东武吟
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
移席牵缃蔓，回桡扑绛英。谁知杜武库，只见谢宣城。
"弦管声凝发唱高，几人心地暗伤刀。
从事不须轻县宰，满身犹带御炉烟。"
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
文囿陪多士，神州试大巫。对虽希鼓瑟，名亦滥吹竽。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"
"心知衡岳路，不怕去人稀。船里谁鸣磬，沙头自曝衣。
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。
寒叶夕阳投宿意，芦关门向远河开。"
东武吟拼音解释:
jian fen yu yuan tuo .fen xiang zhan zhu lian .xu fei jiu yi jia .you zi yu wei dian ..
yi xi qian xiang man .hui rao pu jiang ying .shui zhi du wu ku .zhi jian xie xuan cheng .
.xian guan sheng ning fa chang gao .ji ren xin di an shang dao .
cong shi bu xu qing xian zai .man shen you dai yu lu yan ..
qing qing xian han jiao .chan deng che xiao feng .jiu fang xian pian shi .yi zhuo zui gao song ..
wen you pei duo shi .shen zhou shi da wu .dui sui xi gu se .ming yi lan chui yu .
tong lai bu de tong gui qu .gu guo feng chun yi ji liao ..
.xin zhi heng yue lu .bu pa qu ren xi .chuan li shui ming qing .sha tou zi pu yi .
feng zhu zhou wang ba jun ti .wu yue xiao guang lian cui yan .gan quan wan jing shang dan ti .
han ye xi yang tou su yi .lu guan men xiang yuan he kai ..
译文及注释
译文
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
夜深的时候就知道雪下(xia)得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
或许在想，百姓尚未安定，考虑怎样使他们平安；各方少数民族尚未归顺，考虑怎样使他们前来归附。战事未息，怎样使它平息；田野荒芜，怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用，我将推荐他们；奸人在朝，我将贬斥他们。气候反常，天时不正，灾害一次次发生，我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害；各种刑罚未能废止不用，欺诈行为不断发生，我将请求施(shi)行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑，等待天明入宫。宫门开后，善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见，皇帝采纳了他的建议。于是世(shi)风清明安定，百姓因此而富裕。如能这样，宰相位居百官之上，享受优厚的俸禄，那就不是侥幸而得，而是完全应该的。
现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身，没考虑到死，以此来扬名天下，不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间，经过真定，北上马岭，经历亭岗堡垒哨所等，私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒，他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色，经常低头拱手走路，说话的口气谦恭温和，未曾以不好的脸色待人。人们见到他，倒像个读书人。遇到不能赞同之事，一定要实现自己的主张，决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来，说话信实，行事正直，详备地获得了太尉的遗事，再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏，未集中到史官手里，斗胆将这篇行状私下送交给(gei)您。郑重地写下这篇逸事状。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
万国和睦，连年丰收，全靠上天降福祥。威风凛凛的武王，拥有英勇的兵将，安抚了天下四方，周室安定兴旺。啊，功德昭著于上苍，请皇天监察我周室家邦。
齐宣王让人吹竽，一定要三百人的合奏。南郭处(chu)士请求给齐宣王吹竽，宣王对此感到很高兴，拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世了，齐湣王继承王位，他喜欢听一个一个的演奏，南郭处士听后便逃走了。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒(xing)了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
她本应成为汉家的贵妇，而今却做了胡人的妻室。塞北严寒，在凄厉的笳管声中，她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看，千载悠悠，她美好的容颜依旧，只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福，都给了那些庸庸碌碌之人。
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
注释
11转朱阁，低绮（qǐ）户，照无眠：月儿移动,转过了朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的人（指诗人自己）。朱阁：朱红的华丽楼阁。绮户： 雕饰华丽的门窗。
解腕：斩断手腕。
⑧飞红：落花。
⑼对：一作“送”。柴门：一作“篱南”。
琉璃：指玻璃，这里形容水面光滑。
208、令：命令。
赏析
