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小雅·黍苗

明代 / 顾维

座上转横波,流光注夫君。夫君意荡漾,即日相交欢。
碧池舒暖景,弱柳亸和风。为有登临兴,独吟落照中。"
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
四座眼全青,一麾头半白。今来思往事,往事益凄然。
无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
看着遍头香袖褶,粉屏香帕又重隈。"
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。
"怪来频起咏刀头,枫叶枝边一夕秋。
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"
"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁,六义初吟得夜光。
"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。


小雅·黍苗拼音解释:

zuo shang zhuan heng bo .liu guang zhu fu jun .fu jun yi dang yang .ji ri xiang jiao huan .
bi chi shu nuan jing .ruo liu duo he feng .wei you deng lin xing .du yin luo zhao zhong ..
fen xin liu yuan jin .san man ru diao chan .shuang zhang ning yu bai .zhu lan ying zhuan xian .
si zuo yan quan qing .yi hui tou ban bai .jin lai si wang shi .wang shi yi qi ran .
wu feng cai dao di .you feng huan man kong .yuan qu pian si xue .mo jin bin mao sheng .
kan zhuo bian tou xiang xiu zhe .fen ping xiang pa you zhong wei ..
.ji zhi duo gong qu .lv lv tong shi mian .shao xia geng fang yi .ning wei hou zhao yan .
zui wo shui zhi jiao .xian shu bu zhuo xing .ren jian chang jian shu .yu ci qi xiang dang .
.guai lai pin qi yong dao tou .feng ye zhi bian yi xi qiu .
ye ren shi ji su .gu niao zi xiang feng .chao lu chuang qian shi .shui zhi xiao qi yong ..
si jun yuan ji xi shan yao .sui mu xiang qi xiang chi song ..
.du juan hua shi yao yan ran .suo hen di cheng ren bu shi .
gui zhi he bi ai xin xiang .jiu zhong mei yi tong xian jin .liu yi chu yin de ye guang .
.jin xu dong xi shui .you you qi lu bo .cai yuan liu bu qu .fang cao ri ying duo .

译文及注释

译文
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑(pao),竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事(shi)事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游(you)动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
别了故地的艳姬美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
  对于前面所说的权贵人家,我除了过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外,就整年不去。有(you)时经过他的门前,我也(ye)是捂着耳朵,闭着眼睛,鞭策着马匹飞快地跑过去,就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀,因此经常不受长(chang)官欢迎(不被长官赏识),而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论:“人生遭际都是由命运决(jue)定的,我只是守自己的本份罢了!”您老人家听了我的这番话,或许(恐怕)不会嫌我过于迂腐吧!
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
现在这些酒已足够喝的了,姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
湘娥把泪(lei)珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。

注释
⑥薮:多草的湖泽。云:云梦泽,在今湖北。徒洲:洲名。
霓(ní)裳:指霓裳羽衣舞。唐裴铏《传奇·薛昭》:“妃甚爱惜,常令独舞《霓裳》于绣岭宫 。”
①飘篷:形容人象蓬草一样飘泊无定。
屈:即北屈,晋地名,在今山西省吉县东北。
张睢阳:即唐朝的张巡。《旧唐书·张巡传》载,安禄山叛乱,张巡固守睢阳(今河南省商丘市),每次上阵督战,大声呼喊,牙齿都咬碎了。城破被俘,拒不投降,敌将问他:“闻君每战,皆目裂,嚼齿皆碎,何至此耶?”张巡回答说:“吾欲气吞逆贼,但力不遂耳。”敌将视其齿,存者不过三数。
1.重重迭迭:形容地上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,很浓厚。
[4]济:渡。洛川:即洛水,源出陕西,东南入河南,流经洛阳。
影娥池:池名。《三辅黄图》谓:汉武帝于望鹄台西建俯月台,台下穿池,月影入池中,使宫人乘舟弄月影,因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》:“花明栖凤阁,珠散影娥池。”
⑨何:为什么。
醉里:醉酒之中。

