,我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,当寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
  云雾缭绕的高山,郁郁苍苍,大江的水浩浩荡(dang)荡,先生的品德啊,比高山还高,比长江还长。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
吃熊掌就胖,吃蛙腿就瘦。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤(shang)可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能(neng)消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?

注释
[6]”重关”句:谓广陵城为重重叠叠的江河关口所遮蔽。奥:隐蔽深邃之地。
(15)专诸:伍子胥为公子光找到的勇士,前515年(吴王僚十三年)四月,公子光请王僚喝酒,使专诸藏匕首于炙鱼之中,进食时取出匕首刺王僚胸而杀之。
[57]肴核既尽:荤菜和果品。既:已经。
31.负:倚仗。
(63)金马门:汉代臣属待诏之处,门旁有铜马。

赏析

  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚,诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去,诗人置酒相送。此时,暮雪初晴,归雁南飞,酒已喝光.可故友还无醉意。诗人诙谐地问道:“天色已晚,路程遥远,你还走不走?”
  本诗可分为五段。第一段写天马的神峻,诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土,传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国,俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带,故在汉人的眼中,那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样,它长着飞龙的翅膀,形象更加神奇。接着,诗人描写天马驰奔的神姿:它嘶声响彻青云,跑起来鬃毛象绿发一样飘荡;它的双目之上兰筋突起,权骨奇异,飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起,跨越了西极的千山万水,四蹄生风,无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地(北京、河北、辽宁一带)刷洗鬃毛、下午申时(约为三、四点钟)已经奔驰到南方的越地(浙江地区),在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星,一闪即过,使人们来不及看清它的身影,它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能,李白一向是非常自负的,甚至于在不了解他的人看来,简直是说大话。而了解他的人,都称他有王霸之才,堪为帝王之佐。
  事出突然,事先没有征兆,只听得隆隆雷声,由远及近,人们惊异,但不知原因。一会儿,桌子摇动,杯子倾倒,屋梁有声,人们你看我,我看你,大惊失色,但不知何故。过了好一会儿,才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了!才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时,一时惊慌失措,理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
  全诗重章叠唱,每章开首两句直接抒发(shu fa)思亲之情。常言:远望可以当归,长歌可以当哭。人子行役,倘非思亲情急,不会登高望乡。此诗开篇,登高远望之旨便一意三复:登上山顶,远望父亲;登上山顶,远望母亲;登上山顶,远望兄长。言之不足而长言申意,思父思母又思念兄长。开首两句,便把远望当归之意、长歌当哭之情,抒发得痛切感人。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  “过雨”,涮新了松色,也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”,和静静白云一样,已在写“禅意”(金性尧)。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公(ren gong)下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光(chun guang)。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  再讲诗的第六章。诗的第四章写夜不能寐,触景生情,泪如泉涌;第五章写睹物怀人,更增思念之苦;意在将“思君如流水,何有穷已时”,得以具体充分地发挥。但是,思念无穷,诗终有结,第六章便是全诗的结尾。君无返期,音信不通,思亦无用,盼也是空,最后只剩下一个心愿:愿君莫忘旧情。这就很像“不恨归来迟,莫向临邛去”(孟郊《古别离》)的意思,只是这位温柔细心的女子说得更为曲折委婉。《诗·大雅·荡》中有句诗叫做“靡不有初,鲜克有终”。这里稍加改变,意思是说:人们做事情往往是有头无尾,不过我想你是能始终如一的。可是,想想分别多年,情况不明,世事难料,旧日的恩情还有保持的希望吗?但那种喜新厌旧,重新忘故的行为,毕竟是仁人君子所谴责、所讥刺的。“重新而忘故,君子所尤讥”,不着己,不着彼,语意盘空,笔势突兀,它的分量在于提出了一个理想的、正直的生活准则和为人之道,下面四句正是就此生发,所以前人曾评曰:“以名义厚道束缚人,而语气特低婉”(《古诗归》)。其“低婉”之处,首先表现在她先说自己,再说对方:你虽然寄身远方,我可没有片刻忘了你;既然过去那么恩爱情深,现在该不会变得情淡意薄,想你也是时时思念我的。先自处于厚,次则言君不薄,以己之情动彼之情,婉曲动人。其次,表现在虽不无怨艾之情,不安之意,却绝不露圭角,一再地说:“想君能终之”,“想君时见思”,总以忠厚诚挚之心,构想“君”之所为、所思,其良苦之用心,全在盼美好之未来。这,便是千思万念之归宿(su),也是通篇之结穴。这一章时而写己,时而写彼;时而泛言,时而切指;时而忧惧,时而自慰;局势变换,一步一折,终落在凭空设想之处,似尽不尽,真是一片真心,无限深情,这大概就是钟惺说它“宛笃有十九首风骨”(《古诗归》)的原因。
  文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深,富有哲理意义,反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
  据载,竞渡起于唐代,至宋代已相当盛行,明清时其风气更加强劲,从竞渡的准备到结束,历时一月,龙舟最长的十一丈,最短的也有七丈五,船上用各色绸绢装饰一新,划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为,这样的场面过于豪华,因此诗中加以表露。从诗中可见:一个清廉的地方父母官,是何等爱护百姓的人力财力。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  下句又说,封建贵族霸占爵位,把持朝政,有如“仙人占斗”。(天上的北斗,古代天文学属于紫微垣,居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。(他们 既然占据了“ 北斗 ”,那么,要到天上去的“客槎”(指考试求官的人),只要经他们的援引,自然飘飘 直上,不须费力了。
  这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛,或抒发感情,而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言,创造出了生动的形象、鲜明的意境,表达了真挚的情思。“兴象婉然,气骨苍然”,是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法,适当地使用叠字,增强了诗的表现力。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  “怪石奔秋涧,寒藤挂古松。”

