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更漏子·相见稀

金朝 / 艾可叔

承干当否极,庶事尽康哉。只有羲轩比,其馀不可陪。"
云疏片雨歇,野阔九江流。欲向南朝去,诗僧有惠休。"
久吟难敌句,终忍不求名。年鬓俱如雪,相看眼且明。"
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。
远泉和雪熘,幽磬带松闻。终断游方念,炉香继此焚。"
莲花国土异,贝叶梵书能。想到空王境,无心问爱憎。"
汝虽打草,吾已惊蛇。
九天云净鹤飞轻,衔简翩翩别太清。身外红尘随意换,
乱云开鸟道,群木发秋声。曾约诸徒弟,香灯尽此生。"
君但遨游我寂寞。"
可怜颜子能消息,虚室坐忘心最真。"
婴儿声寂。透出两仪,丽于四极。壁立几多,马驰一驿。
何消才子题诗外,分与能书贝叶僧。"
"霁景满水国,我公望江城。碧山与黄花,烂熳多秋情。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
"邻井双梧上,一蝉鸣隔墙。依稀旧林日,撩乱绕山堂。
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
独步绕石涧,孤陟上峰峦。时坐盘陀石,偃仰攀萝沿。
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月,恩光又发岭头梅。
道妙言何强,诗玄论甚难。闲居有亲赋,搔首忆潘安。"
封书只在怀袖中。莫如书故字难久,愿学同心长可同。"
闲身应绝迹,在世幸无他。会向红霞峤,僧龛对薜萝。"


更漏子·相见稀拼音解释:

cheng gan dang fou ji .shu shi jin kang zai .zhi you xi xuan bi .qi yu bu ke pei ..
yun shu pian yu xie .ye kuo jiu jiang liu .yu xiang nan chao qu .shi seng you hui xiu ..
jiu yin nan di ju .zhong ren bu qiu ming .nian bin ju ru xue .xiang kan yan qie ming ..
shou zhong jin lian bu zi kua .san chi jiao tong wei huo ji .yi hu mei jiu shi sheng ya .
yuan quan he xue liu .you qing dai song wen .zhong duan you fang nian .lu xiang ji ci fen ..
lian hua guo tu yi .bei ye fan shu neng .xiang dao kong wang jing .wu xin wen ai zeng ..
ru sui da cao .wu yi jing she .
jiu tian yun jing he fei qing .xian jian pian pian bie tai qing .shen wai hong chen sui yi huan .
luan yun kai niao dao .qun mu fa qiu sheng .zeng yue zhu tu di .xiang deng jin ci sheng ..
jun dan ao you wo ji mo ..
ke lian yan zi neng xiao xi .xu shi zuo wang xin zui zhen ..
ying er sheng ji .tou chu liang yi .li yu si ji .bi li ji duo .ma chi yi yi .
he xiao cai zi ti shi wai .fen yu neng shu bei ye seng ..
.ji jing man shui guo .wo gong wang jiang cheng .bi shan yu huang hua .lan man duo qiu qing .
sheng tang ke man shi duo cai .tie niu wu yong cheng zhen jiao .shi nv neng sheng shi sheng tai .
.lin jing shuang wu shang .yi chan ming ge qiang .yi xi jiu lin ri .liao luan rao shan tang .
yun xie shu huang he .gen rong pian shi qin .shuai can xiang chang shou .shi yi jiu xian yin ..
du bu rao shi jian .gu zhi shang feng luan .shi zuo pan tuo shi .yan yang pan luo yan .
bai yu hu cheng ku wu kai .ren ai jiu xuan xi shang yue .en guang you fa ling tou mei .
dao miao yan he qiang .shi xuan lun shen nan .xian ju you qin fu .sao shou yi pan an ..
feng shu zhi zai huai xiu zhong .mo ru shu gu zi nan jiu .yuan xue tong xin chang ke tong ..
xian shen ying jue ji .zai shi xing wu ta .hui xiang hong xia jiao .seng kan dui bi luo ..

译文及注释

译文
白(bai)云满(man)天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连(lian)接江水。岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
姑且先饮一番美酒,乘着月色在高台上大醉一回。
西园夜里宴饮,乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂(gua)的华灯(deng)遮掩了月色,飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残,游子却渐生霜发,重来旧地事(shi)事感慨吁(yu)嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺,时而看见栖树归鸦。见此情景,我油然而生归隐之心,神思已暗自随着流水奔到天涯。
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
每到好友唐叔良高雅的书斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑(long)别致,旷野一览无余。
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁(chou)烦。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。

注释
⑵越王台:汉代南越王尉佗所建,遗址在今广州越秀山。
⑿湘江阔:宽阔的湘江。湘江:长江支流,在今湖南省。
13.数郡毕至:很多郡的客人全都赶来了。
12、粟(sù):本指小米,也泛指粮食。
⑨济,成功,实现
⑽万国:指全国。
6 以:用

