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风流子·黄钟商芍药

元代 / 詹琰夫

好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客,江岭那知见侍臣。
"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。
"秋寒洒背入帘霜,凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴,
"野人居止处,竹色与山光。留客羞蔬饭,洒泉开草堂。
袁董非徒尔,师昭岂偶然。中原成劫火,东海遂桑田。
不随妖艳开,独媚玄冥节。(咏梅, 见《海录碎事》)
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂,多病犹堪伴白云。
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索,次第序述眉眼开。
"天上瑶池覆五云,玉麟金凤好为群。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
"帝梦求良弼,生申属圣明。青云县器业,白日贯忠贞。
参集行多揖,风仪见即庄。伫闻横擘去,帷集谏书囊。"
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志,尘土多无作吏心。
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印,却笑羲皇白接z5.
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪,倾来石上作春雷。
明月严霜扑皂貂,羡君高卧正逍遥。
九华山叟惊凡骨,同到蓬莱岂偶然。"


风流子·黄钟商芍药拼音解释:

hao hua xu xie yu cang chun .ping peng yi hen wei bu ke .jiang ling na zhi jian shi chen .
.lin cha jia zi jian shuai chi .yi jiu nian nian kun luan li .
ta zhuo shen xian zhai .qiao kai dong fu jiong .qi can qin shi ju .zi que jin gong ming .
.qiu han sa bei ru lian shuang .feng jing deng qing zhao dong fang .shu zhi she mei zhan bi xing .
.ye ren ju zhi chu .zhu se yu shan guang .liu ke xiu shu fan .sa quan kai cao tang .
yuan dong fei tu er .shi zhao qi ou ran .zhong yuan cheng jie huo .dong hai sui sang tian .
bu sui yao yan kai .du mei xuan ming jie ..yong mei . jian .hai lu sui shi ..
jia wu dan shi zan cong jun .fei cai qi he pan dan gui .duo bing you kan ban bai yun .
li yu he chu xian pei hui .gu ren qing yi wei shu suo .ci di xu shu mei yan kai .
.tian shang yao chi fu wu yun .yu lin jin feng hao wei qun .
ming ri luo hua shui gong zui .ye xi yuan niao hen gui chi ..
.di meng qiu liang bi .sheng shen shu sheng ming .qing yun xian qi ye .bai ri guan zhong zhen .
can ji xing duo yi .feng yi jian ji zhuang .zhu wen heng bo qu .wei ji jian shu nang ..
jiu pin ru de gu jia jin .yun yan dan you chuan yang zhi .chen tu duo wu zuo li xin .
xu zhi huang han neng jiong jue .yan de nian guo si bai yu ..
ni qiu wei yao you wu chi .bu xiu mang zhuo huang jin yin .que xiao xi huang bai jie z5.
zhi kong jin dao yi jian cai .pen xiang lin shao cheng xia xue .qing lai shi shang zuo chun lei .
ming yue yan shuang pu zao diao .xian jun gao wo zheng xiao yao .
jiu hua shan sou jing fan gu .tong dao peng lai qi ou ran ..

译文及注释

译文
丝竹之所以能(neng)发出美妙的歌响,是借助于乐器才有(you)清妙的声音。
白日正在天心,照(zhao)耀宇宙,照亮了你对明主的忠诚之心。
我(wo)本是像那个接舆楚(chu)狂人,
不只是游侠们见了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
桃花飘落溪水,随之远远流去。此处别有天地,真如仙境一般。
相信总有一天,能乘长风破万里浪; 高高挂起云帆,在沧海中勇往直前!
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人,真实的情况是父母长辈被赶出家门,无所依靠。
那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
  晋人把楚国公子谷臣和连尹襄老的尸首归还给楚国,以此要求交换知罃。当时荀首已经是中军副帅,所以楚人答应了。楚王送别知罃,说:“您恐怕怨恨我吧!”知罃回(hui)答说:“两国兴兵,下臣没有才能,不能胜任自己的任务,所以做了俘虏。君王的左右没有用我的血来祭鼓,而让我回国去接受诛戮,这是君王的恩惠啊。下臣实在没有才能,又敢怨恨谁?”楚王说:“那么感激我吗?”知罃回答说:“两国为自己的国家打算,希望让百姓得到平安,各自抑止自己的愤怒,来互相原谅,两边都释放被俘的囚犯,以结成友好(hao)。两国友好,下臣不曾与谋,又敢感激谁?”楚王说:“您回去,用什么报答我?”知罃回答说:“下臣无所怨恨,君王也不受恩德,没有怨恨,没有恩德,就不知道该报答什么。”楚王说:“尽管这样,还是一定要把您的想法告诉我。”知罃回答说:“以君王的福佑,被囚的下臣能够带着这把骨头回到晋国,寡君如果加以诛戮,死而不朽。如果由于君王的恩惠而赦免(mian)下臣,把下臣赐给您的外臣首,首向寡君请求,而把下臣在自己宗庙中诛戮,也死而不朽。如果得不道寡君杀我的命令,而让下臣继承宗子的地位,按次序承担晋国的军事,率领偏师(自己军队的谦称)以治理边疆,即使碰到君王的文武官员,我也不会躲避,竭尽全力以至於死,没有第二个心念,以尽到为臣的职责,这就是用来报答於君王的。”楚王说:“晋国是不能和它争夺的。”于是就对他重加礼遇而放他回去。
可以信风乘云,宛如身有双翼(yi)。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉洁的美好姿容。

