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送宇文六

近现代 / 邹惇礼

晓色夺明月,征人逐群动。秋风楚涛高,旅榜将谁共。"
"天骄远塞行,出鞘宝刀鸣。定是酬恩日,今朝觉命轻。
谁能继此名,名流袭兰麝。五袴有前闻,斯言我非诈。"
进次于郾,彼昏卒狂。裒凶鞠顽,锋猬斧螗,
前年出官由,此祸最无妄。公卿采虚名,擢拜识天仗。
今夜渡江何处宿,会稽山在月明中。"
眦血下沾襟,天高问无期。却寻故乡路,孤影空相随。
宫锦不传样,御香空记名。一身难自说,愁逐路人行。"
幽埋尽洸洗,滞旅免流浪。唯馀鲁山名,未获旌廉让。
"珍木罗前殿,乘春任好风。振柯方袅袅,舒叶乍濛濛。
一径向池斜,池塘野草花。雨多添柳耳,水长减蒲芽。
濡及九有。天锡皇帝,与天齐寿。登兹太平,无怠永久。
星居占泉眼,火种开山嵴。夜渡千仞谿,含沙不能射。"
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
何处堪惆怅,情亲不得亲。兴宁楼上月,辜负酒家春。
曲终韵尽意不足,馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙,
"阿母种桃云海际,花落子成三千岁。


送宇文六拼音解释:

xiao se duo ming yue .zheng ren zhu qun dong .qiu feng chu tao gao .lv bang jiang shui gong ..
.tian jiao yuan sai xing .chu qiao bao dao ming .ding shi chou en ri .jin chao jue ming qing .
shui neng ji ci ming .ming liu xi lan she .wu ku you qian wen .si yan wo fei zha ..
jin ci yu yan .bi hun zu kuang .pou xiong ju wan .feng wei fu tang .
qian nian chu guan you .ci huo zui wu wang .gong qing cai xu ming .zhuo bai shi tian zhang .
jin ye du jiang he chu su .hui ji shan zai yue ming zhong ..
zi xue xia zhan jin .tian gao wen wu qi .que xun gu xiang lu .gu ying kong xiang sui .
gong jin bu chuan yang .yu xiang kong ji ming .yi shen nan zi shuo .chou zhu lu ren xing ..
you mai jin guang xi .zhi lv mian liu lang .wei yu lu shan ming .wei huo jing lian rang .
.zhen mu luo qian dian .cheng chun ren hao feng .zhen ke fang niao niao .shu ye zha meng meng .
yi jing xiang chi xie .chi tang ye cao hua .yu duo tian liu er .shui chang jian pu ya .
ru ji jiu you .tian xi huang di .yu tian qi shou .deng zi tai ping .wu dai yong jiu .
xing ju zhan quan yan .huo zhong kai shan ji .ye du qian ren xi .han sha bu neng she ..
hou shi shi yue zui dang si .tian luo ke za he chu tao ru xing .
he chu kan chou chang .qing qin bu de qin .xing ning lou shang yue .gu fu jiu jia chun .
qu zhong yun jin yi bu zu .yu si qiao jue chou kong tang .cong lang zhen nan bie cheng que .
.a mu zhong tao yun hai ji .hua luo zi cheng san qian sui .

译文及注释

译文
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行(xing)不能缺失。
住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。
闲来绕数漫步,往昔追随皇帝的情景出现在眼前,可(ke)事过境迁,只留下遗憾和叹息。
使人添愁的是隔溪对岸,传(chuan)来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽泣与哽咽交并。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。
徘徊不定时(shi)光忽已久,白露渐渐浸(jin)湿我衣裳。
“夏启(qi)偷(tou)得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘,可是它却可以明察百里以外的毫毛。
浩荡的长风吹越几万里,吹过将士驻守的玉门关。
我这一生中每逢中秋之夜,月光多为风云所掩,很少碰到像今天这样的美景,真是难得啊!可明年的中秋,我又会到何处观赏月亮呢?
说话娇(jiao)滴滴,如同(tong)连(lian)珠炮。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。

注释
④《六韬》:“纣时以绮为席。”邹阳《酒赋》:“绡绮为席。”“绮逾依”:(席子上的)光彩更加柔美。
⑹鼓:取血涂鼓,意思是处死。
8、跳珠:跳动的珍珠,形容雨大势急。
③ 吴梅村,名伟业,字骏公,号梅村,出身于江苏太仓,是明末清初影响很大的文坛泰斗,被称为“江左三大家”(即钱谦益、吴伟业、龚鼎孳)之一。
⑵去鲁:指孔子离开鲁国。孔子曾任鲁国司寇,计“堕三都”(毁坏三家大夫的都邑)失败而离开鲁国。周游列国,自称“如有用我者,吾其为东周乎!”“从周力未能”是诗人谦辞。

