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东城高且长

两汉 / 董乂

地形同万古,笑价失千金。遗迹应无限,芳菲不可寻。"
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
香字消芝印,金经发茝函。井通松底脉,书坼洞中缄。 ——张希复"
曲池鱼自乐,丛桂鸟频吟。今日中兴运,犹怀翰墨林。"
天心待报期年政,留与工师播管弦。"
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
汉刑支郡黜,周制闲田削。侯社退无功,鬼薪惩不恪。 ——李正封
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。
"魂梦飘零落叶洲,北辕南柁几时休。月中青桂渐看老,
"珍重王光嗣,交情尚在不。芜城连宅住,楚塞并车游。
"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。


东城高且长拼音解释:

di xing tong wan gu .xiao jia shi qian jin .yi ji ying wu xian .fang fei bu ke xun ..
zheng shi hua shi kan xia lei .xiang gong he bi geng zhui huan ..
xiang zi xiao zhi yin .jin jing fa chai han .jing tong song di mai .shu che dong zhong jian . ..zhang xi fu .
qu chi yu zi le .cong gui niao pin yin .jin ri zhong xing yun .you huai han mo lin ..
tian xin dai bao qi nian zheng .liu yu gong shi bo guan xian ..
guang yao shui jing chuan .ying song lian hua zhou .jiang wu ri xiang xun .ye e shi ji su .
mo dao kong tan bian wu shi .bi yun shi si geng wu ya ..
han xing zhi jun chu .zhou zhi xian tian xiao .hou she tui wu gong .gui xin cheng bu ke . ..li zheng feng
nuan dian qi xiang fu qi luo .chuang jian chu xue xiu jin e .
.li shu jiang zhong shi yi cui .bu xiu jun de geng kan ai .
.hun meng piao ling luo ye zhou .bei yuan nan tuo ji shi xiu .yue zhong qing gui jian kan lao .
.zhen zhong wang guang si .jiao qing shang zai bu .wu cheng lian zhai zhu .chu sai bing che you .
.sui yue ke zhong xiao .qi qu li zi zhao .wen ren xun ye si .qian ma du wei qiao .

译文及注释

译文
  读书人黄允修来(向我(wo))借书。我把书交授给他并且告诉他说:  书不是借来的就不能(认认真真地)去读。你没听说过那些藏书的人(是怎样读书)吗?《七略》(我国最早的图书目录分类著作,分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部)、《四库》(唐朝京师长安和(he)东都洛阳的藏书,有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书),是天子的藏书,然而天子中读书的人有几个呢?那些搬运起来使牛累得流汗,放在家里塞满了屋子的,是富贵人家的书,然而富贵人中读书的有几个呢?其余(yu)那些祖辈和父辈收藏(的书籍),子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样,天下的事物(也)都是这样。不是那人自己的东西却勉(mian)强向别人借来,(他)一定担心别人催着要还,因而就显出忧惧的样子,抚摸玩赏那东西久久不能停止,心想:“今天存放(在我这里),明天(就要给人)拿回去,我不能再看到它了。”如果(这东西)已经被我所拥有,(我)一定会(把它)捆扎好放在高处,保存起来,说一声“姑且等到另外的日子再看吧。”  我小时候爱好读书,但是家里贫穷,很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。(我)到他家去借,(他)不借给我,回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切(求书的心情就)像这样。所以(只要)有看过的书就记在心里。(我)做了官以后,薪俸花出去了,书籍买来了,屋里到处都堆放满了,蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我(才)感慨借书读的人是(那么)用心专一,而自己少年时候的时光是(多么)值得珍惜的啊!  如今姓黄的年轻人像我(从前一样)贫穷,他借书(苦读)也像我(从前一样);只不过我把书公开,慷慨出借和姓张的吝惜书籍,(不肯出借,)似乎并不相同。这样看来,那么是我本来不幸遇到了姓张的,而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧?(黄生)懂得了(借到书的)幸运和(借不到书的)不幸运,那么他读书一定会专心,而且他还书也一定会很快。  (我)写下这篇说,让(它)和书一起(交给黄生)。
它不露花纹彩理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋,而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
失意停琴见孤月残席,何年从仙界寄(ji)(ji)我书信?
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔(pan),就像是直扫青天的一幅天然画屏。
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
愁云惨淡地压在广阔的低谷,落日斜照着雄关一派黯淡。

