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塞鸿秋·春情

魏晋 / 惠沛

远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树,镜中人入洞庭烟。
坐睡觉来清夜半,芭蕉影动道场灯。"
蜀国马卿看从猎,肯将闲事入凄凉。"
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,
"家依楚塞穷秋别,身逐孤舟万里行。
"绝境宜栖独角仙,金张到此亦忘还。三门里面千层阁,
草履随船卖,绫梭隔水鸣。唯持古人意,千里赠君行。"
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
入门有势利,孰能无嚣嚣。"
"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。
"前欢往恨分明在,酒兴诗情大半亡。


塞鸿秋·春情拼音解释:

yuan si cheng cha yu shang tian .yu wai niao gui wu yuan shu .jing zhong ren ru dong ting yan .
zuo shui jue lai qing ye ban .ba jiao ying dong dao chang deng ..
shu guo ma qing kan cong lie .ken jiang xian shi ru qi liang ..
wan shu chun sheng xi yu zhong .fu shi yun xian dan zao leng .cai zhi ren qu dong men kong .
chao tian zhang hai kuo .yan fu yue shan gu .que yi ling ling zhu .yin shi ban yu hu ..
shui lun tie zhu suo jiao long .jing zhen cui shi qian shen ran .he yue qi xu guo shi zhong .
.jia yi chu sai qiong qiu bie .shen zhu gu zhou wan li xing .
.jue jing yi qi du jiao xian .jin zhang dao ci yi wang huan .san men li mian qian ceng ge .
cao lv sui chuan mai .ling suo ge shui ming .wei chi gu ren yi .qian li zeng jun xing ..
.xi bian shan yi se .shui yong zhu qian gan .niao chu cui wei shi .ren ju ku shu han .
ru men you shi li .shu neng wu xiao xiao ..
.huan jia e fu que .bie si ken qi qi .shan zuo yao che kan .shi chi jian bi ti .
zhi shi hua gong xu ge bi .kuang wu ming hua ke liu chuan ..
.nan hai nan bian lu .jun you zhi wei pin .shan chuan duo shao di .jun yi ji he ren .
.qian huan wang hen fen ming zai .jiu xing shi qing da ban wang .

译文及注释

译文
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
年老头陀秋山住,犹忆当年射虎威。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
兰花不当户生长,宁愿是闲庭幽草。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有(you)比得上她。聚首如(ru)胶似(si)漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
积满(man)哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
鹊桥(qiao)或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
又如剪裁一条素绢,在丽日朗照下,从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
苏武最终返回汉廷,夏黄公难道会为暴秦做事吗?
夜深了,还未入睡,我剔去灯花,周围(wei)明亮了些许。然而,这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长,,无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞,鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守(shou)的时宜。

注释
162.平胁曼肤,何以肥之:平,通“骿(pián)”,并胁。曼肤:指腹肥盛大。闻一多认为,此二句“状有易女之美”。王逸《章句》:“言纣为无道,诸侯背畔,天下乖离,当怀忧癯(qú)瘦,而反形体曼泽,独何以能平胁肥盛乎?”
(21)邻之厚,君之薄也:邻国的势力雄厚了,您秦国的势力也就相对削弱了。之:主谓之间取消句子独立性。厚,雄厚。
⑦兹游——这次海南游历,实指贬谪海南。
⑼幕下:即幕府中。军队出征,施用帐幕,为此古代将帅的官署叫“幕府”。
[6]百二关河:秦地险固,二万人足当诸侯百万人(《史记·高祖本纪·苏林注》)。

赏析

  这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
  牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。”,首句点明在牛僧孺南墅中,偶然的机会,初次见到牡丹花,就如同遇到生命中“贵人”似的,无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界,在诗人看来,牡丹是日月精华的结晶,应栽天上,今日人间相逢,纯属“偶然”,所以一见到牛宅中牡丹,就作惊人语。首句破空雨入,诗人恍惚浸入仙境,跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量,暗衬主人之高雅脱俗,一笔双,可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典,巧妙地描写出了牡丹重瓣,花瓣层层叠叠的形态。
  尾联也包含强烈的对比(dui bi)。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃,另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问:为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢?前六句诗,其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结,更丰富了批判的内容。
  全诗共四绝,他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中,都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的,使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意,在每一绝中,又总是先在上联写歌舞妓,后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下,仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终,那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直,而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之,这不能不是当代学者的耻辱。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐(ru le)之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  至此,我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇,对它所反映的美学思想,恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中,艳如桃花、照眼欲明,只不过是“目观”之美,这还只是“尽美矣,未尽善也”,只有具备了“宜其室家”的品德,才能算得上美丽的少女,合格的新娘。
  此诗感情极为深婉绵长,个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”,催人泪下,更为重要的是,写梁九的一生所历,实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略,务功名,尚节义”。但蹉跎半生,到处碰壁,甚至“求丐取给”(《旧唐书·高适传》)。因此在“哭”亡友的同时,不由得联想到自身的困顿,自然有切肤之痛,故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗,首先从睹物思人写起,“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐,接着“九原”以下四句议论,对梁九的不幸深为同情,对社会的不平,悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂,一生仕途的坎坷不平和英年早逝,寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论,以实绩与“空”名对比,将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  在这首诗中,作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往,以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色,颔联写送别情景,以具有代表性的事物,写离别,写气氛,烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受,是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰,写出送别全过程,语言质朴自然,抒情达意深挚浓郁,确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”,但刻划人物心理状态却极为真切。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安(wang an)石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一(wei yi)的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年(766年)从夔州出三峡,到江陵,先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹,对于古代的才士、国色、英雄、名相,深表崇敬,写下了《咏怀古迹五首》,以抒情怀。