赏析

第六首
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是(de shi),其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后,很是欣赏,于是赐张蠙霞光笺,并将召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”,遂止。
  《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室,或是朝中正直的显要权臣,或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人,他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的,所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判,对贤臣亡故、国运濒危的现实,深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的,是“人之云亡,邦国殄瘁”,其人之“亡”,或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁,蓍旧老成乃邦之元气,今元气已损栋梁将倾,人亡邦瘁,天神俱怒。诗人的感情难以抑制,有如火山熔岩喷薄而出,如鲠在喉,不吐不快,在第五章劈头就是两句诘问:“天何以刺?何神不富?”真乃抢天呼神,捶胸顿足,悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”,悲叹惋惜怅惘之意不可名状,又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡,在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗,激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中,催人泪下,把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下,令人读之如闻其声如见其人,一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上,呼之欲出。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
  杜牧不但长于文学,而且具有政治、军事才能,渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎,投闲置散,无法展其抱负,因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境,他当然是很不满意的。诗从安于现实写起,反言见意。武宗、宣宗时期,牛李党争正烈,宦官擅权,中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗,根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”,而且进一步指出,既然如此,没有才能的自己,倒反而可以借此藏拙,这是很有意趣的。次句承上,点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲,爱和尚之静见自己之静,这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
  蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园,"东望"点明家园的位置,也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字,说明离家之远。诗人辞家远征,回首望故乡,自觉长路漫漫,平沙莽莽,真不知家山何处?"漫漫"二字,给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪,龙钟交横,涕泗滂沱,这多少有点夸张,但"夸而有节,饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实,我们仍然可以说上句写的是实景,下句写的是实情。
  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下(chuan xia)来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
  香径尘生鸟自啼,屧廊人去苔空绿。
  这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的:客人风尘仆仆,送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”),并且郑重其事地告诉女主人公,这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜,喃喃而语曰:“相去万余里,故人心尚尔!”一端文彩之绮,本来也算不得怎样珍贵;但它从“万里”之外的夫君处捎来,便带有了非同寻常的意义:那丝丝缕(lv)缕,包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句,与前一首诗《古诗十九(shi jiu)首·孟冬寒气至》的“《客从远方来》佚名 古诗,遗我一书札”对照着读,人们将会感受到,其中似还含有更深一层意蕴:前诗是诉说着“置书怀袖中,三岁字不灭”的凄苦,一封“书札”而竟怀袖“三岁”,可知这“万里”相隔不仅日久天长,而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说,是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中,则会有被遗弃的疑惧,时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮,那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么,伴随女主人公的惊喜而来的,还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚称“故人心尚尔”一句“直是声泪俱下”、“不觉兜底感切”,正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感(见《古诗十九首解》)。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  这首词虽也谈到“救民”,但从字面看,贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会,忠君与爱国有时很难截然分开,君主是国家的象征,君主被俘,实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘,就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”,就必须“横行沙漠”,打败金兵,收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。
  第二句写鹅鸣叫的神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲(wan qu)着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  至此登临之意已经写尽,往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步,由眼前对京城的依恋之情,想到此去之后还乡遥遥无期,泪珠像雪糁般散落在胸前,感情便再起一层波澜。“有情知望乡,谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦,推及一般人的思乡之情:人生有情,终知望乡。长此以往,谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧,而实与开头呼应,仍然归到还望的本意,而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  此文的另一个特色是运用了象征的表现手法,通过描写蝜蝂贪得无厌,最终因此丧身于这一性格,形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运,表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看,这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
  “世乱同南去,时清独北还。”首联交代送人北归的原因,抒写自己不能还乡的痛苦,“世乱”之时,司空曙和友人一起逃到江南避难,如今天下已经太平,友人得以回去,自己仍滞留他乡,“独”字含义丰富,一指友人独自北还,一指自己独不得还,含有无限悲感。

创作背景

  淳熙十五年(1188年)冬,陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ,访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信,辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”,就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。

  

顾维( 明代 )