注释
③空负头上巾:语出陶渊明诗“若复不快饮,空负头上巾”。
交相问难(nàn):互相诘问;难:驳诘。
29.效:效力,尽力贡献。
21.虬龙:指枝柯弯曲形似虬龙的树木。虬,龙的一种。登虬龙是说游于树林之间。
⑦恤恤焉:忧郁的样子。

赏析

  全诗十二句分二层。
  “独有凤池上客,阳春一曲和皆难。”诗的结尾,响应贾至的倡议:唯有身居凤池的中书省贾舍人,你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难,倒不仅仅是出于对贾至的恭维,或是表现自己的谦逊,这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫,都是久负盛名的大诗人,与之同和一诗确实不易。王维久任朝官,写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦,语不惊人死不休,又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌,同和一诗实寓有一较短长之意,因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳,其致胜之诀不外乎下列三点:
  第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣,斯须改变如苍狗”,而进一步将比喻世事变(shi bian)幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
  这首诗紧扣诗题中的“留”字,借留客于春山之中,描绘了一幅意境清幽的山水画。
  大抵前三段以叙述为主,是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿,作了一个简要的说明,以为后段的议论作张本。
  画楼西畔桂堂东,雕画的阁楼,以桂木为材的厅堂,极言其奢华绮丽。画楼为辅,桂堂是主,引画楼西为桂堂东穿针引线,“隐然有一人影在内”,诗人的眼光转向了桂堂,值得注意的是,诗人是不在桂堂内的,他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
  鲜红的夏天太阳,照耀着透出波面的莲花,明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩,是有目共赏的。莲花红多而白少,人们一提到莲花,总是欣赏那红裳翠盖,又谁注意这不事铅华的白莲!然而“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正能够见出莲花之美的,应该是在此而不在彼。从这个意义来说,那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”,白莲,她凌波独立,不求人知,独自寂寞地开着,好象是“无情的”。可是秋天来了,绿房露冷,素粉香消,她默默地低着头,又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲,你会感到她是多么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身,和俗卉凡葩有着天人之别了。
  再说,虽然同在迁谪之中,李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州,毕竟还是一个地区的行政长官,只不过因为他曾经是王叔文的党羽,弃置边陲,不加重用而已。他思归不得,但北归的这种可能性还是有的;否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州,则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中,他是失败一方的首领。那时,他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验,现实的遭遇,使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地,断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头,于是在登临看山时,着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山,正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻,由于一切希望已经断绝,对可能发生的任何不幸,思想上都有了准备,心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭,不说人被山所阻隔,却说“山欲留人”,正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引(zhu yin)申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况:当时接待咱们的那个老和尚已经死了,按传统习惯,他的尸体经过火化,骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了;当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了,因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是说,多少年过去了,人变了,和尚死了,物变了,寺壁坏了,世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪,象是雪化了,这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
  “一片冰心在玉壶”,即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二:”冰心与贪流争激,霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话,王昌龄取用”冰心”二字,当表示自己与”厉志廉洁,历任恪勤,奉公尽诚,克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》:”直如朱丝绳,清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外,陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨,心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕,澄空见底,当官明白者,有类是乎。故内怀冰清,外涵玉润,此君子冰壶之德也”,大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意,而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
  这是首诗味隽永,意境优美,情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽,但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间,刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌,但还是有些道理。
  诗的前六句承接白居易的原唱,表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情,人们谁都顾虑衰老,老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因,诗人用形象的语言作了描绘:因为衰老,身体一天天消瘦,腰带要不断地紧缩,头发渐渐稀疏,帽子就自然要偏斜。书卷废置不看,是为了保护眼睛;经常用艾灸,是为了延年益寿。
  “非但慷慨献奇谋,意气兼将生命酬。向风刎颈送公子,七十老翁何所求!”最后一段专写侯生,既紧承前段又遥接篇首,回到救赵事上来。“献奇谋”,指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事,这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机,是因既得信陵君知遇,又已申燕刀一割之用,平生意愿已足,生命已属多余,故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜,说明侯生义举全为意气所激,并非有求于信陵君。慷慨豪迈,有浓郁抒情风味,故历来为人传诵。二句分用谢承《后汉书》杨乔语(“侯生为意气刎颈”)和《晋书·段灼传》语(“七十老公复何所求哉!”)而使人不觉,用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插,已蓄足力量,末段则以“非但”、“兼将”递进语式,把诗情推向高峰。以乐曲为比方,有的曲子结尾要拖一个尾声,有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾,它如裂帛一声,忽然结束,却有“慷慨不可止”之感,这手法与(fa yu)悲壮的情事正好相宜。

