首页 古诗词 凄凉犯·重台水仙

凄凉犯·重台水仙

宋代 / 王之渊

"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。
便是移山回涧力。大李小李灭声华,献之恺之无颜色。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井,牛羊闲过放生池。
岁远关犹固,时移草亦春。何当名利息,遣此绝征轮。"
"攂蛮鼍,吟塞笛,女巫结束分行立。空中再拜神且来,
"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。
将游莽苍穷大荒, ——皎然
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,
恣韵激天鲸。肠胃绕万象, ——孟郊
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。
"泉齐岭鸟飞,雨熟荔枝肥。南斗看应近,北人来恐稀。
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
楚王宫里能服饰,顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花,
"汉江江水水连天,被谪宜阳路几千。
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。
"有美为鳞族,潜蟠得所从。标奇初韫宝,表智即称龙。
"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。


凄凉犯·重台水仙拼音解释:

.sha sheng shen hou ye feng bei .han yue gao shi wang bu gui .
bian shi yi shan hui jian li .da li xiao li mie sheng hua .xian zhi kai zhi wu yan se .
ling zhuan yin geng chu gu ji .wa mian zi xuan jiao yao jing .niu yang xian guo fang sheng chi .
sui yuan guan you gu .shi yi cao yi chun .he dang ming li xi .qian ci jue zheng lun ..
.lei man tuo .yin sai di .nv wu jie shu fen xing li .kong zhong zai bai shen qie lai .
.zhi zun zun gui yi ren jian .yu shan tian chu qi deng xian .
jiang you mang cang qiong da huang . ..jiao ran
yao zhi gong tui qin tang jing .zuo dui xiao sao yin xing sheng ..
ban kong fei xue hua .yi dao bai yun liu .ruo ci jiang bian yi .zong shi wei bian sou ..
.ji chuan wu ji ni he wei .san jie huan cong han zu tui .xin xue ting huai kong fa huo .
zi yun ji tian jing .chang wei rao wan xiang . ..meng jiao
.han xuan jie you jing .gu jue hua nan xing .di gong qian xun xian .tian chui si mian qing .
.quan qi ling niao fei .yu shu li zhi fei .nan dou kan ying jin .bei ren lai kong xi .
zui cheng shou can yu .pian yi dai xi yang .yin kan qi xie tiao .zui hao ming ji kang .
chu wang gong li neng fu shi .gu pan qing cheng fu qing guo .he huan jin dai pu tao hua .
.han jiang jiang shui shui lian tian .bei zhe yi yang lu ji qian .
bai chi chang tiao wan qu chen .shi ti bu jin hua nan zhen .
.you mei wei lin zu .qian pan de suo cong .biao qi chu yun bao .biao zhi ji cheng long .
.wen dao zhang chen gai .pai huai shi shou dong .jun chuan fei bo yu .luo shui yi san gong .

译文及注释

译文
漏刻催逼,水流急急通过玉蟾蜍,侍酒女子头发稀薄已经不(bu)好梳。
饯别的酒宴前,莫再(zai)演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠(chang)寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会(hui)——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
黄昏时登楼而望,只见(jian)杏花在(zai)微寒中开放,一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来,两行大雁北飞,远处传来断断续续的号角声。
愁情刚刚散去,一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去,却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安,在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏,所见到的也只是暮云合在一起,天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生,如今已经下了决心。但要忘记她,这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁,试探着询问她的信息和行踪。
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
杨柳青青江(jiang)水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
金杯中的美酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。
我潦倒穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
你脸上泪水纵横,像一枝鲜花沾带着露珠,忧愁在你眉间紧紧缠结,又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你,我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。

注释
[3]落魄:穷困潦倒、不得志貌。
14.复游于赤壁之下:这是泛舟而游。下文“摄衣而上”是舍舟登陆,“反而登舟”是回到船上。
大隧之中,其乐也融融:走进隧道里,欢乐真无比。
(61)温室:殿名,在未央宫内,武帝时建。据《西京杂记》记载,“温室殿以椒涂壁,被以文绣,以香桂为柱,设火齐屏风,鸿羽帐,罽宾氍毹”,冬天很温暖。
奉觞(shāng):捧觞,举杯敬酒。
美人:古人往往以美人、香草比君子,此指王汉阳。