赏析

  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  “岂谓”,哪里料到。“尽烦”,太烦劳。“回纥马”,回纥的骑兵。“翻然”,反而。“朔方兵”:郭子仪任朔方节度使,所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说,如果按李佖的战略,完全可以破贼,却弄得反而要求助于远处的回纥,真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反,是引狼入室。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  诗篇后半进入所思的内容。北斗星,因为它屹立天极,众星围绕转动,古人常用来比喻君主,这里指皇帝驻居的京城长安。兼春,即兼年,两年。南陵,今安徽繁昌县,唐时属宣州。寓,托。两句意思是:离开长安已有两个年头,滞留远方未归;而托去南陵传信的使者,又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地,无怪乎诗人要产生被弃(bei qi)置天涯、零丁无告的感觉,屡屡借梦境占卜吉凶,甚至猜疑所联系的对方有了新(xin)结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定,诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志,在朝只做过短短两任小官,其余时间都漂泊异乡,寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中,缅怀长安而不得归,寻找新的出路又没有结果,素抱难展,托身无地,只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题,语意双关:既指“思”由“凉”生,也意味着思绪悲凉。按照这样的理解,“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
  “江湖”,除解释为江河湖泊外,官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”,而江湖风险如同风浪,一不小心,就会翻船。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一(chuan yi)个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  写画眉实是写自己,《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼,管什么金带紫袍;无限的欣喜快慰如山间清流泻出,洗尽俗尘,只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法:前两句(写自由自在,任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼,失去了自由的画眉)构成对比。
  第三首:酒家迎客
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  首句“战罢秋风笑物华”,起势不凡,一个“战”字,一个“笑”字,使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法,可以省略明确语法关系的连词、介词,甚至省略主语等,其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人,出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿:战罢——秋风——笑物华,读者通过想象将三顿联起来,意思便是:诗人打完仗归来,正是秋风飒飒,眼前呈现出一片美好的秋色;战斗间隙,才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物,这里的“笑”是审美时的赏心悦目,也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”,美好的景物。
  诗的前四句写两家结邻之宜行。首联写两人“平生心迹最相亲”,接着就具体写“相亲”之处。“墙东”、“三径”和“绿杨”,都是有关隐居的典故。这几处用典做到了“用事不使人觉,若胸臆语”(《颜氏家训·文章》),用典非常多,但并不矫揉造作,非常自然适宜。诗人未曾陈述卜邻的愿望,先借古代隐士的典故,对墙东林下之思做了一番渲染,说明二人心迹相亲,志趣相同,都是希望隐居而不求功名利禄的人,一定会成为理想的好邻居。诗人想象两家结邻之后的情景,“明月”和“绿杨”使人倍感温馨,两人在优美的环境中惬意地散步畅谈,反映了诗人对结邻的美好憧憬。
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
  此诗对玄宗有所婉讽,亦有所体谅,可谓能“出己意”又“用意隐然”,在咏史诗中不失为佳作。
  王令这首诗力求生硬,想象奇特而不怪谲,在宋人诗中比较少见,诗既有丰富的浪漫主义色彩,又有强烈的现实主义济世拯民的思想。

创作背景

  这首诗写作的时间,据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”,即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国,时在东周初期,它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候,东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时,号令犹行于诸侯,故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后,则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代,这已难考证,只能确定创作在西周时代。

  

艾可叔( 金朝 )

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简 介

艾可叔 艾可叔,字无可,号臞山。江西东乡人。南宋诗人。艾可翁兄。与弟蕙山、弧山并称“三艾先生”。咸淳四年(1268)进士。历任吉水县文学、新建县丞、西台中丞,官至御史中丞。入元不仕。以诗文着称。着有《文江讲艺集》、《臞山集》、《钩玄篇》等诗文集,惜皆不传。《江西诗征》收录其诗作《金陵晚眺》、《樟镇夜泊》等12首。《全宋诗》卷三六○六录其诗14首。事见《江西诗徵》卷二三。

菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 丰子恺

遮莫冬冬动,须倾满满杯。金吾如借问,但道玉山颓。
长忆南泉好言语,如斯痴钝者还稀。
时人受气禀阴阳,均体干坤寿命长。为重本宗能寿永,
胡兵纷纷满前后,拍手唱堂堂,驱羊向南走。
愿持此意永相贻,只虑君情中反覆。"
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。
新丰有酒为我饮,消取故园伤别情。"
"迥疏城阙内,寒泻出云波。岸广山鱼到,汀闲海鹭过。


菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀 / 李曾馥

异香滴露降纷纷,紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆,
水浸泥弹丸,思量无道理。浮沤梦幻身,百年能几几。
杳杳冥冥莫问涯,雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥,
"庐山有石镜,高倚无尘垢。昼景分烟萝,夜魄侵星斗。
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
真珠入席袋,佛性止蓬茅。一群取相汉,用意总无交。
"罢趋明圣懒从知,鹤氅褵褷遂性披。道有静君堪托迹,
多求待心足,未足旋倾覆。明知贪者心,求荣不求辱。


绝句·人生无百岁 / 蔡惠如

翰林无双鸟,剑水不分龙。谐和类琴瑟,坚固同胶漆。
"一到凉泉未拟归,迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在,
衡岳禅依五寺云。青衲几临高瀑濯,苦吟曾许断猿闻。
"往年分首出咸秦,木落花开秋又春。江客不曾知蜀路,
营营功业人,朽骨成泥沙。"
人生浮世中,个个愿富贵。高堂车马多,一唿百诺至。
不缘松树称君子,肯便甘人唤木奴。"
君不见屈大夫纫兰而发谏,君不见贾太傅忌鵩而愁吟。


小寒食舟中作 / 金和

燕语春泥堕锦筵,情愁无意整花钿。
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻,锦姝绣妾何纷纷。
圣后求贤久,明公得隽稀。乘秋好携去,直望九霄飞。"
"九土尽荒墟,干戈杀害馀。更须忧去国,未可守贫居。
"隔暑苹洲近,迎凉欲泛舟。荣从宪府至,喜会夕郎游。
喉舌初调叔夜琴。藏雨并栖红杏密,避人双入绿杨深。
多病支郎念行止,晚年生计转如蓬。"
"六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。


惠崇春江晚景 / 富言

江桡随月泛,山策逐云行。佳句传零雨,诗流许盛名。"
一枝月桂和烟秀,万树江桃带雨红。
形于自然。真安匪求,神之久留。淑美其真,体性刚柔。
"我本籍上清,谪居游五岳。以君无俗累,来劝神仙学。
无人与向群儒说,岩桂枝高亦好扳。
"一度林前见远公,静闻真语世情空。
昼公评众制,姚监选诸文。风雅谁收我,编联独有君。
曲江昨日君相遇,当下遭他数十鞭。"


鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹 / 仲中

不知谁是亏忠孝,携个人头入坐中。
"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
还胜御沟寒夜水,狂吟冲尹甚伤情。"
鼎尝天柱茗,诗硾剡溪笺。冥目应思着,终南北阙前。"
"远寺萧萧独坐心,山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏,
酒酽竹屋烂,符收山鬼仁。何妨将我去,一看武陵春。"
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦,东峰山媪贡瓜乳。"


闺怨二首·其一 / 赵与槟

纣虐与尧仁,可惜皆朽腐。
"高眠岩野间,至艺敌应难。诗苦无多首,药灵惟一丸。
山色锄难尽,松根踏欲无。难评传的的,须到不区区。
"何必要识面,见诗惊苦心。此门从自古,难学至如今。
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。
"黄口小儿口莫凭,逡巡看取第三名。
"松门堆复积,埋石亦埋莎。为瑞还难得,居贫莫厌多。
别,别,若非仙眼应难别。不可说,不可说,


和晋陵陆丞早春游望 / 许恕

正悲千载无来者,果见僧中有个僧。"
"南邻阻杖藜,屐齿绕床泥。漠漠门长掩,迟迟日又西。
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止,魔军殿上动崔巍。
雉堞眈眈俯渔艇。阳安小儿拍手笑,使君幻出江南景。"
诸侯稽首问南禅。清秋不动骊龙海,红日无私罔象川。
十二楼中宴王母。"
"大道多大笑,寂寥何以论。霜枫翻落叶,水鸟啄闲门。
若士青囊世何秘。一捧一开如见君,药盛五色香氛氲。


墨子怒耕柱子 / 吴端

"扬眉斗目恶精神,捏合将来恰似真。
"繁弦已停杂吹歇,胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声,
"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
"窑头坯,随雨破,只是未曾经水火。若经水火烧成砖,
句冷杉松与,霜严鼓角知。修心对闲镜,明月印秋池。"
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识,莫待铅空车又破。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在,锦江香甚百花开。
"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。


登泰山记 / 刘时可

面前小沼清如镜,终养琴高赤鲤鱼。"
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。
岸石欹相倚,窗松偃未凋。寻思方一去,岂待使君招。"
绝尘苔积地,栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐,残窗半月棱。"
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府,千年鸾鹤老苍梧。
"慈恩塔下曲江边,别后多应梦到仙。时去与谁论此事,
"关中四子教犹存,见说新经待尔翻。为法应过七祖寺,
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"