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霁夜

隋代 / 王汝玉

峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"长路迢遥吞吐丝。 ——颜真卿
山上高松溪畔竹,清风才动是知音。
"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。
"缅惟汉宣帝,初谓皇曾孙。虽在襁褓中,亦遭巫蛊冤。
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
一日天无风,四溟波尽息。人心风不吹,波浪高百尺。"
诗书闻讲诵,文雅接兰荃。 ——耿湋
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。


霁夜拼音解释:

jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..
.chang lu tiao yao tun tu si . ..yan zhen qing
shan shang gao song xi pan zhu .qing feng cai dong shi zhi yin .
.feng kuang yu an zhou ren ju .zi wei shen ming zhi bu xie .
.mian wei han xuan di .chu wei huang zeng sun .sui zai qiang bao zhong .yi zao wu gu yuan .
.jiu jin ge zhong wen hou qi .fan ping fu geng bu sheng bei .dong men pi ma ye gui chu .
yi ri tian wu feng .si ming bo jin xi .ren xin feng bu chui .bo lang gao bai chi ..
shi shu wen jiang song .wen ya jie lan quan . ..geng wei
.bi dong you yan du xi xin .shi ren he lu de xiang xun .yang sheng bu shuo ping zhu yao .
su bi qi kang ji .shi shui hu chang chou .wan liang zhu li san .hai yue ru xu lou ..
.xi yue gao seng ming guan xiu .gu qing qiao ba ling qing qiu .tian jiao shui mo hua luo han .
gong jun tong guo zhu qiao qu .suo ying chui yang ting dong xiao .

译文及注释

译文
笑着和(侍婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时候我还没有和君相识呢。
我来这里(li)正逢秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。
凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的(de)人重听都掩面哭泣不停。
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样(yang)的绿林好汉啊。
  且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢?当他从早到晚骑马去权贵人家的门(men)口恭候的时候,守门的人故意为难不肯让他进去,他就用甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后,而主人又不立即出来接见,他就站在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气熏着衣服,即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受,也不肯离去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说:“相公疲劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感(gan)到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情(qing)况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
  今日的春光如同昨天一样明媚,碧树绿草间,有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间,蕙草就枯萎凋零了,衰飒的秋风吹来阵阵凉意,让人顿感忧伤。已经进入秋天,树木的叶子纷纷落下,一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁,繁盛的枝叶如今都已凋落,秋露浓浓,让人感到无限落寞。
我的一生都在等待明日,什么事情都没有进展。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
恐怕自己要遭受灾祸。

注释
(9)琼蕤(ruí)玉树:指美好的花草树木。琼:美玉。蕤:草木的花下垂的样子。
(31)谪:封建王朝官吏降职或远调。
(4)白石岗:在建康朱雀门外,当为二人常游之处。芳草萋萋:《招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”
④避马,用《后汉书》桓典事。
⑴九州:中国的别称之一。分别是:冀州、兖州、青州、徐州、扬州、荆州、梁州、雍州和豫州。王昌龄《放歌行》:“清乐动千门,皇风被九州”。生气:生气勃勃的局面。恃(shì):依靠。
①浩气:正气。正大刚直的精神。 还:这里是回归的意思。 太虚:太空。

赏析

  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情(qing)的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
  《秋水》是《庄子》中的又一长篇,用篇首的两个字作为篇名,中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话,一问一答(yi da)一气呵成,构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事,每个寓言故事自成一体,各不关联,跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系,对全篇主题的表达帮助也不甚大,似有游离之嫌。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  此诗叙述的是一个生活片断,大致描述如下:诗中的女主人公独立楼头,体态盈盈,如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人,皎皎有如轻云中的明月;她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手,扶着窗棂,在久久地引颈远望:她望见了园久河畔,草色青青,绵绵延延,伸向远方,“《青青河畔草》佚名 古诗,绵绵思(si)远道;远道欲何之,宿昔梦见之”(《古诗》),原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹;她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳,她曾经从这株树上折枝相赠,希望柳丝儿,能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色,又一次燃起了她重逢的希望,也撩拔着她那青春的情思。希望,在盼望中又一次归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的生活;然而何以造化如此弄人,她不禁在心中呐喊:“远行的荡子,为何还不归来,这冰凉的空床,叫我如何独守!”
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈(she chi)为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  如果说上二章写的是尽人事,那么天时对于农业也至关重要,所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫,细雨绵绵,真是好雨知时节,“随风潜入夜,润物细无声”,公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片,农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致,从“公田”、“私田”的先后关系中,展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情,在特定历史条件下,那是非常真率自然的。
  古老的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读(gei du)者以美的享受。
  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  至于此诗的主旨,历来也有两种不同的解释:一说以为“刺时人骑射之射妙,游骋之乐,而无爱国之心”(《文选》六臣注引张铣语),即以讽谕为主,意在指责京洛少年的生活奢靡而不思报效国家。一说以为“子建自负其才,思树勋业,而为文帝所忌,抑郁不得伸,故感愤赋此”(《古诗赏析》引唐汝谔语),即以少年自况,由此表示心迹。然笔者以为此诗若定于后期所作,则其时曹植已不是裘马轻狂的少年,而其心境也抑郁不欢,故绝无可能以翩翩少年自况;而且从此诗的字里行间来看,诗人对这些贵游子弟实不无微辞,故在介绍此诗时还是取张铣的说法。当然,有人在此诗中看到了曹植本人早年生活的影子,正说明诗人对这种游乐宴饮的熟悉,而且其描绘的手段也是逼真而传神的。如果借一句前人评论汉赋的话来说,便是“劝百而讽一”,虽然诗人的意图在于讥刺和暴露,而给人的印象却似乎在赞美和颂扬。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  诗的第一章是用赋的手法,将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”,后两句写“彼子”。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世(shen shi)遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

