哀江头
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
可是当时少知已，不知知己是何人。"
罗袜金莲何寂寥。"
聚散十年人不同。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
马足倦游客，鸟声欢酒家。王孙归去晚，宫树欲栖鸦。"
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。
哀江头拼音解释:
xian lai pi na shu .zhang hou juan jing kan .san jing tong chan ji .xiao chen ran zhuo nan ..
ke shi dang shi shao zhi yi .bu zhi zhi ji shi he ren ..
luo wa jin lian he ji liao ..
ju san shi nian ren bu tong .dan jian shi guang liu si jian .qi zhi tian dao qu ru gong .
ruo jiao de si hong er mao .zou ma zhang tai ren dao chi .
wen niu xin zai ken rong si .li kai huang ge pai ban chu .min yong qing men kan ru shi .
qi zai qi kan qiu you li .yi fu wei bao yi he yi ..
ma zu juan you ke .niao sheng huan jiu jia .wang sun gui qu wan .gong shu yu qi ya ..
cong dao chang ling xiao shi dong .qiao jiang hua mao zhan chun feng .
si liang bu ji zhang gong zi .jing sui chi jiang yi jiu lou ..
.ri ri xia sha qin .tou an qie fang yin .du shu lao bu ru .ai jiu bing huan shen .
译文及注释
译文
河边春草青青，连绵不绝伸向远方，令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念，但在梦里很快就能见(jian)到他。
如今回来路途中(zhong)，大雪纷纷满天(tian)飞。
祖帐里我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
祈愿红日朗照天地啊。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又(you)不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
在半空中，风慢慢吹来，我觉得身体渐渐平稳了，只觉得要(yao)飘到月宫去了。此时正是雨后，夕阳西下之时，又有多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑，要像松树高洁。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
我的仆从悲伤马也感怀，退缩回头不肯走向前方。
山花也与人间不同，五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风中传来阁道上来回的马蹄声。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
宋国有个富人，因下大雨，墙坍塌下来。他儿子(zi)说：“如果不（赶紧）修筑它，一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物，这家人很赞赏儿子聪明，却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
注释
4.听暮蝉：聆听秋后的蝉儿的鸣叫。暮蝉：秋后的蝉，这里是指蝉的叫声。
92、下官：县丞自称。
（15）亲：指献公与桓庄之族的血统关系。宠：在尊位，指桓、庄之族的高位。况以国乎：此句承上文，因此省略了“以国”下的“逼”字。
⑹白狼河：今辽宁省境内之大凌河。音：一作“军”。
⑷忘忧：忘却忧虑。
赏析
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态，更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活，热爱家乡，他们勤劳能干，经营自己的生活，有滋有味，有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看，这个“醉”字，其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染，满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配，本来是一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，耀眼生辉，令人垂涎，诗人形象描绘为“一树金”，给人的感觉就是一树金子，一树丰收，一树欢悦。快乐洒在枇杷树上，欢笑回荡在果园上空，果农们欢天喜地，心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然(dang ran)主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后(yi hou)，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上(wei shang)逼近杜甫。
三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故(de gu)事，和诗人眼前所在之地（牛渚西江）、所接之景（青天朗月）的巧合，固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉，但之所以如此，还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间，在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化，陈子昂登幽州台，面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人，后不见来者”之感，便是显例。而今古长存的明月，更常常成为由今溯古的桥梁，“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》），正可说明这一点。因此，“望”、“忆”之间，虽有很大跳跃，读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆，也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
雌与雄为叟，四儿为爱子。
其一
作者在两联中，一句写李、一句写王(xie wang)，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态，更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活，热爱家乡，他们勤劳能干，经营自己的生活，有滋有味，有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看，这个“醉”字，其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染，满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配，本来是一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，耀眼生辉，令人垂涎，诗人形象描绘为“一树金”，给人的感觉就是一树金子，一树丰收，一树欢悦。快乐洒在枇杷树上，欢笑回荡在果园上空，果农们欢天喜地，心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然(dang ran)主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后(yi hou)，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上(wei shang)逼近杜甫。
