春
"凤麟胶尽夜如何，共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤，
孤篷半夜无馀事，应被严滩聒酒醒。"
身如石上草，根蒂浅难活。人人皆爱春，我独愁花发。
两意定知无说处，暗垂珠泪湿蚕筐。"
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛，水下漳江气色粗。
此时童叟浑无梦，为喜流膏润谷芽。"
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
我爱周息元，忽起应明主。三谏却归来，回头唾圭组。
高多倚衡惧，下有折轴速。曷若载逍遥，归来卧云族。"
偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
春拼音解释:
.feng lin jiao jin ye ru he .gong tan xian sheng jian jie duo .ji du diao lai wei bai he .
gu peng ban ye wu yu shi .ying bei yan tan guo jiu xing ..
shen ru shi shang cao .gen di qian nan huo .ren ren jie ai chun .wo du chou hua fa .
liang yi ding zhi wu shuo chu .an chui zhu lei shi can kuang ..
bu zhi he chu you long tu .yun gui hong jing zhi ke lian .shui xia zhang jiang qi se cu .
ci shi tong sou hun wu meng .wei xi liu gao run gu ya ..
yi shi wu xuan shi shi you .huan ru zhen bai zai gao lou .tian tai hua de qian hui kan .
wo ai zhou xi yuan .hu qi ying ming zhu .san jian que gui lai .hui tou tuo gui zu .
gao duo yi heng ju .xia you zhe zhou su .he ruo zai xiao yao .gui lai wo yun zu ..
ou ran lou shang juan zhu lian .wang wang chang tiao fu zhen han .
译文及注释
译文
御史府的(de)(de)楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
虽然我俩结为夫妻，欢乐太少使人凄楚。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳(yan)。
“有人在下界，我想要帮助他。
差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。
没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看(kan)山本貌。传说南岳有朱雀，从百代以前的帝王开始，就有为岳分上下之礼。
儿女们已站在眼前，你们的容貌我已认不出来。
李陵打过大漠，北进数千里，所过之处，白刃一指，血海汪洋。只叹是三年征战，终抵不过胡人的八万铁骑。
山上有纪(ji)念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
注释
2 令：派；使；让
4.则：表转折，却。
土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。
⑷种桃道士：暗指当初打击王叔文、贬斥刘禹锡的权贵们。
响：指蝉声。沉：沉没，掩盖。
如竹枝：像川东民歌《竹枝词》一样（句中句尾有和声）。
斟酌损益：斟情酌理、有所兴办。比喻做事要掌握分寸。（处理事务）斟酌情理，有所兴革。
赏析
第二首
“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。”主人公的(de)独白从姑娘们的家常──衣着谈起，说自己生在蓬门陋户，自幼粗衣布裳，从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句，便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。因为贫穷，虽然早已是待嫁之年，却总(que zong)不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧，可是每生此念头，便不由加倍地伤感。这又是为什么呢？
作者已经对人生有所觉悟，并找出自己的答案。这首(zhe shou)诗就是他心境的写照，有人以为是“偷得浮生半日闲”，并对之解释，其实不然“偷得”也好，“又得”也好，并非对人生的消极应对，而是一种自然之道。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。”主人公的(de)独白从姑娘们的家常──衣着谈起，说自己生在蓬门陋户，自幼粗衣布裳，从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句，便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。因为贫穷，虽然早已是待嫁之年，却总(que zong)不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧，可是每生此念头，便不由加倍地伤感。这又是为什么呢？
作者已经对人生有所觉悟，并找出自己的答案。这首(zhe shou)诗就是他心境的写照，有人以为是“偷得浮生半日闲”，并对之解释，其实不然“偷得”也好，“又得”也好，并非对人生的消极应对，而是一种自然之道。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
创作背景
《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间，应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云：“《访落》，嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举，郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确：“此‘未堪家多难’，文与《小毖》正同，但郑以此篇在居摄之前，《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解：一是在继武王位之时，一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念，因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云：“此成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇（指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》）放此。”周时对亡父行“三年之丧”（期限为二十五月）礼，然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后，释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难，其理解与诗的原义大相径庭。