注释
⑺冤魂:指屈原。屈原被放逐,投汨罗江而死。杜甫深知李白从永王李璘实出于爱国,却蒙冤放逐,正和屈原一样。所以说,应和屈原一起诉说冤屈。
[13]胡踢蹬:胡乱,胡闹。踢蹬,语助词,起强调作用。
【故园】故乡,这里指北京。
(2)略无:毫无,完全没有。阙:通“缺”,空缺。
⑵相期——相约会。李白《月下独酌》:“永结无情游,相期邈云汉。”
(19)戕(qiāng):杀害。
20. 以此:因此。此:代上句内容,甚言区域之广。

赏析

  “大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》,开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿,写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发,李白在赋中以大鹏自比,抒发他要使“斗转而天动,山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安,政治上虽遭到挫折,被唐玄宗“赐金还山”,但并没有因此志气消沉,大鹏的形象,仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞,或正准备奋飞。但现在,他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了,他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
  诗歌前两句描绘了一幅清晨,雪后大地银装素裹,旭日东升,云彩淡淡(描图景);雪后初晴、天寒地冻的景象(点氛围)的画面。“檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲”运用了衬托的手法(明手法)“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷,“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格(绘图景),作者托物言志,含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质(析情感)。
  自“天涯一去无穷已”开始,写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔,感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远,这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名,在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人,对着遥远的塞北望眼欲穿,但是“庭中奇树已堪攀,塞外征人殊未还”,诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外,浮云直上五原间”,五原在今内蒙古包头西北,这里写了亲人们在极寒冷的塞外,远隔千里,因此人们只能发出“关山万里不可越,谁能坐对芳菲月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲,《乐府题解》说:“关山月,伤离别也”在写征夫思妇的诗中,常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人,谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠,坚冰旧来伤马骨”既写出了边地将上的生活苦寒,又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟,水寒伤马骨”,冬去春来,在远离故土的异地他乡,将士们度过了多少日日夜夜,“长风萧萧渡水来,归雁连连映天没”雁归而人未归,萧萧长风,行行归雁,蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣(qu)较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见(jian),有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  本文语言的概括精练,也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》。身长八尺,每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字,就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响,只用一个“善”字,就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时,刘备仅用“孤之有孔明,犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻,生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容,留待读者去寻思玩味。再就全文来看,篇幅也极为有限,然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔,分析得那么透辟,论述得那么周详,也是难能可贵的。足见本文言简而意赅,文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事,有良史之才”,于此可见一斑。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
  吃得苦中苦,方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
  此诗不用典,语言明白如话,毫无雕饰,节奏明快,感喟深沉,富于哲理,是李诗中少有的,因此也是难能可贵的。
  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦穆公之女弄玉。萧史教弄(jiao nong)玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。

创作背景

  此诗写于公元716年(开元四年)张九龄辞官南归之时。

  

詹琰夫( 元代 )

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简 介

詹琰夫 詹琰夫,字美中,崇安(今福建武夷山市)人。隐居不仕。宁宗嘉定九年(一二一六)于武夷山重葺止止庵,延道士白玉蟾居之,为道家之学。事见《武夷山志》卷八《止止庵记》、附录《补遗》。

