瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
幽药禅僧护，高窗宿鸟窥。行人尽歌咏，唯子独能诗。"
"流莺春晓唤樱桃，花外传唿殿影高。
直以蒸黎念，思陈政化源。如何子牟意，今古道斯存。"
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
转旆驯禽起，褰帷瀑熘侵。石稀潭见底，岚暗树无阴。
心证红莲喻，迹羁青眼律。玉炉扬翠烟，金经开缥帙。
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。"
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明拼音解释:
wan li qi lu duo .yi shen tian di zhai ..jian zhang wei .zhu ke tu ..
you yao chan seng hu .gao chuang su niao kui .xing ren jin ge yong .wei zi du neng shi ..
.liu ying chun xiao huan ying tao .hua wai chuan hu dian ying gao .
zhi yi zheng li nian .si chen zheng hua yuan .ru he zi mou yi .jin gu dao si cun ..
.bao dian yun he yu jin xian .shen han mei ye niao zhu xian .
zhuan pei xun qin qi .qian wei pu liu qin .shi xi tan jian di .lan an shu wu yin .
xin zheng hong lian yu .ji ji qing yan lv .yu lu yang cui yan .jin jing kai piao zhi .
qie you xin zheng zhao .nang yu jiu yun pao .he ru she mi lu .ming zhu yang feng sao ..
piao yin bu zeng kan jiu si .shi ren kong xiao yi he wei ..
shi shang man mang jian man zou .bu zhi qiu ji geng qiu shui ..
译文及注释
译文
凤凰啊应当在哪儿栖居?
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的(de)烟色荒地上面嬉戏，只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐；
三山云雾中隐现如落青天(tian)外，江水被白鹭洲分成两条河流。
他们都是为报君恩以命(ming)相许，视掷泰山之重如鸿毛之轻。
秋(qiu)雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
身经大大小小百余次的战斗，部下偏将都被封为万户之侯。
冬至之后，白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
为了迎接新一年里燕(yan)子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
我曾经一天到晚地冥思苦想，（却）比不上片刻学到的知识（收获大）；我曾经踮起脚向远处望，（却）不如登到高处见得广。登到高处招手，手臂并没有加长，可是远处的人却能看见；顺着(zhuo)风喊，声音并没有加大，可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人，并不是脚走得快，却可以达到千里之外，借助舟船的人，并不善于游泳，却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同，（只是君子）善于借助外物罢了。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
已是降霜时分，邗沟里，水还是清澈的，天上万颗星星，映在水里，和船是那么近。
北望群峰奇绝，仿佛向东海倾倒。
注释
⑤尊：同樽，古代的盛酒器具。
商风：秋风。
（25）夫（fú扶）：发语词，无义。
（46）商鞅（约前390——前338）：战国时卫国人，入秦辅佐孝公变法，奠定了秦国富强的基础。
①南国：古代泛指江南一带。容华：容貌。
丙辰：清康熙十五年（1676年）
昏晓：黄昏和早晨。极言泰山之高，山南山北因之判若清晓与黄昏，明暗迥然不同。
赏析
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
这位老人的籍贯属于原来的新丰县。他本是幸运的，因为他生逢圣明的朝代，在社会安定、经济繁荣的开元时期度过了美好的青少年时代；他不懂得旗枪弓箭为何物，而听惯了宫苑梨园中传出的歌舞管弦之声。可是好景不长，天宝时期，云南一带烽烟四起(qi)，朝廷大肆抽丁，在凄惨的哭泣声中，儿子告别母亲，丈夫告别了妻子。因为他们听说云南泸水一带，瘴气迷漫，更何况还要徒步渡过那热如沸汤的大河呢！据说前后奔赴战场者，没有一个能活着回来。这一年，他二十四岁。很不幸，征兵的名册上赫然列着他的名字。夜深人静，他偷偷地用石头将自己的手臂砸断。从此他变成了残废，但也(dan ye)由此逃脱了远征云南之苦。作为一个断臂的残(de can)废人，他是不幸的，因为六十年来，伤痛时肘折磨着他；但他从未后悔，因为他又是幸运的，他没有做云南万人冢上的望乡鬼，他毕竟还活着，虽然活得并不舒服。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
“有瞽有瞽，在周之庭”，说明在宗庙上奏乐的主体是瞽；而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管，与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符，其中柷为起乐、圉（敔）为止乐之器，以首尾涵盖，表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”（《尚书·舜典》），“喤喤厥声，肃雝和鸣”，其音乐自然十分美妙。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花(gui hua)的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新，语言晓畅，于平淡自然中见含蓄委婉，很耐人寻味。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此，他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同，路上看到麴车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肃）去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。唐代，皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地，因此，八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头，其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点，细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
这位老人的籍贯属于原来的新丰县。他本是幸运的，因为他生逢圣明的朝代，在社会安定、经济繁荣的开元时期度过了美好的青少年时代；他不懂得旗枪弓箭为何物，而听惯了宫苑梨园中传出的歌舞管弦之声。可是好景不长，天宝时期，云南一带烽烟四起(qi)，朝廷大肆抽丁，在凄惨的哭泣声中，儿子告别母亲，丈夫告别了妻子。因为他们听说云南泸水一带，瘴气迷漫，更何况还要徒步渡过那热如沸汤的大河呢！据说前后奔赴战场者，没有一个能活着回来。这一年，他二十四岁。很不幸，征兵的名册上赫然列着他的名字。夜深人静，他偷偷地用石头将自己的手臂砸断。从此他变成了残废，但也(dan ye)由此逃脱了远征云南之苦。作为一个断臂的残(de can)废人，他是不幸的，因为六十年来，伤痛时肘折磨着他；但他从未后悔，因为他又是幸运的，他没有做云南万人冢上的望乡鬼，他毕竟还活着，虽然活得并不舒服。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