赏析

  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗(quan shi)各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  麟阁,即麒麟阁,汉代阁名,在未央宫中。汉宣帝时曾绘十一位功臣像于其上,后即以此代表卓越的功勋和最高荣誉。霍嫖姚,指霍去病,汉武帝时大将,曾任“嫖姚校尉”。清人王琦云:“末言功成奏凯,图形麟阁者,止上将一人,不能遍及血战之士。太白用一‘独’字,盖有感于其中欤。然其言又何婉而多风也。”(《李太白全集》注)从某种意义上讲,这两句确实或有讽刺之意。同时也是以士卒口吻表示:明知血战凯旋后只能有“上将”一人图形麟阁,但他们仍因能报效国家、民族而感到自豪和满足。功业不朽不一定必须画像麟阁。这更能体现健儿们的英雄主义和献身精神,使此诗具有更能震撼人心的悲壮色彩。诗人为“济苍生,安社稷”,是“愿为辅弼”的。但他一直希望功成身退,归隐林泉。他多次表示要“功成身不居”(《商山四皓》),“功成谢人间”(《翰林读书言怀》)。从中可以窥见诗人的素志和生活情趣。这首诗前六句为总的铺叙以引出结尾两句的感慨。在前六句中,前三句描绘出师时的雄壮,后三句妆摹破敌时的英威。全诗笔力雄健,结构新颖,篇幅布局,独具匠心。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  第三段,强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出:“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点,然后再分说,“畜道德”和“能文章”。最后总说:非畜道德而能文章者无以为也,岂非然哉!二三段为“转”,最后两段为“合”,从立言者之论,归结至于欧阳修身上,盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤,深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中,曾巩是最重视章法的,在以上所述中,读者可以看到曾巩文章的这一特点,结构十分谨严,内容环环相扣,起承转合,如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  杜牧此诗,从意中人写到花,从花写到春城闹市,从闹市写到美人,最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如,游刃有余,真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你(君、卿)”字;赞美人不用一个“女”字;甚至没有一个“花”字、“美”字,“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙,贵有个性。
  作者描摹景物的形态,不拘一格。妙高台的山石:色,“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形,有的(you de)象扣着的盂;有的象丢弃的帽子,委屈地躺在地上;有的象蛟跳跃;有的象兽蹲踞。远处的山峰,“青岚上浮,若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕,阳光穿射,色彩缤纷,简直象个蛾眉秀目,脉脉含情的少女,再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写,竟川了动情结合,比喻拟人,远眺近观,对比衬托……直到穷形尽相方才收笔,如此的精细酣畅。
  楚国灭亡后,楚地流传过这样一句话:“楚虽三户,亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时,也隐隐表达了对洗雪国耻的渴望,对正义事业必胜的信念,从此意义上说,他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人,他所写的决不仅仅是个人的些许悲欢,那受诬陷被排挤,乃至流亡沅湘的坎壈遭际;他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管,他所写一系列作品,道出了楚国人民热爱家国的心声。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  以下还有一韵二句,是第二段的结束语。先重复一句“蜀道之难难于上青天(tian)”,接着说:使人听了这些情况,会惊骇得变了脸色。“凋朱颜”在这里只能讲作因惊骇而“色变”的意思,虽然在别处应当讲作“衰老”。
  “报书往边地,君今出语一何鄙?”妻子在送往边地的信中说:你把我当成什么人了,你这时候还说出这么浅薄的话来?
  此诗语言通俗易懂,主要表达诗人对李白的敬仰之情,也表现了诗人豪放的性格。
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人(wei ren)。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯,零露湑兮。”自古以来,阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻,而微臣小民多以草芥自比,因此,这开头两句可以是兴,也可以看作比。有幸见到了君王,或是得到了君王的恩宠,当然是喜上眉梢,喜出望外,心里有多高兴自不待言,因此说:“既见君子,我心写兮。”似是日日夜夜,朝思暮盼,今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来,入朝面君,无疑是巨大的幸事,一个“写”字,形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造,心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑,如坐春风,因此,自然会得到君王的首肯、赞许,尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此,当他们与天子共享宴乐之时,便争相倾吐心中的敬祝之情,完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  诗共三章,采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等,但结构的相同并不意味简单的、机械的重复,而是不断递进,有所发展的。如首章结句“与子同仇”,是情绪方面的,说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”,作是起的意思,这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”,行训往,表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制,但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的,而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情,激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作,正所谓“长言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故不知手之舞之足之蹈之也。”(《礼记·乐记》)

