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浣溪沙·争挽桐花两鬓垂

宋代 / 谢希孟

四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
"仿佛欲当三五夕,万蝉清杂乱泉纹。
醉席眠英好,题诗恋景慵。芳菲聊一望,何必在临邛。"
"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
"秋祠灵岳奉尊罍,风过深林古柏开。莲掌月高珪币列,
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急,翠帘初卷暮山长。
"把酒直须判酩酊,逢花莫惜暂淹留。
地燥苍苔裂,天凉晚月生。归家岂不愿,辛苦未知名。"
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。惟将一童子,又欲过天台。"
"灵岳多异状,巉巉出虚空。闲云恋岩壑,起灭苍翠中。
安得西北风,身愿变蓬草。地只闻此语,突出惊我倒。"
"桥峻斑骓疾,川长白鸟高。烟轻惟润柳,风滥欲吹桃。
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
解佩无遗迹,凌波有旧游。曾来十九首,私谶咏牵牛。"


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂拼音解释:

si hai qiu feng kuo .qian yan mu jing chi .xiang lai you ji hui .you you wu hu qi ..
.fang fo yu dang san wu xi .wan chan qing za luan quan wen .
zui xi mian ying hao .ti shi lian jing yong .fang fei liao yi wang .he bi zai lin qiong ..
.qu zou yu yan wo .qu jiu zi shu fen .dang chuang yi zhong shu .shang you wan li yun .
.qiu ci ling yue feng zun lei .feng guo shen lin gu bai kai .lian zhang yue gao gui bi lie .
hu bao ying zhong liu fu qiang .hua ge yu xing chun shui ji .cui lian chu juan mu shan chang .
.ba jiu zhi xu pan ming ding .feng hua mo xi zan yan liu .
di zao cang tai lie .tian liang wan yue sheng .gui jia qi bu yuan .xin ku wei zhi ming ..
xi zu liu zhe si .zuo chan hua wei tai .wei jiang yi tong zi .you yu guo tian tai ..
.ling yue duo yi zhuang .chan chan chu xu kong .xian yun lian yan he .qi mie cang cui zhong .
an de xi bei feng .shen yuan bian peng cao .di zhi wen ci yu .tu chu jing wo dao ..
.qiao jun ban zhui ji .chuan chang bai niao gao .yan qing wei run liu .feng lan yu chui tao .
gua gu mi cang he .ji huang yuan cui wu .wei ying bi tao xia .fang shuo shi kuang fu ..
jie pei wu yi ji .ling bo you jiu you .zeng lai shi jiu shou .si chen yong qian niu ..

译文及注释

译文
  鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不(bu)能救它们。但是我曾经寄居在这座山, 飞禽走兽友好地对待(dai)我如同兄弟, 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
  他被召回京师又再次被遣出做刺史时,中山人刘梦得禹锡也在被遣之列,应当去播州(zhou)。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我不忍心看到(dao)梦得处境困窘,他没有办法(fa)把这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可(ke)信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
仿佛与谷口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。

注释
⑥存:留养。老马:诗人自比。典出《韩非子·说林上》中“老马识途”的故事:齐桓公讨伐孤竹后,返回时迷路了,他接受管仲的“老马之智可用”的建议,放老马而随之,果然找到了正确的路。
(2) 踦(yǐ):支撑,接触。这里指用一条腿的膝盖顶牛。
⑨盘心清露如铅水:喻荷叶带水。
(10)长辞:永别。由于政治昏乱,世路艰难,自己与时代不合,产生了归田隐居的念头。
10、武夫前呵:武士呼喝开道。
⑵婉娩:形容香味醇清和美。
(郭门)城外曰郭,“郭门”就是外城的城门。
⑸好风日:一作“风日好”,风景天气好。

赏析

  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不(yi bu)过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  一是形式上,对仗精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。
  身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作,而且毫不做作,感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!
  颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸,诗人终究对自己的人生结局非常清醒:“已知泉路近”。生命行将终结,诗人该会想些什么呢?“欲别故乡难”,诗人缘何难别故乡呢?原来,涌上他心头的不仅有国恨,更兼有家仇。父起义兵败,为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩,此次身落敌手,自是凶多吉少,难免一死,这样,家运不幸,恐无后嗣。念及自己长年奔波在外,未能尽孝于母,致使嫡母“托迹于空门”,生母“寄生于别(yu bie)姓”,自己一家“生不得相依,死不得相问”,念及让新婚妻子在家孤守两年,自己未能尽为夫之责任与义务,妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切,诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
  这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类,都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。燕(Yān)是西周以至春秋战国时期的诸侯国名,辖地约当今北京市以及河北北部(bei bu)、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带,秦汉以来经常发生战争,因此历年统治者都要派重兵到这里戍守,当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说,建安十二年(207)曹操北伐乌桓的战争,就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品,早在秦朝就有“生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骨相撑拄”的民歌,到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说:“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说:“燕,地名也。言良人从役于燕,而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞,这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象,同时也是他所亲处的建安时期的社会现实,表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
  这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛,而今野草丛生,荒凉残照。感慨沧海桑田,人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象,含而不露;以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景,美而不俗。语虽极浅,味却无限。
  题目是“《雪》罗隐 古诗”,诗却非咏《雪》罗隐 古诗,而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论,五绝篇幅极狭,尤忌议论。作者偏用其短,看来是有意造成一种特殊的(shu de)风格。 
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界(jing jie)瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  “寺忆曾游处,桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地,诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式,将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前,突出游览的处所,将对景物的深(de shen)厚感情和盘托出,点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次,故题名“《八至》李冶 古诗”,这在文人诗中很别致。
  《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题,题名取自东汉末年徐干《室思》诗句,《室思》第三章:“《自君之出矣》雍裕之 古诗,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”自六朝至唐代,拟作者不少,如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯,陈朝陈后主,隋代陈叔达等,均有拟作,唐代作者尤多,见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作,不仅题名取自徐干的诗,技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗(《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同,并收入《全唐诗》),模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念,其手法高明之处在于立意委婉,设喻巧妙,所以含蓄有味。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。