收录诗词 (2966)
简 介

顾维 清浙江吴兴人,字师王。工画人像,大者更能传神。时人赞称“不愧虎头(晋顾恺之)之后”。

过五丈原 / 经五丈原 / 柴元彪

"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
万里不言远,归书长相次。可即由此书,空房□忌讳。"
楛矢方来贡,雕弓已载櫜。英威扬绝漠,神算尽临洮。
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
华省思仙侣,疲民爱使君。泠泠唯自适,郡邸有谁闻。"
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,


蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 柯氏

林下知无相,人间苦是情。终期逐师去,不拟老尘缨。"
君今才出身,飒爽鞍马春。逢人话天命,自重如千钧。
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。
"蓬门常昼掩,竹径寂无人。鸟起飘松霰,麇行动谷榛。
百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
欢娱非老大,成长是婴儿。且尽尊中物,无烦更后期。"
愁燕窥灯语,情人见月过。砧声听已别,虫响复相和。
"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,


九歌·国殇 / 丁尧臣

他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
旧往师招隐,初临我咏怀。何当缘兴玩,更为表新牌。"
"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。
"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。
"处处烟霞寻总遍,却来城市喜逢师。时流见说无人在,
身稳心安眠未起,西京朝士得知无。"
清气宿我心,结为清泠音。一夜吟不足,君来相和吟。
近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。


书怀 / 张锡龄

"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
长风卷繁云,日出扶桑头。水净露鲛室,烟销凝蜃楼。
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"
"软绫腰褥薄绵被,凉冷秋天稳暖身。
彩仗三清路,麻衣万国丧。玄宫今一闭,终古柏苍苍。
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。


小雅·四牡 / 任彪

座上转横波,流光注夫君。夫君意荡漾,即日相交欢。
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
"明月摇落夜,深堂清净弦。中间楚妃奏,十指哀婵娟。
"业广因功苦,拳拳志士心。九流难酌挹,四海易消沈。
官给俸钱天与寿,些些贫病奈吾何。"
焕若游玄圃,欢如享太牢。轻生何以报,只自比鸿毛。"
散作上林今夜雪,送教春色一时来。"
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。


金缕曲·赠梁汾 / 陈玉兰

"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
何因逐驺骑,暂得到岩扃。"
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
危壁兰光暗,疏帘露气清。闲庭聊一望,海日未分明。"


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 方林

"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
杜鹃啼断回家梦,半在邯郸驿树中。"
仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
茅屋随年借,盘餐逐日移。弃嫌官似梦,珍重酒如师。
人间欢乐无过此,上界西方即不知。"


赏牡丹 / 杨宾言

入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。
谁达此观,丧马之翁。俾吾为秋毫之杪,吾亦自足,
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
池塘烟未起,桑柘雨初晴。步晚香醪熟,村村自送迎。"
斯乃庙堂事,尔微非尔知。向来躐等语,长作陷身机。
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
"临坛付法十三春,家本长城若下人。
野次依泉宿,沙中望火行。远雕秋有力,寒马夜无声。


诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 / 张俊

山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
"寥寥听不尽,孤磬与疏钟。烦恼师长别,清凉我暂逢。
芸阁少年应不识,南山钞主是前身。"
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,
不知诏下悬车后,醉舞狂歌有例无。"
为报野僧岩客道,偷闲气味胜长闲。"
"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
"浮客倦长道,秋深夜如年。久行惜日月,常起鸡鸣前。


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 杨端本

又无虺隤.即骆之力,尚可以代主一步;素之歌,
多少客怀消不得,临风搔首浩漫漫。"
"杭人遮道路,垂泣浙江前。谯国迎舟舰,行歌汴水边。
"芳景销残暑气生,感时思事坐含情。无人开口共谁语,
几度篝帘相对处,无边诗思到吟坛。"
"严光隐富春,山色谿又碧。所钓不在鱼,挥纶以自适。
窗牖月色多,坐卧禅心静。青鬼来试人,夜深弄灯影。
才与不才争料得,东床空后且娇怜。"