四怨诗 / 惠辛亥

谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。
宦游终自苦,身世静堪观。争似山中隐,和云枕碧湍。"
西轩白云阁,师辞洞庭寓。越城今送归,心到焚香处。"
八月夜长乡思切,鬓边添得几茎丝。"
"金庭路指剡川隈,珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月,
长生不必论贵贱,却是幽人骨主灵。"
晓陌携笼去,桑林路隔淮。何如斗百草,赌取凤凰钗。
并减户税)"


最高楼·暮春 / 竺绮文

昨日擎紫泥,明日要黄金。炎夏群木死,北海惊波深。
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
苇陂竹坞情无限,闲话毗陵问杜陵。"
"遐方不许贡珍奇,密诏唯教进荔枝。
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
春醒酒病兼消渴,惜取新芽旋摘煎。"
因君指似封侯骨,渐拟回头别醉乡。"
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。


晚出新亭 / 微生利娇

都缘没个红儿貌,致使轻教后阁开。
乐营门外柳如阴,中有佳人画阁深。
姚家园、叶家林及此句,今杂感诗亡)
"曾游方外见麻姑,说道君山此本无。
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。
"断肠佳赏固难期,昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露,


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 司徒云霞

"君恩秋后叶,日日向人疏。(《宫词》)
阵触银河乱,光连粉署微。旅人随计日,自笑比麻衣。"
"四年龙驭守峨嵋,铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎,
"一言能使定安危,安己危人是所宜。
"大道青楼御苑东,玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月,
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
"相寻喜可知,放锡便论诗。酷爱山兼水,唯应我与师。
"师居中禁寺,外请已无缘。望幸唯修偈,承恩不乱禅。


小雅·苕之华 / 西门林涛

世间书读尽,云外客来稀。谏署搜贤急,应难惜布衣。"
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
如今足得成持取,莫使江湖却钓鱼。"
麋鹿命悬当有处,驱车何必用奔驰。"
"夜来江雨宿蓬船,卧听淋铃不忍眠。
"逦迤前冈厌后冈,一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍,
"纵征终不起,相与避烟尘。待到中兴日,同看上国春。
五陵公子饶春恨,莫引香风上酒楼。"


双井茶送子瞻 / 乌雅广山

"山禽连夜叫,兼雨未尝休。尽道思归乐,应多离别愁。
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
"百尺竿头五两斜,此生何处不为家。北抛衡岳南过雁,
萤影冲帘落,虫声拥砌吟。楼高思共钓,寺远想同寻。
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。
从来不解长流涕,也渡湘漓作逐臣。"
中林且作烟霞侣,尘满关河未可行。"
霜漏清中禁,风旗拂曙天。门严新勘契,仗入乍承宣。


虞美人影·咏香橙 / 厍蒙蒙

"欲住住不得,出门天气秋。惟知偷拭泪,不忍更回头。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟,野塘何处锦鳞肥。
"岂独鸱夷解归去,五湖渔艇且餔糟。(闻再除戎曹,
树色遥藏店,泉声暗傍畦。独吟三十里,城月尚如珪。"
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
主人有好怀,搴衣留我住。春酒新泼醅,香美连糟滤。


除夜寄弟妹 / 兆沁媛

落尽梁尘肠不断,九原谁报小怜知。"
故里琴樽侣,相逢近腊梅。江村买一醉,破泪却成咍。
何事爱留诗客宿,满庭风雨竹萧骚。"
"一身唯一室,高静若僧家。扫地留疏影,穿池浸落霞。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
"寸寸凌霜长劲条,路人犹笑未干霄。
红儿谩唱伊州遍,认取轻敲玉韵长。


晨雨 / 赛一伦

内人未识江淹笔,竟问当时不早求。"
"烟郭云扃路不遥,怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股,
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
单席寒厅惭使者,葛衣何以至三公。"
"轻寒着背雨凄凄,九陌无尘未有泥。
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
"一声南雁已先红,神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地,


衡门 / 呼延旃蒙

旋束春关归故乡。水到吴门方见海,树侵闽岭渐无霜。
"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,
井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"
可叹吴城城中人,无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻,
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断,碧云千里雁行疏。
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。
十二街前楼阁上,卷帘谁不看神仙。"
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。