“有瞽有瞽，在周之庭”，说明在宗庙上奏乐的主体是瞽；而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管，与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符，其中柷为起乐、圉（敔）为止乐之器，以首尾涵盖，表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”（《尚书·舜典》），“喤喤厥声，肃雝和鸣”，其音乐自然十分美妙。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花(gui hua)的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新，语言晓畅，于平淡自然中见含蓄委婉，很耐人寻味。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此，他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同，路上看到麴车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肃）去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。唐代，皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地，因此，八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头，其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点，细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸。
创作背景
诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是停住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴，就写下了这一首“《所见》袁枚 古诗”。
谢薖( 未知 )
收录诗词 (5514) 首
简 介
谢薖 谢薖（kē）（1074～1116）字幼盘，自号竹友居士。抚州临川（今江西抚州）人。北宋着名诗人，江西诗派二十五法嗣之一。谢逸从弟，与兄齐名，同学于吕希哲，并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢逸并称为“江西诗派临川四才子”。30多岁时参加科举，不第而归，遂淡泊功名之心。常开窗对竹，认为竹劲气节，贯四时而不改柯易叶，君子似之，因号竹友居士。当时，不少文人靠取媚权臣而显贵，而他兄弟二人宁可老死布衣，也不走此邪路，其高节一直为人称许。徽宗政和六年卒（吕本中《谢幼盘文集跋》），年四十三（明弘治《抚州府志》卷二一）。
更漏子·对秋深
明日放归归去后，世间应不要春风。"
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累，冯翊符章封却还。
独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
宫门深锁无人觉，半夜云中羯鼓声。
"重归能几日，物意早如春。暖色先骊岫，寒声别雁群。
吊古战场文
"散发风檐下，沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀，蛛网猎飞蚊。
幽居正想餐霞客，夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声，飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
碧海同宸眷，鸿毛比贱躯。辨疑分黑白，举直牴朋徒。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
荡荡干坤大，曈曈日月明。叱起文武业，可以豁洪溟。
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
"刘纲与妇共升仙，弄玉随夫亦上天。
一百五日夜对月
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
是故临老心，冥然合玄造。"
谁能来此寻真谛，白老新开一藏经。"
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
养活枯残废退身。"
应缘我憔悴，为我哭秋思。"
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
江城子·赏春
妓接谢公宴，诗陪荀令题。舟同李膺泛，醴为穆生携。
"越岭寒轻物象殊，海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女，
唯怀药饵蠲衰病，为惜馀年报主恩。"
漾漾隐波亭，悠悠通月浦。津桥归候吏，竹巷开门户。
掷地声名寡，摩天羽翮孤。洁身酬雨露，利口扇谗谀。
"清洛半秋悬璧月，彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没，
直上层空翠影高，还向云间双比翼。弹射莫及弋不得，
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
芙蓉楼送辛渐
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未，虎夷云鹤亦来无。
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
千冤万恨何人见，唯有空山鸟兽知。"
客老愁尘下，蝉寒怨路傍。青山依旧色，宛是马卿乡。"
"失运庐陵厄，乘时武后尊。五丁扶造化，一柱正干坤。
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
二翁登泰山
麻引诗人兴，盐牵谢女才。细疑歌响尽，旅作舞腰回。
"美景春堪赏，芳园白日斜。共看飞好鸟，复见落馀花。
南标铜柱限荒徼，五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北，
"独壑临万嶂，苍苔绝行迹。仰窥猿挂树，俯对鹤巢石。
"银轮玉兔向东流，莹净三更正好游。
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
"明日銮舆欲向东，守宫金翠带愁红。
赠荷花
"烈士思酬国士恩，春申谁与快冤魂。
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
"绕屋扶疏千万竿，年年相诱独行看。
"先生九华隐，鸟道隔尘埃。石室和云住，山田引烧开。
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
闲来杖此向何处，过水缘山只访僧。"
小雅·南山有台
"北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏，水槛风凉不待秋。
"凄凄苦雨暗铜驼，袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少，
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
"故乡春欲尽，一岁芳难再。岩树已青葱，吾庐日堪爱。
应与幽人事有违。"
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
菩萨蛮·洛阳城里春光好
水似晴天天似水，两重星点碧琉璃。"
"今旦夫妻喜，他人岂得知。自嗟生女晚，敢讶见孙迟。
年虽颓，幸未及项籍之将死。何必一日之内，
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
"锦袍日暖耀冰蚕，上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴，
七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，
"望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
世人谁不爱年长，所欲皆非保命方。
摸鱼儿·东皋寓居
碧沙常独立，清景自忘归。所乐惟烟水，徘徊恋钓矶。"
昔帝登封后，中原自古强。一千年际会，三万里农桑。
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
"泛棹若流萍，桂寒山更青。望云生碧落，看日下沧溟。
魂梦天南垂，宿昔万里道。池台花气深，到处生春草。
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。