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七夕曲

清代 / 黄觉

轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
夜长同岁月,地近极山河。 ——郑说
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
最庆清朝禄,还沾白发亲。甘柔心既遂,虚薄报何因。
"野坐分苔席, ——李益


七夕曲拼音解释:

qing chuan chen li you ren .fu sheng ri yue zi ji .shang jing ying hua zheng chun .
.yi qiang xuan wu liang .ci ri dong gui feng .ke lu pao pen kou .jia lin ru jing zhong .
.ji de dang nian cao shang fei .tie yi zhuo jin zhuo seng yi .
jue ding xin qiu sheng ye liang .he fan song lu di yi shang .qian feng yue ying ban jiang shui .seng zai cui wei kai zhu fang .
jie jie da guo jin men shi .ji ge ren neng zhen su feng ..
ye chang tong sui yue .di jin ji shan he . ..zheng shuo
wei chu hua nu zou ya yin .zhang di qing cong gu que zao .zhi tou gan kuai luan chan yin .
ying feng pian cheng hao jiang jun .jing pu jiang xi lin jing run .gao fu .zhi tu ying fen .
.er bai nian lai shi yuan wen .cong long shui jie jin ru yun .
zi ling peng lai du shui jian .zhi you cang hai bian cheng chen ..
zui qing qing chao lu .huan zhan bai fa qin .gan rou xin ji sui .xu bao bao he yin .
.ye zuo fen tai xi . ..li yi

译文及注释

译文
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的(de)田地一顷多。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间,专职马倌和役卒肃立排成列。
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些(xie)达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后(hou),过了五年,又回到这里。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上吃菱角,(那个人)连(lian)角壳一起放进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想要清热解毒。”问的人说:“北方也有这种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗(shi)的色彩,又有罗含宅中的香味。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。
不象银不似水月华(hua)把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
回顾过去啊把将来瞻望,看到了做人的根本道理。
(孟子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
自古以来养老马是因为其智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。

注释
②花宫:佛教中,花为6种供物之一。花皆可开敷结实,以譬万行之因皆有成就佛果之能。花之形色相好,可以之庄严法身。花又从慈悲生义,花有柔软之德。花之取义甚丰,因此,寺院多以花装饰,诗中称之为“花宫”。《碧岩录》三十九则曰:“僧问云门:‘如何是清静法身?’门云:‘花药栏。’”
⑧新月:阴历每月初出的弯形月亮。
⒄委:弃。符节:古代朝廷传达命令或征调兵将用的凭证。委符节:辞官。
吾庐:我的家。甚:何。
(7)苟:轻率,随便。
架:超越。

赏析

  此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个(yi ge)惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  最后四句为第三段,着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨,并对老媪寄予了深厚的同情。
  单襄公的先见之明不止一次。前575年,周简王十一年,楚晋两国对决,结果楚军大败。晋国获胜后,派至向周简王告捷。在朝见周王之前,王叔简公设酒宴招待至,互赠厚礼,谈笑甚欢,王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大,说晋国这次打败楚国,实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公:“王叔简公称赞至,认为他一定能在晋国掌权,因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话,以便今后在晋国能有所照应。”
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  最后两句,诗人设想晁衡战胜艰难险阻,平安回到祖国,但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  首句“闲坐悲君亦自悲”,承上启下。以“悲君”总括上两首,以“自悲”引出下文。由妻子的早逝,想到了人寿的有限。人生百年,也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良,却终身无子,这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好,对于死者来说,也没有什么意义,等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻,故作达观无谓之词,却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来,寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是,再冷静思量:这仅是一种虚无缥缈的幻想,更是难以指望的,因而更为绝望:死者已矣,过去的一切永远无法补偿了!诗情愈转愈悲,不能自已,最后逼出一个无可奈何的办法:“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵,哀痛欲绝。
  这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  一
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  次联写近景,“白云回望合”一句,“回望”既与下句“入看”对偶,则其意为“回头望”,王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”,望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中,朝前看,白云弥漫,看不见路,也看不见其他景物,仿佛再走几步,就可以浮游于白云的海洋;然而继续前进,白云却继续分向两边,可望而不可即;回头看,分向两边的白云又合拢来,汇成茫茫云海。这种(zhe zhong)奇妙的境界,凡有游山经验的人都并不陌生,而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是(yi shi)深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第二首诗,前两联写景,后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气:晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨,等第二天出门以后,靠在水边的栏杆上远望,才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比,烘托出晴朗天气的可贵,由此也引出下文。由于雨水的淋洗,四周的花叶变得很湿润,树林里也布满了水洼;淋湿的衣服已经干了,枕席也变得干净。“叶润林塘密”,表现出诗人生活环境的清幽和静谧;“衣干枕席清”,显示出夜雨的绵长细密,也显示出诗人住所的简陋。紧接着,诗人描写了自己年老多病的现状,表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚,“何得”说明他对浮名厌倦之深,语气强烈,感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮,借此来消遣余生,表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些,描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志,而又感慨自己老迈无力去改变现世,无奈饮酒来得以消遣。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。

