送石处士序
拂尘开按匣，何事独颦眉。古调俗不乐，正声君自知。
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
回头因叹浮生事，梦里光阴疾若飞。"
径曲茎难数，阴疏叶未长。懒嫌吟客倚，甘畏夏虫伤。
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌，碧牙镂掌山参差。
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
送石处士序拼音解释:
fu chen kai an xia .he shi du pin mei .gu diao su bu le .zheng sheng jun zi zhi .
jin cha man zuo feng hou bie .pi po jia ren wan li xin .
jun zhang guang fu ri .wei lian ying ru chi .liao yu san kao nei .ying xi de yin yi ..
man jing tai wen shu yu hou .ru yan shan se xi yang zhong .pian yi xia ta yan xu ru .
.chao da tao zi xing .liu qin bu she xian .mi ju chao wang shi .qing bei ye fei mian .
hui tou yin tan fu sheng shi .meng li guang yin ji ruo fei ..
jing qu jing nan shu .yin shu ye wei chang .lan xian yin ke yi .gan wei xia chong shang .
.gao tai zeng jun bie .man wo xuan yuan feng .luo ri yi hui shou .jin e yun yu kong .
yuan he shu xi qing dai mei .di cong xiao bin ni pEduo .bi ya lou zhang shan can cha .
.dan shi hao jia zhong mu dan .zheng ru cheng xiang ge qian kan .feng lou ri nuan kai pian zao .
译文及注释
译文
白云低垂，水摇空城，白露好像是从秋月(yue)上垂滴的水珠。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
窗外屋檐在滴水，在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答，那是春天的声音。这一首新曲，是谁谱就？
不死(si)之国哪(na)里可找？长寿之人持何神术？
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
白麻纸上书写着施恩布德的诏令，京城附近全部免除今年的租税。
高亢的乐声直冲云霄(xiao)，冲上女娲炼石补过的天际。好似(si)补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
梅花不怕霜雪(xue)、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
请任意品尝各种食品。
星临宫中，千门万户似乎在闪烁，
在石溪住久了开始思念端午时节的场景，在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声，兽头吐威，万人冲破齐声呼喊，跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去，果然获得了锦标归来。
杨木船儿水中漂，索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐，天子量才用以道。诸侯君子真快乐，福禄厚赐好关照。从容不迫很自在，生活安定多逍遥。
注释
⑧潇湘：湘水在湖南零陵县西和潇水会合，称为潇湘。
⑽大隐：旧时指隐居于朝廷。晋王康琚《反招隐诗》：“小隐隐陵薮，大隐隐朝市。”金门：又名金马门，汉代宫门名。这里指朝廷。谪仙：下凡的神仙。李白友人贺知章曾称他为“谪仙人”，李白很喜欢这个称呼，常用以自称。
⑴幽州：古州名。辖今北京、河北一带，治所在蓟县。
⑺碎：一作“破”。
⑶平明：天亮的时候。客：指作者的好友辛渐。楚山：楚山：楚地的山。这里的楚也指镇江市一带，因为古代吴、楚先后统治过这里，所以吴、楚可以通称。孤：独自，孤单一人。
千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。
赏析
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
诗四章，都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴，实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟，该鸟仁慈，“布谷处处催春耕”，裨益人间。又喂养众多小鸟，无偏无私，平均如一。《诗集传》谓：“（布谷鸟）饲子朝从上下，暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载：“《鳲鸠》佚名 古诗氏，司空也。”杜预注：“《鳲鸠》佚名 古诗平均，故为司空，平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”，始终如一，操守不变，正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德，与那些小鸟忽而在梅树，忽而在酸枣树，忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟，故行动尚无一定之规。因此，各章的起兴既切题旨又含义深长。
不难看出，例中桃花意象都是(du shi)用来表达闲居和隐逸生活的。
首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起，以引出殷命将亡、周命将兴，是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任，推行德政。三章写文王降生，承受天命，因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”，得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒，生下武王。武王受天命而“燮伐大商”，与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战，敌军虽盛，而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大，武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然，层次清楚，俨然是王季、文王、武王三代的发展史(zhan shi)。
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
这首诗中抒发了诗(liao shi)人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
下片回思往事，嗟叹来日，国事难问，而自己命运多舛，仕途蹭蹬，双鬓已白，脸上已失去笑容，回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲，似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利，那是何等地美好啊！而眼下自己处于贬途，又是何等可悲。至此，作者失望已极。但失望而不绝望，最后三句，表白自己期待有朝一日，朝廷重用再回京师，使自己的仕途如断弦重续。当然这种希望是渺茫的，他心中明白，所以又复长叹“重别日，是何年？”，谓此地与友人别后，何时又能重别呢？有重别就得先有重逢，不说重逢，而直接说重别，意思更为深沉。上片以景结句，下片以情结句，饱含怀古伤今之情，深寓人世沧桑之感。追溯往事，寄慨身世，内容丰富，蕴藉深沉。
这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗，历代诗评家的评价都很高，认为自然、高古，可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说：“诗以自然为上，工巧次之。工巧之至，始入自然；自然之妙，无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》，王维《终南别业》，又《喜祖三至留宿》，李白《送友人》，又《牛渚怀古》，常建《题破山寺禅院》，宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》，此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高？曰《古诗十九首》尚矣，其次则陈思之《白马》七篇，彭泽之《饮酒》六首，左太冲之《咏史》，颜延年之《王君》，亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情，负杖阅岩耕。源水看花入，幽林采药行。野人相问姓，山鸟自呼名。去去独吾乐，无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静，万事不关心。君问穷通理，渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”，包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”，指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境，都有独到之处，所取事物有典型性，所用词语富于表现力，既能融情与景，又能景中寓情。景与情会，杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓，山鸟自呼名”的意境自然优美，极尽山色景物风情之妙趣，具有不朽的艺术生命力。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