创作背景

  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。

  

谢希孟( 宋代 )

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简 介

谢希孟 泉州晋江人,字母仪。谢伯景妹,陈安国妻。与兄并工诗赋,欧阳修称其隐约深厚,守礼不释,有古幽闲淑女之风。卒年二十四。

水调歌头·游览 / 罗桂芳

罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
翠烟如钿柳如环,晴倚南楼独看山。江国草花三月暮,
"七里滩声舜庙前,杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸,
岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"
顷年曾作东周掾,同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝,
终南长在茅檐外,别向人间看华山。"
兰舟倚行棹,桂酒掩馀尊。重此一留宿,前村烟水昏。"
"离居星岁易,失望死生分。酒瓮凝馀桂,书签冷旧芸。


山石 / 巫三祝

台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。
"琴尊诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂投笔,吕虔初佩刀。
中年未识从军乐,虚近三茅望少微。"
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
秋江莫惜题佳句,正是磷磷见底时。"
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。


凉思 / 沙宛在

"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。
"名珪字玉净无瑕,美誉芳声有数车。
"朝回珮马草萋萋,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
巨浸吞湘澧,西风忽怒号。水将天共黑,云与浪争高。
十口系心抛不得,每回回首即长颦。"
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚,角送归轩客尽随。
"万山秋雨水萦回,红叶多从紫阁来。
忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。


黄冈竹楼记 / 陈昌纶

石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
"间岁流虹节,归轩出禁扃。奔波陶畏景,萧洒梦殊庭。
避笼交翠尾,罅嘴静新毛。不念三缄事,世途皆尔曹。"
"河出鸟宿后,萤火白露中。上人坐不倚,共我论量空。
城静高崖树,漏多幽沼冰。过声沙岛鹭,绝行石庵僧。
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,


戏赠郑溧阳 / 李占

更忆葛洪丹井畔,数株临水欲成龙。"
"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。
烟草近沟湿,风花临路香。自怜非楚客,春望亦心伤。"
"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
甑破宁回顾,舟沉岂暇看。脱身离虎口,移疾就猪肝。
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,


望黄鹤楼 / 刘敏宽

"幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。
正是澄江如练处,玄晖应喜见诗人。"
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
若教靖节先生见,不肯更吟归去来。"
去事旋成梦,来欢难预期。唯凭东流水,日夜寄相思。"
"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
"万草已凉露,开图披古松。青山遍沧海,此树生何峰。
"夜入楚家烟,烟中人未眠。望来淮岸尽,坐到酒楼前。


贺新郎·西湖 / 吴希鄂

蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。
雪耀冰霜冷,尘飞水墨昏。莫教垂露迹,岁晚杂苔痕。"
一纸乡书报兄弟,还家羞着别时衣。"
炉峰若上应相忆,不得同过惠远房。"
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
且欲凭神算,无因计力争。幽囚苏武节,弃市仲由缨。
西园诗侣应多思,莫醉笙歌掩画堂。"
唯留古迹寒原在,碧水苍苍空寂寥。"


小儿不畏虎 / 石凌鹤

"鹭雏相逐出深笼,顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷,
"河外今无事,将军有战名。艰难长剑缺,功业少年成。
"禅庭高鸟道,回望极川原。樵径连峰顶,石泉通竹根。
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
羽化思乘鲤,山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅,真恐湿蟠桃。"
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。
月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。
谁识无机养真性,醉眠松石枕空杯。"


生查子·重叶梅 / 丁炜

露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
"数树新开翠影齐,倚风情态被春迷。
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月,沧浪歌里放心神。
但闻虏骑入,不见汉兵屯。大妇抱儿哭,小妇攀车轓.
极目郡城楼,浮云拂槛愁。政成多暇日,诗思动先秋。
尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借常娥着,清秋踏月轮。
却忆短亭回首处,夜来烟雨满池塘。"
怨目明秋水,愁眉淡远峰。小阑花尽蝶,静院醉醒蛩。


点绛唇·梅 / 释子琦

更立螭头运兔毫。阊阖欲开宫漏尽,冕旒初坐御香高。
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛,楚猿吟杂橘村砧。
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
闲吟四壁堪搔首,频见青苹白鹭鸶。"
日落江路黑,前村人语稀。几家深树里,一火夜渔归。
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅,几处晴云度翠微。