赏析

  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者(zhe),莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  颔联二句用了两个典故,出句用的是东汉尚长之典,见三国魏嵇康《高士传》。汉建武(汉光武帝年号,25年六月—56年四月)中,尚长子女婚嫁已毕,遂不问家事出游名山大川,后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令,蔑视功名富贵,不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查,他觉得这个督查粗俗而又傲慢,但是又不得不去,一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮,陶渊明忍无可忍,说“我不能为了五斗米向小人折腰”,于是挂印归去。此二句这两个典故,表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想,而且归隐之心非常迫切。
  大丈夫言而有信,一言九鼎。现代人早就认识到,信用是人们立身处事的原则,他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀,正确理解“可怜”一句,是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”,那不但是对诗人匠心的隔阂,更是对诗人襟抱的无知,丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”(《五指山》)、“应须一口吸江湘”(《海》)的雄心大志,对生在海南长在海南充满着自豪和自信,没有丝毫的自卑,绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大,深受时人器重推荐,使他少年得志,一路春风得意(de yi),从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
  前六句诗句,全由首句“东望”二字引出,其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出,这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而(neng er)不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  “滞留才难尽,艰危气益增”:即使遭遇苦境停滞无法前行,心中的雄才大略也不会消退;艰难和危险反而更加激励气魄壮大,临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料,变化有鲲鹏”句以图南,鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层,至此,诗歌的情境推向最高潮,并与前段的宏伟景色遥相呼应,似断犹续,首尾相照。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的(ye de)情景。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  诗人由衷感激故人的解慰。他说:“昨天的宴会上,衣绣的贵达为自己斟酒,礼遇殊重。但是,他们只是爱慕我的才名,并不真正理解我,而我‘病如桃李’,更有什么可讲的呢?当然,‘桃李不言,下自成蹊’,世人终会理解我的,对于我的今昔荣辱,就得到故人的了解。前些时听到了南平太守李之遥一番坦率的真心话,使人豁开胸襟;今日在这里又得闻你的清正的言论,真好像深山拨开云雾,使人看到晴朗的天空,驱散了心头的苦闷。”从“昨日”句到“四望”句这一段,诗人口气虽然比较平缓,然而却使人强烈感受到他内心无从排遣的郁结,有似大雷雨来临之前的沉闷。
  苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗,能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境,悠旷之情。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾(xi wan)处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都(hua du)非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
  此诗写的是自己的数间茅屋,表现的却是忧国忧民的情感。

创作背景

  末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

  

邹惇礼( 近现代 )

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简 介

邹惇礼 邹惇礼,字和仲,新淦(今江西新干)人。高宗绍兴二年(一一三二)湖南北漕试第一,授宜春司法参军。有《北窗集》,已佚。事见明隆庆《临江府志》卷一二。

遣悲怀三首·其一 / 荆书容

寂寞孤飞蝶,窥丛觅晚花。
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
涵胡画角怨边草,萧瑟清蝉吟野丛。冲融顿挫心使指,
何处养女百丑形。杷沙脚手钝,谁使女解缘青冥。
吾友柳子厚,其人艺且贤。吾未识子时,已览赠子篇。
剑匣益精利,玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸,行矣自宠之。
越王夜起游天姥。暗珮清臣敲水玉,渡海蛾眉牵白鹿。
又欲浮杯信流水。烟波浩淼鱼鸟情,东去三千三百里。


/ 增珂妍

因之比笙竽,送我游醉乡。"
"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。
如今身是他州客,每见青山忆旧居。"
翊圣崇国本,像贤正朝伦。高视缅今古,清风夐无邻。
明鉴有皎洁,澄玉无磷缁。永与沙泥别,各整云汉仪。
网虫依密叶,晓禽栖迥枝。岂伊纷嚣间,重以心虑怡。
豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言,雷公擘山海水翻。
殷勤纤手惊破梦,中宵寂寞心凄然。心凄然,肠亦绝。


贺进士王参元失火书 / 颛孙素玲

下愚闻语惑,虽教无由悛。大灵顿头受,即日以命还。
何言数亩间,环泛路不穷。愿逐神仙侣,飘然汗漫通。"
冻水有再浪,失飞有载腾。一言纵丑词,万响无善应。
殷汤闵禽兽,解网祝蛛蝥。雷焕掘宝剑,冤氛消斗牛。
宦途竟寥落,鬓发坐差池。颍水清且寂,箕山坦而夷。
"翔鸾阙下谢恩初,通籍由来在石渠。暂入南宫判祥瑞,
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。
皇家感至道,圣祚自天锡。金阙传本枝,玉函留宝历。


