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国风·郑风·山有扶苏

南北朝 / 沈泓

避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
云此非凡鸟,遥见起敬恭。千岁乃一出,喜贺主人翁。
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
客心贫易动,日入愁未息。"
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径,鸥惊误拂凤凰池。
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
次言阳公节,謇謇居谏司。誓心除国蠹,决死犯天威。
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。


国风·郑风·山有扶苏拼音解释:

bi di niao ze mu .sheng chao yu zai chi .cheng zhong yu shan xia .xuan jing an xiang si ..
dao zi sui lai hua de wu .gu wo xiao cai tong pei lou .zhi jun xian dou di du lu .
bei feng bu xu bai yang chun .dan piao yan zi sheng reng cu .bu bei qian lou si geng pin .
yun ci fei fan niao .yao jian qi jing gong .qian sui nai yi chu .xi he zhu ren weng .
jiang shang jin zhong qu .cheng dong geng yi xing .bie hua he yong ban .quan jiu you can ying ..
.dong chuang wan wu re .bei hu liang you feng .jin ri zuo fu wo .bu li yi shi zhong .
.ke lian san yue san xun zu .chang wang jiang bian wang yi tai .
ke xin pin yi dong .ri ru chou wei xi ..
.bian zhou yan bo yan bo shang .qing ce xian xun pu yu jian .hu ta qing ni chou si yin .
.xiang dao jiang ling wu yi shi .jiu bei shu juan zhui xin wen .zi ya nen ming he zhi cai .
.chu su wu hou wan .meng dong cai you shuang .zao nong ban hua shi .xi shui han feng liang .
.chen jia duo wen ji .ou qu yi juan pi .wei ji kan xing ming .yi shi tao qian shi .
fan li bian zhou wei yao zhui .peng duan ou piao tao li jing .ou jing wu fu feng huang chi .
chan bu dan fei .yi chan yi quan .chan si quan ji .yan zai liang dong .shu zai jie ji .
qi you shen ming qi zheng zhi .er ju da dao shui nan bei .zi jiao shen yan jia shen li .
ci yan yang gong jie .jian jian ju jian si .shi xin chu guo du .jue si fan tian wei .
.yu zhen zhu xian se se hui .wu wa zheng diao zou xiang fei .
man tou xing xiao shu .dang mian shi yuan ye .zui hen luo hua shi .zhuang cheng du pi yan ..
jin ye tong zhou huan bu shui .man shan feng yu du juan sheng ..
ren de jin huan shi jiu shen .shi sui pei xi jiao zhi zi .ba xing fei zha lao cheng ren .

译文及注释

译文
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
辅助君王使他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴(pu)淳。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
席间歌女唱起《梅花》旧曲,大家畅饮新蒸的柏酒,推杯换盏,间或会有行酒令的游戏。
池东的酒宴上初(chu)次见到你,穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白(bai)粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动(dong)的白云。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重(zhong)门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。

明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举(ju)撞破门环。
戴红巾报时官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊(hu)糊看不清爽。
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
山峦与大地浑然一体,佛寺与江(jiang)波相望。
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
在木兰为桨沙棠为舟的船上,箫管之乐在船的两头吹奏着。

注释
④饮牛津:晋张华《博物志》:“旧说云:天河与海通,近世有人居海诸者,年年八月,有浮槎来去,不失期。人有奇志,立飞阁于搓上,多资粮,乘槎而去。至一处,有城郭状,屋舍甚严,遥望宫中多织妇,见一丈夫牵牛诸次饮之,此人问此何处,答曰:‘君还至蜀郡问严君平则知之。”,故饮牛津系指传说中的天河边。这里是借指与恋人相会的地方。
适:恰好。
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”
⑩裂:裁剪的意思。古人从织机上把满一匹的布帛裁剪下来叫“裂”。多谢:一语双关,表面是感谢,骨子却含“谢绝”意。私爱:即单相思。区区:意谓拳拳之心,恳挚之意。
253、改求:另外寻求。
⑷风流人物:指杰出的历史名人。
⑶角声:行军打仗用的鼓角之声。