  

惠沛( 魏晋 )

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简 介

惠沛 惠沛,字若霖,清无锡人,诸生。

渔家傲·和门人祝寿 / 周玉瓒

本是谋赊死,因之致劫迁。氛霾言下合,日月暗中悬。
对阵云初上,临城月始悬。风惊烽易灭,沙暗马难前。
"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
"一带清风入画堂,撼真珠箔碎玎珰。
覆车虽在前,润屋何曾惧。贤哉只二疏,东门挂冠去。"
贝叶教丹觜,金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪,飞楫渡江春。
"多少欢娱簇眼前,浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪,
"相州吹角欲斜阳,匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客,


定风波·为有书来与我期 / 涂莹

枝拂行苔鹤,声分叫砌虫。如今未堪看,须是雪霜中。"
冻河孤棹涩,老树叠巢危。莫问今行止,漂漂不自知。"
"旧衣灰絮絮,新酒竹篘篘.(《唐诗纪事》)
会待与君开秫瓮,满船般载镜中行。"
"上将出儒中,论诗拟立功。州从禹后别,军自汉来雄。
努力且为田舍客,他年为尔觅金鱼。"
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火,栈转时闻驿使铃。
噫嘻天地间,万物各有殊。阳者阳为伍,阴者阴为徒。


折桂令·客窗清明 / 常建

谷变陵迁何处问,满川空有旧烟霞。"
"华轩不见马萧萧,廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆,
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈,路入青山几万重。
京洛遥天外,江河战鼓间。孤怀欲谁寄,应望塞鸿还。"
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。
"能消永日是摴蒱,坑堑由来似宦途。
"十口沟隍待一身,半年千里绝音尘。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 李达

"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
长短死生无两处,可怜黄鹄爱分飞。"
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
钟繁秋寺远,岸阔晚涛深。疏放长如此,何人更得寻。"
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,
节物杯浆外,溪山鬓影前。行藏都未定,笔砚或能捐。"
梦唯怀上国,迹不到他岐。以此坚吾道,还无愧已知。"
何事遏云翻不定,自缘踪迹爱行云。"


蟋蟀 / 颜肇维

罗织黄门讼,笙簧白骨销。炎方无信息,丹旐竟沦漂。
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
两鬓欲斑三百首,更教装写傍谁门。"
归日几人行问卜,徽音想望倚高台。
病怜京口酒,老怯海门风。唯有言堪解,何由见远公。"
"休公为我设兰汤,方便教人学洗肠。
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永,河渠烟敛塞天空。
"闻说经旬不启关,药窗谁伴醉开颜。


从军诗五首·其四 / 释圆

故园华表高高在,可得不如丁令威。"
自尔初跳跃,人言多拏躩.常指天外狼,立可口中嚼。
怅望添燕琯,蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨,冤匣正冲霄。
"西北正传烽候急,灵州共喜信臣居。从军尽是清才去,
定知不及红儿貌,枉却工夫溉玉田。
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
新坟侵古道,白发恋黄金。共有人间事,须怀济物心。"
垂杨拂莲叶,返照媚渔舟。鉴貌还惆怅,难遮两鬓羞。"


忆王孙·夏词 / 何椿龄

石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板,色幌寒金酒满船。
都来总向人间看,直到皇天可是平。"
自离京国久,应已故人稀。好与孤云住,孤云无是非。"
琴拂莎庭石,茶担乳洞泉。莫耽云水兴,疲俗待君痊。"
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
近来兼解作歌诗,言语明快有气骨。坚如百炼钢,
礼部郎官人所重,省中别占好窠名。"
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。


春夜喜雨 / 马云

自是人间一周岁,何妨天上只黄昏。"
纫兰以围腰,采芝将实腹。石床须卧平,一任闲云触。"
十年空逐塞鸿归。手招都护新降虏,身着文皇旧赐衣。
"抵鹊山前云掩扉,更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入,
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
不知天与汉为关。贪生莫作千年计,到了都成一梦闲。
"一为鹅子二连花,三望青湖四石斜。
不须更作悲秋赋,王粲辞家鬓已凋。"


元宵饮陶总戎家二首 / 林若渊

师在有无外,我婴尘土间。居然本相别,不要惨离颜。"
笑杀山阴雪中客,等闲乘兴又须回。"
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
绮罗堆里春风畔,年少多情一帝王。
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来,殷勤劝向君边觅。"
方期五字达,未厌一箪贫。丽句劳相勉,余非乐钓纶。"
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
吟看归不得,醉嗅立如痴。和雨和烟折,含情寄所思。"


军城早秋 / 许古

"杏苑箫声好醉乡,春风嘉宴更无双。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞,绮窗含笔澹毛衣。
"连环要解解非难,忽碎瑶阶一旦间。
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
"昆仑水色九般流,饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意,
惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。