阮郎归·美人消息隔重关 / 公叔江澎

常作金应石,忽为宫别商。为尔吊琴瑟,断弦难再张。
我欲他郡长,三时务耕稼。农收次邑居,先室后台榭。
"篱落荒凉僮仆饥,乐游原上住多时。蹇驴放饱骑将出,
人子不言苦,归书但云安。愁环在我肠,宛转终无端。"
力尽不得抛杵声,杵声未尽人皆死。家家养男当门户,
江君掩帐筼筜折。莲花去国一千年,雨后闻腥犹带铁。"
百年废滞所,一旦奥浩区。我实司水土,得为官事无。
出阻望汝郡,大贤多招携。疲马恋旧秣,羁禽思故栖。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 玄辛

"旧友亲题壁上诗,伤看缘迹不缘词。
楚狂小子韩退之。"
独赴异域穿蓬蒿。炎烟六月咽口鼻,胸鸣肩举不可逃。
红肌丝发,外彰华精。色如含芳,貌若和光。胚浑造化,
出送抚背我涕挥,行行正直慎脂韦。业成志树来颀颀,
延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。
"苦心知苦节,不容一毛发。炼金索坚贞,洗玉求明洁。
岂信车辙血,点点尽是农夫哭。刀兵残丧后,


夜合花 / 市凝莲

酒待山中饮,琴将洞口弹。开门移远竹,剪草出幽兰。
云镜忽开霁,孤光射无垠。乃知寻常鉴,照影不照神。"
孔子修春秋。二百四十年,月蚀尽不收。今子咄咄词,
"于穆敬德,黎人皇之。惟贞厥符,浩浩将之。仁函于肤,
"浮云金络膝,昨日别朱轮。衔草如怀恋,嘶风尚意频。
新青排故叶,馀纷笼疏理。犹复隔墙藩,何因出尘滓。
郁郁何郁郁,长安远如日。终日念乡关,燕来鸿复还。
蔡人率止,惟西平有子。西平有子,惟我有臣。


师说 / 求壬辰

青松郁成坞,修竹盈尺围。吟风起天籁,蔽日无炎威。
十圣嗣于理,仁后之子。子思孝父,易患于己。拱之戴之,
"公府有高政,新斋池上开。再吟佳句后,一似画图来。
学诗为众体,久乃溢笈囊。略无相知人,黯如雾中行。
"巫山小女隔云别,春风松花山上发。绿盖独穿香径归,
宛宛青丝线,纤纤白玉钩。玉钩不亏缺,青丝无断绝。
齐趋紫殿异班行。别来同说经过事,老去相传补养方。
手把玉皇袂,携我晨中生。玄庭自嘉会,金书拆华名。


清平乐·候蛩凄断 / 字丹云

小人如死灰,心切生秋榛。皇图跨四海,百姓拖长绅。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
"岣嵝山尖神禹碑,字青石赤形模奇。科斗拳身薤倒披,
"茫茫菰草平如地,渺渺长堤曲似城。
"风云变化饶年少,光景蹉跎属老夫。秋隼得时凌汗漫,
书船平安归,喜报乡里闾。我愿拾遗柴,巢经于空虚。
抱琴闲望送归鸿。文儒自袭胶西相,倚伏能齐塞上翁。
所以欲得酒,为文俟其醺。酒味既冷冽,酒气又氛氲。


马诗二十三首 / 彭良哲

"志士不得老,多为直气伤。阮公终日哭,寿命固难长。
"继体三才理,承颜九族亲。禹功留海内,殷历付天伦。
云衢不要吹箫伴,只拟乘鸾独自飞。"
冬游见清浅,春望多洲沚.云锦远沙明,风烟青草靡。
"五侯恩泽不同年,叔侄朱门rV槊连。凤沼九重相喜气,
人生何所贵,所贵有终始。昨日盈尺璧,今朝尽瑕弃。
玉阙朱城有门阁。榼榼银龟摇白马,傅粉女郎火旗下。
天狼无角比凡星。新成丽句开缄后,便入清歌满坐听。


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 根千青

金门通籍真多士,黄纸除书每日闻。"
主人病心怯,灯火夜深移。左右虽无语,奄然皆泪垂。
"早得声名年尚少,寻常志气出风尘。文场继续成三代,
闲鹭久独立,曝龟惊复沉。苹风有时起,满谷箫韶音。"
旗影卷赤电,剑锋匣青鳞。如何嵩高气,作镇楚水滨。
猗欤真人,得非后身。写此仙骨,久而不磷。皎皎明眸,
"长忆梁王逸兴多,西园花尽兴如何。近来溽暑侵亭馆,
志力且虚弃,功名谁复论。主人故相问,惭笑不能言。"