羁春
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
于焉已是忘机地，何用将金别买山。"
"孤馆萧条槐叶稀，暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽，
"榜前潜制泪，众里自嫌身。气味如中酒，情怀似别人。
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
秋风送客去，安得尽忘情。"
他时亲戚空相忆，席上同悲一纸书。"
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
归路旧侣尽，故乡回雁新。那堪独惆怅，犹是白衣身。"
羁春拼音解释:
di yi zao gui chun yu jin .lu shan hao kan guo hu feng ..
.bai ma pi zong lian yi tuan .jin chao bei ban yu xing nan .xue zhong fang qu kong liu ji .
yu yan yi shi wang ji di .he yong jiang jin bie mai shan ..
.gu guan xiao tiao huai ye xi .mu chan sheng ge shui sheng wei .nian nian wei ke lu wu jin .
.bang qian qian zhi lei .zhong li zi xian shen .qi wei ru zhong jiu .qing huai si bie ren .
xi zhuo xu yin you de zai .jiu you wei bi bian xiang wang ..
qiu feng song ke qu .an de jin wang qing ..
ta shi qin qi kong xiang yi .xi shang tong bei yi zhi shu ..
yu zuo wei chan zi .sui xing zhi yao tong .qi sha liu su lu .ting zhu chu qing feng .
gui lu jiu lv jin .gu xiang hui yan xin .na kan du chou chang .you shi bai yi shen ..
译文及注释
译文
柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
一曲终了，我的情绪(xu)沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当(dang)年浔阳江(jiang)上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
趁现在年轻大有(you)作为啊，施展才能还有大好时光(guang)。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
在千里的行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
你张弓可摧南山虎，伸臂手接太行飞猱
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
骐骥（qí jì)
江的上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿(can)灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光，水(shui)色对比如呈墨绿，天上的彩云在变化，水面的云气在飘涌，好像刚散的海市蜃楼，雨霁残云像破了的楼阁，由于细雨刚停，空间的水珠与夕阳映照，一条彩虹如桥梁一样架在江上，而彩虹照水倒影入江，一一相应，美不胜收。加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青(qing)天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
牧童放牧归来，在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天空中的圆月。
尽管面对着良辰美景，仍然是满面愁容，泪水不断，始终也不愿意和楚王讲一句话。
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏身名。
只有精忠才能报答祖国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌。
在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。
注释
137.极：尽，看透的意思。
（1）太液芙蓉：唐代长安城东大明宫内有太液池，此借指南宋宫廷。芙蓉，即荷花，比喻女子姣好的面容。
⑤变乎色：改变了脸色。朱熹《集注》云：“变色者，惭其好之不正也。”赵注则说是宣王恼怒庄暴把他“好乐”的事告诉孟，色：脸色
闻：听说
“新月”句：新月开始像团扇那样圆了起来。
⑹踌躇：犹豫不前。雁行（háng）：飞雁的行列，形容诸军列阵后观望不前的样子。此句倒装，正常语序当为“雁行而踌躇”。
赏析
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
由于思想上的局限性，作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人，成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
颈联写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”，指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜(fu)。“鲁殿”，指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿，“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河(he)之冲刷，一存一残，个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境(jing)。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
三四两句仍然不直接回答何以过河，何以泣，何以悔，而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮，但枯鱼何以过河，何以泣，何以悔，却在书的内容中自然透露出来，构想非常巧妙。鲂即鳊鱼，鱮即鲢鱼，诗中用它们代指鱼类，它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字，内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来，都要谨慎小心，千万不可粗心大意。首先是尽量少外出；即使不得已外出，也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切，还透露出枯鱼之所以泣、悔，就是由于当初麻痹大意，以致被人捕去，此刻被人携过河去，看到过去在里面游嬉过的河水，以后却再也不可能回到那里面去，不禁伤心痛哭，悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴，希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告，也是枯鱼对自己的悲悼。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉(bei zhuo)走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
正因为对友人的一片热肠和一往情深，而使诗人陷入寂寞孤独：“竞用新好，以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树，都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰，这正是因寂寞孤独而生幻觉，或聊以自慰。因为寂寞孤独，诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”，而益发“抱恨”了。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
由于思想上的局限性，作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人，成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