三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故(de gu)事，和诗人眼前所在之地（牛渚西江）、所接之景（青天朗月）的巧合，固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉，但之所以如此，还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间，在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化，陈子昂登幽州台，面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人，后不见来者”之感，便是显例。而今古长存的明月，更常常成为由今溯古的桥梁，“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》），正可说明这一点。因此，“望”、“忆”之间，虽有很大跳跃，读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆，也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
雌与雄为叟，四儿为爱子。
其一
作者在两联中，一句写李、一句写王(xie wang)，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
创作背景
古代治兵，有受俘之礼，《左传·隐公五年》：“三年而治兵，入而振旅，归而饮至，以数军实。”又《春秋·襄公十三年》：“公至自伐郑。”《左传》：“以饮至之礼，伐还告庙也。”此诗正是围绕饮至，歌颂鲁侯的。诗中泮宫，历来说者不一，清人戴震《毛郑诗考证》云：“鲁有泮水，作宫其上，故它国绝不闻有泮宫，独鲁有之。泮宫也者，其鲁人于此祀后稷乎？鲁有文王庙，称周庙，而郊祀后稷，因作宫于都南泮水上，尤非诸侯庙制所及。宫即水为名，称泮宫。《采蘩》篇传云：‘宫，庙也。’是宫与庙异名同实。《礼器》曰：‘鲁人将有事于上帝，必先有事于頖宫。’郑注云：‘告后稷也。告之者，将以配天。’然则诗曰：‘从公于迈’，曰：‘昭假烈祖，靡不有孝’，明在国都之外，祀后稷地，曰‘献馘’‘献囚’‘献功’，盖鲁于祀后稷之时，亦就之赏有功也。不过，不是‘于祀后稷之时，亦就之赏有功’，而是在泮宫行受俘之礼，兼有祀祖之事。再者，泮宫即是《閟宫》中的閟宫和新庙，此不具论。”
曹伯启( 金朝 )
收录诗词 (9539) 首
简 介
曹伯启 曹伯启（1255—1333）元文学家。字士开。砀山（今属安徽）人。元世祖至元中，荐除冀州教授，累迁集贤侍读学士，进御史台侍御史，出浙西廉访使。泰定初以年老告退。天历初，起任淮东廉访使，拜陕酉诸道行台御史中丞，辞疾不起。赠河南行省左丞，谥文贞。性庄肃，奉身清约。着有《曹文贞公诗集》（一名《汉泉漫稿》）十卷。生平事迹见《曹文贞公诗集》附录曹鉴《溢文贞公神道碑铭》、《元史》卷一七六。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
"君恩秋后叶，日日向人疏。（《宫词》）
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
此时谁念孤吟客，唯有黄公一帙书。"
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小，旧色春残草色深。
青松
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
鸣蝉似会悠扬意，陌上声声怨柳衰。"
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
清明日独酌
平野有千里，居人无一家。甲兵年正少，日久戍天涯。
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
辩急如无敌，飞腾固自强。论心期舌在，问事畏头长。
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
"散赋冗书高且奇，百篇仍有百篇诗。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
小石潭记
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。"
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
"珍重神和子，闻名五十年。童颜终不改，绿发尚依然。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
天下未宁吾道丧，更谁将酒酹吟魂。"
送王昌龄之岭南
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
"忽忆关中逐计车，历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁，
可悲闻玉笛，不见走香车。寂寞墙匡里，春阴挫杏花。"
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"卜世何久远，由来仰圣明。山河徒自壮，周召不长生。
独此升平显万方。"
瘴中无子奠，岭外一妻孀。定是浮香骨，东归就故乡。"
渔家傲·和程公辟赠
"结得茆檐瞰碧溪，闲云之外不同栖。
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
生人血欲尽，搀抢无饱意。"
"为郡东吴只饮冰，琐闱频降凤书征。随行已有朱衣吏，
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
"入门长恐先师在，香印纱灯似昔年，涧路萦回斋处远，
"半掩朱门白日长，晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限，
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
拜新月
"积石乱巉巉，庭莎绿不芟。小桥低跨水，危槛半依岩。
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
"秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
威凤回香扆，新莺啭上林。小松含瑞露，春翠易成阴。"
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
斗草当春径，争球出晚田。柳傍慵独坐，花底困横眠。
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
"尘压鸳鸯废锦机，满头空插丽春枝。
山中雪后
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
不是对花长酩酊，永嘉时代不如闲。"
"本为荣家不为身，读书谁料转家贫。三年行却千山路，
闻君败绩无归计，气激星辰坐向隅。"
东阁编成咏雪诗。莫道精灵无伯有，寻闻任侠报爰丝。
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹，鸟睡花林绣羽香。
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦，地近乡园自有情。
五代史宦官传序
近年明主思王道，不许新栽满六宫。"
有名不那无名客，独闭衡门避建康。"
"玉衔花马蹋香街，诏遣追欢绮席开。中使押从天上去，
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
"清晓水如镜，隔江人似鸥。远烟藏海岛，初日照扬州。
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
如诉如言，绪引虚宽。周隙伺榻，繁咽夤缘。
白发生闲事，新诗出数联。时情竟如此，不免却归田。"
菩萨蛮·寄女伴
"未归天路紫云深，暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重，
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断，碧云千里雁行疏。
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
雪筱欹难直，风泉喷易横。须知高枕外，长是劝民耕。"
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。