与此同时，贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛，已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中，愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化，是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言(ju yan)宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质(qi zhi)自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
此后六句，转入直抒怨愤，比之上面的托物诉情，感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句，转接极为自然。众妓顾影自怜，悲从中来，无所适从，但觉心中的忧思，绵绵不绝，难以消解。“薄”即停止之意，如《楚辞·九章·哀郢》云：“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”，犹言玉颜，“红芳”即红花，此亦指美人的红颜。“行应罢”，行将衰颓老朽；“几为乐”，为乐能有几时。这二句互文见义，渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老，不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪，发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台，望吾西陵墓田”的意思，感情由悲而怨，由怨而愤，达于高潮。这里着一“徒”字，实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞，遥望西陵，对铜雀妓来说，只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举，而对死去的帝王来说，也同样是毫无意义了，因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”，亦即“蚁垤”，蝼蚁之穴，其外壅土如城郭，故云。古人常用它和高山对举，以显示其渺小，如《孟子·公孙丑》云：“泰山之于丘垤。”赵岐注：“垤，蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云：“东海犹蹄涔，昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”，一方面说明皇陵虽高，无异于蚁垤一堆，藐视之意可见；另一方面也表示，贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓，而魏武却要作威福于死后，其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步，但到头来还不是黄土一抔，又复何益！这二句和第一层诗(ceng shi)意恰好遥相呼应，使同(shi tong)情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言(ju yan)宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质(qi zhi)自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
此后六句，转入直抒怨愤，比之上面的托物诉情，感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句，转接极为自然。众妓顾影自怜，悲从中来，无所适从，但觉心中的忧思，绵绵不绝，难以消解。“薄”即停止之意，如《楚辞·九章·哀郢》云：“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”，犹言玉颜，“红芳”即红花，此亦指美人的红颜。“行应罢”，行将衰颓老朽；“几为乐”，为乐能有几时。这二句互文见义，渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老，不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪，发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台，望吾西陵墓田”的意思，感情由悲而怨，由怨而愤，达于高潮。这里着一“徒”字，实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞，遥望西陵，对铜雀妓来说，只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举，而对死去的帝王来说，也同样是毫无意义了，因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”，亦即“蚁垤”，蝼蚁之穴，其外壅土如城郭，故云。古人常用它和高山对举，以显示其渺小，如《孟子·公孙丑》云：“泰山之于丘垤。”赵岐注：“垤，蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云：“东海犹蹄涔，昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”，一方面说明皇陵虽高，无异于蚁垤一堆，藐视之意可见；另一方面也表示，贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓，而魏武却要作威福于死后，其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步，但到头来还不是黄土一抔，又复何益！这二句和第一层诗(ceng shi)意恰好遥相呼应，使同(shi tong)情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
创作背景
另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载：唐天宝年间，泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家，欣喜万分，写信给李白：“先生好游乎？此地有十里桃花。先生好饮乎？此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县，李白问汪伦桃园酒家在什么地方，汪伦回答说：“桃花是潭水的名字，并无桃花。万家是店主人姓万，并没有万家酒店。”引得李白大笑。
何白( 明代 )
收录诗词 (3716) 首