赏析

  3.名句赏析  (1)“去时里正与裹头,归来头白还戍边。”
  自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处(chu)去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  上句即景写风吹水寒,渲染苍凉悲壮的气氛。下句抒写决死的情怀,明知有去无还,却毅然前往,决不回顾。“风萧萧”有声,从听觉上渲染离别之际的惨烈;“易水寒”彻骨,从感觉上描状环境的悲凉;一上一下,极尽天地愁惨之状,更加烘托出荆轲“君子死知己”,慷慨赴国难的凛然正气。虽寥寥十五字,却“凄婉激烈,风骨情景,种种具备”。
  首先是冷眼旁观,谈古论今,思想深刻,笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的,冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏,而是要说给有识之士以及黎民百姓听的,所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑,又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨,再从古代祭祀谈到当时养官,等等,见解深刻,笔锋尖锐,鞭辟入里,抓住实质,逐步阐发主题思想,抒发作者的悲愤感慨。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  第五、六章,称颂周王有贤才良士尽心辅佐,因而能够威望卓著,声名远扬,成为(cheng wei)天下四方的准则与楷模。这两章是承第二、三、四章而来。第二、三、四章主要说的是周王德性的内在作用,五、六两章主要说的是周王德性的外在影响,二者相辅相成,相得益彰。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女(chang nv),长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守(shou)”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  邯郸为战国时赵国都城,即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题,属杂曲歌辞。
  全诗色彩不断变幻,景物描写十分清幽,语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉,风泉满清听”两句是此诗名句。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  这首诗的主旨,前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中,最早是周始祖后稷被封于有邰(在今陕西武功),至十代孙公刘由有邰迁到豳(在今陕西邠县),到了周文王的祖父古公亶父(即周太王)又从豳迁到岐山(在今陕西岐山),都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代,文王继承前代的功业,当了“西伯”,殷纣王分庭抗礼的地步,为灭殷奠定了坚实的基础;周武王秉承父志,又进一步扩展势力,再建都于镐京,终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后,周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说:“丰水有芑,武王岂不仕?诒厥孙谋,以燕翼子。”正点明了这个要害问题,可谓是画龙点睛之笔。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。

创作背景

  《《书湖阴先生壁二首》王安石 古诗》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。杨德逢,别号湖阴先生,是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。

  

沈泓( 南北朝 )

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简 介

沈泓 明末清初松江府华亭人,字临秋。崇祯十六年进士。官刑部主事。遭国变,自缢未遂。从惟岑禅师削发为僧,更名宏忍,号无寐,住会稽东山国庆寺。后归寓城南之梅溪,坐卧一庵卒。有《易宪》、《东山遗草》、《怀谢轩诗文集》。

好事近·飞雪过江来 / 沈启震

雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
南人耗悴西人恐。"
"奉诏登左掖,束带参朝议。何言初命卑,且脱风尘吏。
渭曲庄犹在,钱唐俸尚残。如能便归去,亦不至饥寒。"
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
"清晨临江望,水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭,游飏戏朝暾。


长恨歌 / 吴则虞

君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
或名诱其心,或利牵其身。乘者及负者,来去何云云。
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
"春风摇荡自东来,折尽樱桃绽尽梅。
"可惜莺啼花落处,一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜,
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 方畿

慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶,山榴半含琴轸房。
"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,


鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 叶士宽

逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。


柯敬仲墨竹 / 刘巨

楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。


国风·邶风·日月 / 王启涑

以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,


采苓 / 何妥

君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
"欧冶子死千年后,精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中,
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。


女冠子·元夕 / 张增庆

独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。
似游华胥国,疑反混元代。一性既完全,万机皆破碎。


沁园春·咏菜花 / 蔡伸

"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。


河渎神·河上望丛祠 / 尉缭

"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
我可奈何兮一杯又进消我烦。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。