陈凤昌( 金朝 )
收录诗词 (6952) 首
简 介
陈凤昌 陈凤昌（1865～1906），字鞫谱，又字卜五，号小愚。台湾台南人，原籍福建南安，七岁随父来台。性豪放好学，三十岁始为廪生。乙未之役，曾联络族人吁刘永福领帅守台。而吴彭年殉难八卦山，甚壮之，洒酒为文以祭，有「君为雄鬼，仆作懦夫」之语。越数年，亲负吴彭年骨归葬广东，并以百金寿其母，闻者义之。割台后，见事不可为，乃幽居于家，每眷怀时局，悲愤难抑，辄唿酒命醉。时与连横、胡殿鹏等相互对饮，抗论古今事，盘桓于残山剩水之中，凭吊遗迹。其诗才情敏妙，托兴深微，悲忧穷蹙，感发于心。着有《拾唾》四卷、《小愚斋诗稿》一卷。
谒金门·闲院宇
不信关山劳远戍，绮罗香外任行尘。
醮后几时归紫阁，别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲，
"流水何山分，浮云空中遇。我生无根株，聚散亦难固。
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
"丈室掩孤灯，更深霰雹增。相看云梦客，共忆祝融僧。
春宵多旅梦，夏闰远秋期。处处牵愁绪，无穷是柳丝。"
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
巨德耸神鬼，宏才轹前后。势端唯金茎，质古乃玉豆。
如梦令·野店几杯空酒
"试将生计问蓬根，心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路，
"扑地枝回是翠钿，碧丝笼细不成烟。
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
"池边月影闲婆娑，池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露，
"鱼骼匠成尊，犹残海浪痕。外堪欺玳瑁，中可酌昆仑。
"文帝銮舆劳北征，条侯此地整严兵。
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
清平乐·春风依旧
"拜象驯犀角抵豪，星丸霜剑出花高。
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
洛客见诗如有问，辗烟冲雨过桐江。"
"为物稍有香，心遭蠹虫啮。平人登太行，万万车轮折。
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
干蛟一百丈，髐然半天舞。下有毛公坛，坛方不盈亩。
桐花风软管弦清。百分散打银船溢，十指宽催玉箸轻。
雅韵磬钟远，真风楼殿清。今来为尉者，天下有仙名。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
人间多自信红妆。当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。
漫矜八骏行如电，归到人间国已亡。"
舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。
"年年镊鬓到花飘，依旧花繁鬓易凋。
似拟凌寒妒早梅，无端弄色傍高台。
"越鸟栖不定，孤飞入齐乡。日暮天欲雨，那兼羽翎伤。
别渚莲根断，归心桂树顽。空劳钟璞意，尘世隔函关。"
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史，玉籍人谁访蔡经？
闲情赋
不须频怅望，且喜脱喧嚣。亦有终焉意，陂南看稻苗。
为人罗绊取材力，韦鞲彩绶悬金铃。三驱不以鸟捕鸟，
南州近有秦中使，闻道胡兵索战来。"
去年今日逢君处，雁下芦花猿正号。"
"东南云路落斜行，入树穿村见赤城。远近常时皆药气，
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在，梦馀江畔数峰青。
各负出俗才，俱怀超世情。驻我一栈车，啜君数藜羹。
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
临江仙·高咏楚词酬午日
"我祖居邺地，邺人识文星。此地星已落，兼无古时城。
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
"皇帝斋心洁素诚，自朝真祖报升平。华山秋草多归马，
野堂吟罢独行行，点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后，
"月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。
"积雪抱松坞，蠹根然草堂。深炉与远烧，此夜仍交光。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健，乱后休悲业尽贫。
尧乃一庶人，得之贼帝挚。挚见其德尊，脱身授其位。
羽林郎
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
莫问古宫名，古宫空有城。惟应东去水，不改旧时声。
左图且书，右琴与壶。寿欤夭欤，贵欤贱欤。"
浓露湿莎裳，浅泉渐草屩。行行未一里，节境转寂寞。
人传郭恽多游此，谁见当初泛玉杯。"
公子长夜醉，不闻子规啼。"
隐士招来别九华。静对真图唿绿齿，偶开神室问黄芽。
城东早春
不似闲栖折苇秋。自昔稻粱高鸟畏，至今珪组野人仇。
"吾君设礼闱，谁合学忘机。却是高人起，难为下第归。
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动，玉面生狞细步匀。
羡他南涧高眠客，春去春来任物华。"
"东风摇众木，即有看花期。紫陌频来日，沧洲独去时。
月出东斗，好风相从。太华夜碧，人闻清钟。
御沟穿断霭，骊岫照斜空。时见宸游兴，因观稼穑功。"
药须勤一服，春莫累多情。欲入毗耶问，无人敌净名。"
与李十二白同寻范十隐居
僧闲若图画，像古非雕刻。海客施明珠，湘蕤料净食。
"病学高僧置一床，披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润，
一声歌罢刘郎醉，脱取明金压绣鞋。
树杪见觚棱，林端逢赭垩。千寻井犹在，万祀灵不涸。
何事离情畏明发，一心唯恨汝南鸡。"
娇歌无遗音，明月留清光。浮云易改色，衰草难重芳。
"往年疏懒共江湖，月满花香记得无。霜压楚莲秋后折，
去年四度今三度，恐到凭人折去时。
潼关
西归使者骑金虎，亸鞚垂鞭唱步虚。
应讶临邛沽酒客，逢时还作汉公卿。"
伤哉尧舜民，肉袒受鞭箠。吾闻古圣王，天下无遗士。
青云应有望，白发未相侵。才小知难荐，终劳许郭心。"
国计徒盈策，家储不满甔.断帘从燕出，頫弁请人簪。
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
"谁云郎选不由诗，上相怜才积有时。却是龙钟到门晚，
"连春不得意，所业已疑非。旧国乱离后，新年惆怅归。