王汝玉( 隋代 )

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简 介

王汝玉 (?—1415)明苏州府长洲人,本名璲,以字行,号青城山人。少从杨维桢学。落笔数千言,文不加点。年十七中浙江乡试。洪武末以荐摄郡学教授,擢翰林五经博士。永乐初进春坊赞善,预修《永乐大典》。声名大噪,出诸老臣上,遂被轻薄名。后坐解缙累,下诏狱论死。有《青城山人集》。

鹊踏枝·几日行云何处去 / 罗永之

低昂闲散质,肃杀想成功。独感玄晖咏,依依此夕同。"
谁家花落临流树,数片残红到槛前。"
兴阑犹举白,话静每思玄。更说归时好,亭亭月正圆。 ——王起"
同心知作羽,比目定为鳞。 ——张希复
燕婉人间意,飘飖物外缘。 ——柳公绰
俾姒惟何远,休皇复在诸。东都主人意,歌颂望乘舆。"
本来方朔是真仙,偶别丹台未得还。
毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"


春夜 / 孙中彖

"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
他日为霖不将去,也须图画取风流。"
其中龙最怪,张甲方汗栗。黑云夜窸窣,焉知不霹雳。 ——张希复
春柳寒松,不凋不饰。 ——皎然
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。


登快阁 / 史济庄

"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
挂冠徒有意,芳桂杳难攀。 ——崔逵"
象登四气顺,文辟九畴错。氤氲瑞彩浮,左右灵仪廓。
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
迫胁闻杂驱,咿呦叫冤跀。 ——孟郊


拟行路难·其一 / 吴保清

重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
竹影摇禅榻,茶烟上毳袍。梦魂曾去否,旧国阻波涛。"
虫蠹书盈箧,人稀草拥门。从兹长恸后,独自奉晨昏。
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,


卖花翁 / 乐伸

"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
方当洪炉然,益见小器盈。 ——轩辕弥明
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。
"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。
备历艰难遍,因期造化容。泥沙宁不阻,钓饵莫相逢。
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
百草千花共待春,绿杨颜色最惊人。
尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"


述志令 / 张士逊

若将书画比休公,只恐当时浪生死。
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。
拂尘开按匣,何事独颦眉。古调俗不乐,正声君自知。
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"


卜算子·咏梅 / 曾彦

"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
"九皋兰叶茂,八月露华清。稍与秋阴合,还将晓色并。
"万木声号唿,百川气交会。 ——孟郊
仿佛尝闻乐,岧峣半插天。山寒彻三伏,松偃出千年。
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧, ——孟郊
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,


南乡子·送述古 / 陈旅

"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
般跚桧樾矬。香飞僧印火, ——嵩起
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
"兴亡何故遽环回,汤纣身为事可哀。
"初春遍芳甸,十里蔼盈瞩。美人摘新英,步步玩春绿。
捷偈飞钳答,新诗倚仗论。 ——段成式
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"


六丑·落花 / 韦承庆

曲终暂起更衣过,还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯,
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
梦惊枕上炉烬销,不见蕊珠宫里客。
洪波激湍归何处,二月桃花满眼流。"
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
"静对含章树,闲思共有时。香随荀令在,根异武昌移。


登望楚山最高顶 / 吴坤修

"欲谋休退尚因循,且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅,
深浦送回芳草日,急滩牵断绿杨风。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
连田间强甿.荫庾森岭桧, ——孟郊
莫怪浓香薰骨腻,云衣曾惹御炉烟。"
肯信人间有兄弟,一生长在别离中。"