创作背景

  杜甫的理想是“致君尧舜上,再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现,所以早在乾元二年(759年),他就弃官不做,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋,虽然并非出于杜甫自愿,但为了“酬知己”,还是写了《东西两川论》,为严武出谋划策。但到幕府不久,就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤,日子很不好过。因此,在《遣闷奉呈严公二十韵》里,他诉说了自己的苦况之后,就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。

  

黄觉( 清代 )

收录诗词 (8514)
简 介

黄觉 福州浦城人,字民先。真宗景德二年进士。有诗名,尝与杨亿、宋祁等相倡和。累官殿中丞,以清直闻。

天涯 / 锺离壬子

每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
"大藩从事本优贤,幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭,
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
石潜设奇伏,穴觑骋精察。中矢类妖cd,跳锋状惊豽. ——孟郊
曲江日暮残红在,翰苑年深旧事空。 ——白居易
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。


叔于田 / 阳绮彤

京游步方振,谪梦意犹恟. ——张籍
"门径萧萧长绿苔,一回登此一徘徊。青牛谩说函关去,
"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。
"静,虚。热际,安居。 ——郑符
"佛亦遇艰难,重兴叠废坛。偃松枝旧折,画竹粉新干。
梦里却成山色雨,沈山不敢斗青华。"
"暖气飘苹末,冻痕销水中。扇冰初觉泮,吹海旋成空。
满地愁英落,缘堤惜棹回。 ——裴度


浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之 / 剑梦竹

云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
旭日舒朱槿,柔风引绿葹。 ——皎然
"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。


洛中访袁拾遗不遇 / 郗鑫涵

"宗系传康乐,精修学远公。 ——王遘
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
"纶闱放逐知何道,桂苑风流且暂归。
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
雕鹗盘空雪满围。猎骑静逢边气薄,戍楼寒对暮烟微。
莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。


早雁 / 公叔辛

兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。
掞彼涡川作,怀兹洛滨想。窃吹等齐竽,何用承恩奖。"
知君多少思乡恨,并在山城一笛中。"
思量一醉犹难得,辜负扬州管记名。"
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
"素琴孤剑尚闲游,谁共芳尊话唱酬。乡梦有时生枕上,


与陈伯之书 / 公西志强

不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
岁远关犹固,时移草亦春。何当名利息,遣此绝征轮。"
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
砌香翻芍药,檐静倚梧桐。 ——韩章
殷勤更抱鸣琴抚,为忆秦儿识断弦。"
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,


疏影·咏荷叶 / 那拉运伟

明开谏诤能无罪,只此宜为理国先。"
秋槐影薄蝉声尽,休谓龙门待化鳞。"
"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵,职称青钱绣服豪。
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。


山中寡妇 / 时世行 / 务海舒

本来方朔是真仙,偶别丹台未得还。
必若思三岛,应须钓六鳌。如通十洲去,谁信碧天高。"
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
"前年都尉没边城,帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角,
景落全溪暗,烟凝半岭昏。 ——颜须
霞散曙峰外,虹生凉瀑西。何当尘役了,重去听猿啼。"
"游丝垂幄雨依依,枝上红香片片飞。
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,


读山海经十三首·其五 / 隐平萱

水华迎暮雨,松吹引疏钟。 ——皎然
苍然平楚意,杳霭半秋阴。落日川上尽,关城云外深。
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
时时扫窗声,重露滴寒砌。风飐一枝遒,闲窥别生势。 ——升上人
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,


塞鸿秋·代人作 / 太史松胜

溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓,花落平田鹤见耕。
"鹤立瘦棱棱,髭长白似银。衣冠皆古制,气貌异常人。
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易
岖嵚横道周,迢递连山根。 ——范缙
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。
檐泻碎江喧,街流浅溪迈。 ——孟郊
红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。