颈联写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”，指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜(fu)。“鲁殿”，指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿，“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河(he)之冲刷，一存一残，个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境(jing)。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
三四两句仍然不直接回答何以过河，何以泣，何以悔，而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮，但枯鱼何以过河，何以泣，何以悔，却在书的内容中自然透露出来，构想非常巧妙。鲂即鳊鱼，鱮即鲢鱼，诗中用它们代指鱼类，它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字，内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来，都要谨慎小心，千万不可粗心大意。首先是尽量少外出；即使不得已外出，也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切，还透露出枯鱼之所以泣、悔，就是由于当初麻痹大意，以致被人捕去，此刻被人携过河去，看到过去在里面游嬉过的河水，以后却再也不可能回到那里面去，不禁伤心痛哭，悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴，希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告，也是枯鱼对自己的悲悼。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉(bei zhuo)走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
正因为对友人的一片热肠和一往情深，而使诗人陷入寂寞孤独：“竞用新好，以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树，都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰，这正是因寂寞孤独而生幻觉，或聊以自慰。因为寂寞孤独，诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”，而益发“抱恨”了。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
江德量( 五代 )
收录诗词 (7199) 首
简 介
江德量 （1752—1793）清江苏仪徵人，字成嘉，一字量殊，号秋史。江恂子。干隆四十五年进士，授编修，改江西道御史。善书，精小学，博通掌故。好藏碑版名书画古钱。撰《古泉志》及《广雅疏》，均未成。
送梁六自洞庭山作
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
灵岩香径掩禅扉，秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没，
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
"湖上清凉月更好，天边旅人犹未归。
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
材映夔龙小，功嫌元凯低。从容济世后，馀力及黔黎。"
玉楼春·春思
"碧海西陵岸，吴王此盛时。山行今佛寺，水见旧宫池。
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞，荡摇五岳崩山根。
浓光藏半岫，浅色类飘尘。玉叶开天际，遥怜占早春。"
"文武千官岁仗兵，万方同轨奏升平。
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
"旅人无事喜，终日思悠悠。逢酒嫌杯浅，寻书怕字稠。
"憔悴王居士，颠狂不称时。天公与贫病，时辈复轻欺。
十年宫里无人问，一日承恩天下知。"
古意呈补阙乔知之 / 独不见
庾信园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。"
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
信涉名利道，举动皆丧真。君今自世情，何况天下人。"
"冠栉心多懒，逢迎兴渐微。况当时热甚，幸遇客来稀。
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮.
我事空王正坐禅。支许徒思游白月，夔龙未放下青天。
临江仙·千里潇湘挼蓝浦
分明西国人来说，赤佛堂西是汉家。"
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。
九门佳气已西去，千里花开一夜风。"
孤鸟背林色，远帆开浦烟。悲君唯此别，不肯话回年。"
金鱼聊解带，画鹢稍移桩。邀妓思逃席，留宾命倒缸。
"浙江江上郡，杨柳到时春。堑起背城雁，帆分向海人。
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外，刹对金螭落照中。
山雨
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
山花四面风吹入，为我铺床作锦茵。"
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
微微万井逼，习习九门通。绕殿炉烟起，殷勤报岁功。"
"伶儿竹声愁绕空，秦女泪湿燕支红。
远分临海雨，静觉掩山城。此地秋吟苦，时来绕菊行。"
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
赋得自君之出矣
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足，恨无羽翼高飞翔。
伍旅拔雄儿，梦卜庸真相。勃云走轰霆，河南一平荡。
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
"年少风流七品官，朱衣白马冶游盘。
近南溪水更清浅，闻道游人未忍还。"
此心谁复识，日与世情疏。"
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
秦风·无衣
使汝未老，形枯如柴。万感递至，火汝心怀。使汝未死，
"醉来重整华阳巾，搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒，
"绮罗香风翡翠车，清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女，
"窗户潮头雪，云霞镜里天。岛桐秋送雨，江艇暮摇烟。
静塞妖星落，和戎贵主回。龙髯不可附，空见望仙台。
"片云初出岫，孤迥色难亲。盖小辞山近，根轻触石新。
"南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。
可惜济时心力在，放教临水复登山。"
赠女冠畅师
"甘露洒空惟一味，旃檀移植自成薰。
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩，不假星弧北射狼。
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户，疑君如有长生路。
神有泽兮宜荫沃，脱侯之恙兮归侯之多福。
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬坐测，谁复寄冥搜。"
高名不朽死如生。神仙难见青骡事，谏议空留白马名。
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
襄阳寒食寄宇文籍
"千载空祠云海头，夫差亡国已千秋。
今来却笑临邛客，入蜀空驰使者车。"
旅人多西望，客雁难南前。由来感神事，岂为无情传。
"晓陌事戎装，风流粉署郎。机筹通变化，除拜出寻常。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
"去年河上送行人，万里弓旌一武臣。
蛙跳蛾舞仰头笑，焉用鹍鹏鳞羽多。
高阳台·西湖春感
学佛宁忧老，为儒自喜贫。海山归未得，芝朮梦中春。"
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
闻说小斋多野意，枳花阴里麝香眠。"
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。