创作背景

  陈建森认为此诗作于张九龄在洪州时(但无佐证):“如他在被贬洪州时说:“物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”(《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》)

  

王之渊( 宋代 )

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简 介

王之渊 王之渊,无为(今属安徽)人。高宗绍兴中与王刚中有交,事见清道光《乐平县志》卷七、一二。

声声慢·咏桂花 / 郑安道

碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
何必东都外,此处可抽簪。"
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
欹枕梦魂何处去,醉和春色入天台。"
举意三江竭,兴心四海枯。南游李邕死,北望宋珪殂。
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
"春霁江山似画图,醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓,
"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。


虞美人·浙江舟中作 / 秦略

绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
傍似废毂仰,侧见折轴横。 ——侯喜
边疆氛已息,矛戟血犹残。紫陌欢声动,丹墀喜气盘。
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"
"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
"抛舍东山岁月遥,几施经略挫雄豪。
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"


宿新市徐公店 / 严焞

"征虏亭边月,鸡鸣伴客行。可怜何水部,今事谢宣城。
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
映流看夜月,临峰听晓钟。涧芳十步草,崖阴百丈松。
青云旧侣嗟谁在,白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望,
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
今朝幸倚文章守,遮莫青蛾笑揭天。"


送李青归南叶阳川 / 刘宪

"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
巾侧任田歌。跁跒松形矮, ——皮日休
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
那知殊出处,还得同笑谑。雅韵虽暂欢,禅心肯抛却。 ——皎然
白芷生还暮,崇兰泛更香。谁知揽结处,含思向馀芳。"
每念提携力,常怀搏击功。以君能惠好,不敢没遥空。"
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 顾嘉誉

"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。
"辞天理玉簪,指日使鸡林。犹有中华恋,方同积浪深。
通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
"相逢情不厌,惜别意难为。 ——韩章
松筠寒不变,胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴,荣同隗在燕。 ——白居易
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
坐中若打占相令,除却尚书莫点头。"
"落拓书剑晚,清秋鹰正笼。涂山间来上,敬爱如登龙。


酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫 / 梁诗正

人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
秋山秀兮秋江静,江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶,
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
"经旬因雨不重来,门有蛛丝径有苔。
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
"天高淮泗白,料子趋修程。汲水疑山动,扬帆觉岸行。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。


送蜀客 / 夏良胜

"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
帽束云鬟乱,鞭笼翠袖明。不知从此去,何处更倾城。"
日觉儒风薄,谁将霸道羞。乱臣无所惧,何用读春秋。
鸾鹤久从笼槛闭,春风却放纸为鸢。"
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。


塞上忆汶水 / 次休

不教布施刚留得,浑似初逢李少君。"
"露下银河雁度频,囊中垆火几时真。数茎白发生浮世,
沙篆印回平。z9肌遭眊刺, ——韩愈
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久,去程烟月入吟新。
离怀与企羡,南望长咨嗟。"
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
燂鹏爚鲲餐未休。 ——颜真卿
"二月正绵绵,离情被尔牵。四郊初过雨,万里正铺烟。


周颂·烈文 / 席豫

黄团系门衡。得隽蝇虎健, ——韩愈
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声,石崇推倒珊瑚树。
"少长在维扬,依然认故乡。金陵佳丽地,不道少风光。
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
寄墨大坛吏,分笺蜀国僧。为题江寺塔,牌挂入云层。"
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。


金石录后序 / 康珽

五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
然此一郡内,所乐人才六。漕与二宪僚,守连两通属。
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
数语欹纱帽,高文掷彩笺。 ——李之芳