创作背景

  平山堂是作者的恩师欧阳修所建,其景色“壮丽为淮南第一”(叶梦得《避暑录话》)。在当时的情况下,平山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅,是文化人群体中所共同认可的。

  

董乂( 两汉 )

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简 介

董乂 董乂,字彦臣,德兴(今属江西)人。英宗治平二年(一○六五)进士,官魏王宫教授。迁天章阁修撰、大理寺卿,再擢朝议大夫,敷文阁待制。事见清道光《德兴县志》卷六、卷七。

青玉案·天然一帧荆关画 / 牢采雪

"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
如今说着犹堪泣,两宿都堂过岁除。"
"雨霁秋光晚,亭虚野兴回。沙鸥掠岸去,溪水上阶来。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
调朗能谐竹,声微又契丝。轻泠流簨簴,缭绕动缨緌.
《野客丛谈》)
"绿衣宛地红倡倡,熏风似舞诸女郎。


解连环·玉鞭重倚 / 司徒协洽

云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇,边鸾花鸟何足窥。
"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
金钱掷罢娇无力,笑倚栏干屈曲中。"
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。


潇湘神·零陵作 / 乌雅赤奋若

资忠履孝,阅礼敦诗。明德惟馨,自天祐之。 ——汤衡"
雨馀笼灞岸,烟暝夹隋河。自有佳名在,秦松继得么。"
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
堪取金炉九还药,不能随梦向浮生。"
金炉灰满鸭心香。轻摇绿水青蛾敛,乱触红丝皓腕狂。
诗书闻讲诵,文雅接兰荃。 ——耿湋
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)


美人对月 / 公叔丙

远派孤峰,龙腾凤翥。 ——潘述
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
生值揖逊历,长歌东南春。钓鳌年三十,未见天子巡。
曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋, ——韩愈
"阖闾兴霸日,繁盛复风流。歌舞一场梦,烟波千古愁。
"何年种芝白云里,人传先生老莱子。
殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊


登鹿门山怀古 / 濯代瑶

野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
崎岖石磴绝游踪,薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞,
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易,龙神降伏住持坚。
"竹引山泉玉甃池,栽莲莫怪藕生丝。
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。
"摇曳自西东,依林又逐风。势移青道里,影泛绿波中。


玉楼春·雪云乍变春云簇 / 禄绫

"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
"常寂常居常寂里,年年月月是空空。阶前未放岩根断,


/ 烟甲寅

架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
拂檐拖地对前墀,蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊,
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
树静禽眠草,沙寒鹿过汀。明朝谁结伴,直去泛沧溟。"
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。


春宵 / 波丙寅

三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
征赋以节,计功以时。人胥怀惠,吏不能欺。 ——潘述
一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
勿轻培塿阜,或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽,或有奇馨香。
穷阴初莽苍,离思渐氤氲。残雪午桥岸,斜阳伊水濆。 ——李绅
远派孤峰,龙腾凤翥。 ——潘述


太常引·钱齐参议归山东 / 崔半槐

取之讵灼灼,此去信悠悠。 ——李翱
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
"草堂在岩下,卜居聊自适。桂气满阶庭,松阴生枕席。
"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。
残花犹布绣,密竹自闻笙。欲过芳菲节,难忘宴慰情。 ——王起
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
"碧玉飞天星坠地,玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅,
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂,免俗无过咏紫芝。


残春旅舍 / 遇从珊

桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去,星触旌幢各自流。
为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
日华穿竹静,云影过阶闲。箕踞一长啸,忘怀物我间。"
烹茶留野客,展画看沧洲。见说东林夜,寻常秉烛游。"
影暗村桥柳,光寒水寺灯。罢吟思故国,窗外有渔罾。"
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"