诗四章，都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴，实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟，该鸟仁慈，“布谷处处催春耕”，裨益人间。又喂养众多小鸟，无偏无私，平均如一。《诗集传》谓：“（布谷鸟）饲子朝从上下，暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载：“《鳲鸠》佚名 古诗氏，司空也。”杜预注：“《鳲鸠》佚名 古诗平均，故为司空，平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”，始终如一，操守不变，正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德，与那些小鸟忽而在梅树，忽而在酸枣树，忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟，故行动尚无一定之规。因此，各章的起兴既切题旨又含义深长。
不难看出，例中桃花意象都是(du shi)用来表达闲居和隐逸生活的。
首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起，以引出殷命将亡、周命将兴，是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任，推行德政。三章写文王降生，承受天命，因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”，得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒，生下武王。武王受天命而“燮伐大商”，与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战，敌军虽盛，而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大，武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然，层次清楚，俨然是王季、文王、武王三代的发展史(zhan shi)。
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
这首诗中抒发了诗(liao shi)人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
下片回思往事，嗟叹来日，国事难问，而自己命运多舛，仕途蹭蹬，双鬓已白，脸上已失去笑容，回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲，似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利，那是何等地美好啊！而眼下自己处于贬途，又是何等可悲。至此，作者失望已极。但失望而不绝望，最后三句，表白自己期待有朝一日，朝廷重用再回京师，使自己的仕途如断弦重续。当然这种希望是渺茫的，他心中明白，所以又复长叹“重别日，是何年？”，谓此地与友人别后，何时又能重别呢？有重别就得先有重逢，不说重逢，而直接说重别，意思更为深沉。上片以景结句，下片以情结句，饱含怀古伤今之情，深寓人世沧桑之感。追溯往事，寄慨身世，内容丰富，蕴藉深沉。
这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗，历代诗评家的评价都很高，认为自然、高古，可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说：“诗以自然为上，工巧次之。工巧之至，始入自然；自然之妙，无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》，王维《终南别业》，又《喜祖三至留宿》，李白《送友人》，又《牛渚怀古》，常建《题破山寺禅院》，宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》，此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高？曰《古诗十九首》尚矣，其次则陈思之《白马》七篇，彭泽之《饮酒》六首，左太冲之《咏史》，颜延年之《王君》，亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情，负杖阅岩耕。源水看花入，幽林采药行。野人相问姓，山鸟自呼名。去去独吾乐，无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静，万事不关心。君问穷通理，渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”，包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”，指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境，都有独到之处，所取事物有典型性，所用词语富于表现力，既能融情与景，又能景中寓情。景与情会，杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓，山鸟自呼名”的意境自然优美，极尽山色景物风情之妙趣，具有不朽的艺术生命力。
创作背景
这段记载有无事实根据，后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子，连姓名也没有留下，只知她是江西武宁人，人们只能称她为戴复古妻子。
春晴
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
"一上高楼醉复醒，日西江雪更冥冥。化风吹火全无气，
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
高据襄阳播盛名，问人人道是诗星。（《吊孟浩然》，
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
一从化真骨，万里乘飞电。萝月延步虚，松花醉闲宴。
贺新郎·别茂嘉十二弟
"千里潺湲建溪路，梦魂一夕西归去。
外虑宜帘卷，忘情与道空。 ——杨秦卿
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
昨夜盘中甘露满，婕妤争去奏官家。
渊伦照三古，磊落涵泾渭。真貌月悬秋，雄词雷出地。
"一主参差六十年，父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策，
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
"照影翻窗绮，层纹滉额波。丝青迷岸柳，茸绿蘸汀莎。
"细草侵阶乱碧鲜，宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水，
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
良由上天意，恶盈戒奢侈。不独破吴国，不独生越水。
阎阿德川，大士先天。众象参罗，福源田田。 ——郑符
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
渔家傲·反第一次大“围剿”
宝祚河宫一向清，龟鱼天篆益分明。
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
"朝见亦光彩，暮见亦光彩。一旦风雨飘，十分无一在。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别，芳草萋萋客倦游。
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
雨后池上
"儿孙闲弄雪霜髯，浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕，
惜分缓回舟，怀遥企归驷。 ——汤衡
楚僧招惠远，蜀客挹扬雄。 ——仲文（失姓）
"紫茄白苋以为珍，守任清真转更贫。
"昨日朝天过紫微，醮坛风冷杏花稀。
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
"骏马娇仍稳，春风灞岸晴。促来金镫短，扶上玉人轻。
望阙飞青翰，朝天忆紫宸。喜来欢宴洽，愁去咏歌频。 ——颜真卿
丹青引赠曹将军霸
照圃红分药，侵阶绿浸莎。 ——白居易
君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
"海上亭台山下烟，买时幽邃不争钱。莫言白日催华发，
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
别舍弟宗一
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
时危抱独沈，道泰怀同翔。 ——孟郊
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬，函谷曾容借晓人。
群臣舞蹈称觞处，雷动山唿万岁长。
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
十一月中旬至扶风界见梅花
遥瞻尽地轴，长望极天隅。白云起梁栋，丹霞映栱栌。
白霜凄以积，高梧飒而坠。 ——汤衡
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
照灼晚花鲜，潺湲夕流响。悠然动睿思，息驾寻真赏。
"点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
金炉灰满鸭心香。轻摇绿水青蛾敛，乱触红丝皓腕狂。
采桑子·春深雨过西湖好
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
不独雄文阵，兼能助笔耕。莫嫌涓滴润，深染古今情。
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
浣溪沙·散步山前春草香
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
爰命我公，东土作则。克己恭俭，疲人休息。 ——汤衡
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
顾此名利场，得不惭冠绥。"