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

黄濬( 南北朝 )

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简 介

黄濬 黄濬(1891—1937),字秋岳,福建福州人。中华民国时期着名政客,汉奸。自幼随外祖父读书,有“神童”之誉,与同乡陈宝琛、严复等人贵识,受知于梁启超。1902年,至北京,就读京师译学馆。1937年8月26日,黄濬被以叛国罪判处死刑,公开处决。黄濬生平着有《壶舟笔记》、《花随人圣庵摭忆》。陈寅恪偶读《花随人圣庵摭忆》曾为其题诗:“世乱佳人还作贼,劫终残帙幸余灰。”陈寅恪曾盛赞黄濬《大觉寺杏林》诗中的“绝艳似怜前度意,繁枝犹待后游人”之句。汪辟疆《光宣以来诗坛旁记》中称 “黄濬如凝妆中妇,仪态万方”。

微雨 / 张怀泗

烦君想我看心坐,报道心空无可看。"
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
五宿澄波皓月中。"
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"


南乡子·有感 / 袁凯

"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"
"风吹竹叶休还动,雨点荷心暗复明。
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。


忆少年·飞花时节 / 梅文明

若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"


西塞山怀古 / 陈廷桂

"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。


报任安书(节选) / 李则

"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 林宗臣

"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
我可奈何兮一杯又进消我烦。
"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。
上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 朱令昭

昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
睡足摩挲眼,眼前无一事。信脚绕池行,偶然得幽致。
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。


云中至日 / 宋瑊

驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元,象生犀死何足言。"
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。


菩萨蛮·七夕 / 尤钧

露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
暝色依陵早,秋声入辂新。自嗟同草木,不识永贞春。"
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,
谁引相公开口笑,不逢白监与刘郎。"
一卧江村来早晚,着书盈帙鬓毛斑。"
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。


咏槿 / 丁淑媛

"千首诗堆青玉案,十分酒写白金盂。
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
为问西州罗刹岸,涛头冲突近何如。"
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,