简 介
何白 （?—1628）明浙江永嘉人，字无咎，号丹丘。幼为郡小吏，龙君御为郡司理，异其才，为加冠，集诸名士赋诗以醮之，为延誉海内，遂有盛名。归隐梅屿山中。工画山水竹石，能诗。着有《汲古阁集》。
倦寻芳慢·露晞向晚
静语莺相对，闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅，香酷坠蜂须。
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下，着破蓝衫出无马。
"边州独夜正思乡，君又弹琴在客堂。
碧涧门前一条水，岂知平地有天河。"
"海上不同来，关中俱久住。寻思别山日，老尽经行树。
好就松阴挂，宜当枕石看。会须寻道士，簪去绕霜坛。"
"东里如今号郑乡，西家昔日近丘墙。芸台四部添新学，
"晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。
杂说四·马说
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
笑语空怀橘，穷愁亦据梧。尚能甘半菽，非敢薄生刍。
征鸿引乡心，一去何悠悠。晴湖碧云晚，暝色空高楼。
钓鱼船上一尊酒，月出渡头零落云。"
"不唯诗着籍，兼又赋知名。议论于题称，春秋对问精。
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
"嫖姚家宴敌吴王，子夜歌声满画堂。
四面宜绨锦，当头称管弦。泊来莺定忆，粉扰蝶何颠。
四怨诗
陛下好生千万寿，玉楼长御白云杯。"
"闻道船中病，似忧亲弟兄。信来从水路，身去到柴城。
细雨无妨烛，轻寒不隔帘。欲将红锦段，因梦寄江淹。"
"昨日离尘里，今朝懒已成。岂能为久隐，更欲泥浮名。
"缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回陂销。
鱼盐桥上市，灯火雨中船。故老青葭岸，先知i7子贤。"
俣俣行忘止，鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁，泪欲溢为荥。
"一径互纡直，茅棘亦已繁。晴阳入荒竹，暧暧和春园。
忆住一师
我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。
湖光愁里碧，岩景梦中寒。到后松杉月，何人共晓看。"
"海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠。
十千沽酒留君醉，莫道归心似转蓬。"
若人无仙骨，芝朮徒烦食。"
不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。"
满袖萧关雨，连沙塞雁飞。到家翻有喜，借取老莱衣。"
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
出塞二首·其一
锐卒鱼悬饵，豪胥鸟在笼。疲民唿杜母，邻国仰羊公。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
难说累牵还却去，可怜榆柳尚依依。"
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
"穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
旄节纤腰举，霞杯皓腕斟。还磨照宝镜，犹插辟寒金。
二景神光秘，三元宝箓饶。雾垂鸦翅发，冰束虎章腰。
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
小重山·昨夜寒蛩不住鸣
"敕勒金fj壁，阴山无岁华。帐外风飘雪，营前月照沙。
凝颦立户前，细魄向娟娟。破镜徒相问，刀头恐隔年。
觉路花非染，流年景谩催。隋宫凋绿草，晋室散黄埃。
"灯火荧煌醉客豪，卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断，
长安有交友，托孤遽弃移。冢侧志石短，文字行参差。
钓石封苍藓，芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕，穿竹路萦纡。
砌下奚官扫翠微。云驻寿宫三洞启，日回仙仗六龙归。
成都十万户，抛若一鸿毛。（见《北梦琐言》）
白莲
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
"出关寒色尽，云梦草生新。雁背岳阳雨，客行江上春。
羽翼应抟北海风。春雪预呈霜简白，晓霞先染绣衣红。
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色，早晚休官买隐居。
"吾道成微哂，时情付绝言。凤兮衰已尽，犬也吠何繁。
流莺舞蝶两相欺，不取花芳正结时。 他日未开今日谢，嘉辰长短是参差。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
今时出古言，在众翻为讹。有琴含正韵，知音者如何。
寄内
出意挑鬟一尺长，金为钿鸟簇钗梁。
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。终应催竹叶，先拟咏桃根。
渐觉身非我，都迷蝶与周。何烦五色药，尊下即丹丘。"
"有客南来话所思，故人遥枉醉中诗。
"本为留侯慕赤松，汉庭方识紫芝翁。
几蜩嘿凉叶，数蛩思阴壁。落日空馆中，归心远山碧。
为问春风谁是主，空催弱柳拟何如。"
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
卜算子·黄州定慧院寓居作
"家擅无双誉，朝居第一功。四时当首夏，八节应条风。
双阙胡尘起，千门宿露阴。出宫迷国步，回驾轸皇心。
"心在潇湘归未期，卷中多是得名诗。高台聊望清秋色，
门开送客去，落日懒回马。旅食帝城中，不如远游者。
木直终难怨，膏明只自煎。郑乡空健羡，陈榻未招延。
"玉榼酒频倾，论功笑李陵。红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
"权门阴奏夺移才，驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。有时看临书，挺立不动膝。
临江仙·夜泊瓜洲
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
半展龙须席，轻斟玛瑙杯。年年春不定，虚信岁前梅。"
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府，月请俸缗六十五。
越鼓声腾腾，吴天隔尘埃。难将甬东地，更学会稽栖。
"兰若云深处，前年客重过。岩空秋色动，水阔夕阳多。
故国几多人白头。霁色满川明水驿，蝉声落日隐城楼。
愁是独寻归路去，人间步步是尘埃。"
"月中一双鹤，石上千尺松。素琴入爽籁，山酒和春容。