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至节即事

魏晋 / 韩璜

仙驭三清远,行宫万象新。小臣司吉从,还扈属车尘。
三湘迁客去,九陌故人游。从此思乡泪,双垂不复收。"
此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥,愁猿叫月鹦唿儿。
云白当山雨,风清满峡波。夷陵旧人吏,犹诵两岐歌。"
"长恨江南足别离,几回相送复相随。
人生倏忽间,精爽无不之。旧国数千里,家人由未知。
满地白云关不住,石泉流出落花香。"
万法常空灭,无生因忍全。一国一释迦,一灯分百千。
谁念去时远,人经此路稀。泊舟悲且泣,使我亦沾衣。
"群峰过雨涧淙淙,松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏,
明月照我房,庭柯振秋声。空庭白露下,枕席凉风生。
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"


至节即事拼音解释:

xian yu san qing yuan .xing gong wan xiang xin .xiao chen si ji cong .huan hu shu che chen .
san xiang qian ke qu .jiu mo gu ren you .cong ci si xiang lei .shuang chui bu fu shou ..
ci ye xiang fu lian bi yu .si fu gao lou ci bi kui .chou yuan jiao yue ying hu er .
yun bai dang shan yu .feng qing man xia bo .yi ling jiu ren li .you song liang qi ge ..
.chang hen jiang nan zu bie li .ji hui xiang song fu xiang sui .
ren sheng shu hu jian .jing shuang wu bu zhi .jiu guo shu qian li .jia ren you wei zhi .
man di bai yun guan bu zhu .shi quan liu chu luo hua xiang ..
wan fa chang kong mie .wu sheng yin ren quan .yi guo yi shi jia .yi deng fen bai qian .
shui nian qu shi yuan .ren jing ci lu xi .bo zhou bei qie qi .shi wo yi zhan yi .
.qun feng guo yu jian cong cong .song xia fei jiong bai he shuang .xiang tou jing chuang long hui bai .
ming yue zhao wo fang .ting ke zhen qiu sheng .kong ting bai lu xia .zhen xi liang feng sheng .
kui fei zheng gong li .gui sao meng long shi ..

译文及注释

译文
陇下黄沙弥(mi)漫,上面(mian)白云飘飞,未报朝廷恩情怎能轻易言归。
冬(dong)至之后,白天(tian)渐长(chang)而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
想当年(nian)玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
永元年的荔(li)枝来自交州,天宝年的荔枝来自涪州,人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?
到了邠州郊外,由于地势低凹,如同走入地底(di),泾水在邠郊中水流汹涌。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
耜的尖刃多锋(feng)利,
清静的夜里坐在明月下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。
门前石阶铺满了白雪皑皑。

注释
遥望:远远地望去。
⑽高歌赋还邛:谢脁诗“还邛歌赋似。”《史记》“司马相如家徒四壁立,与文君俱之临邛。”此句用二典,意为苏明府将钱财挥霍一空后安然返还故乡。邛(Qióng),中国古州名,汉置临邛县,唐时治所曾在临邛(今邛崃),今四川省成都市西南。
5.因:凭借。
勇夺三军之帅:唐穆宗时,镇州兵变,韩愈奉命前去宣抚,说服叛军首领归顺朝廷。
(44)扶:支持,支撑。

赏析

  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说:“《《兔爰》佚名 古诗》,闵周也。桓王失信,诸侯背叛,构怨连祸,王师伤败,君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说,有史实根据,因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时,与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说:“其人当生于宣王之末年,王室未骚(wei sao),是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴,戎狄侵陵,平王播迁,室家飘荡,是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云:‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’(见朱熹《诗集传》)可谓得其旨矣。若以为在桓王之时,则其人当生于平王之世,仳离迁徙之余,岂得反谓之为‘无为’?而诸侯之不朝,亦不始于桓王,惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损,岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉?窃谓此三篇者(按:指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇)皆迁洛者所作。”
  这一联虽系想象之词,但因诗人对屈原万分景仰,觉得他自沉殉国,虽死犹存;李白是亟思平定安史叛乱,一清中原,结果获罪远谪,虽遇赦而还,满腔的怨愤,自然会对前贤因秋风而寄意。这样,“应共冤魂语”一句,就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”,用一“赠”字,是想象屈原永存,他和李白千载同冤,斗酒诗百篇的李白,一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙,正如黄生所说:“不曰吊而曰赠,说得冤魂活现。”(《读杜诗说》)
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇(zhi chou),竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  当然,《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商,诗中声称是为了“遏刘”,即代表天意制止暴君的残杀,拯民于水火。但战争是残酷的,所谓“圣人号兵者为凶器”(《六韬》)是也,牧野之战,《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载,《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
  正确的认识方法,导致了良好的效果。当子产执政头一年,有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解,不满意,就怨恨他,叫喊“孰杀子产,吾其与之!”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”,仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施,也不对不满的人采取镇压(毁乡校)的办法。而是如韩愈所说的那样,“善也吾行,不善吾避”。结果,子产执政三年之后,舆(众)人诵之曰:“我有子弟,子产诲之!我有田畴,子产殖之。子产而死,谁其嗣之?”郑人从实践中认识到子产的正确,对子产的态度也从仇恨变成爱戴,起了根本的变化。正因为如此,韩愈在诗中称颂“维是子产,执政之式(榜样)。”这样的颂词,子产是当之无愧的。
  《筹笔驿》李商隐 古诗,古地名,旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏,曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年(大中九年)李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安,途经此驿,写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样,颂其威名,钦其才智;同时借以寄托遗恨,抒发感慨。不过此篇艺术手法上,议论以抑扬交替之法,衬托以宾主拱让之法,用事以虚实结合之法,别具一格。
  “黄梅时节家家雨,青草池塘(chi tang)处处蛙”,诗歌前两句写景,描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节,阴雨连绵,池塘水涨,蛙声不断,乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是,“一切景语(jing yu)皆情语”,诗人在这里并非为写景而写景,而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集,表现乡村之景的清新静谧,又暗示了客人不能如期赴约的客观原因,流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵,又是采用以声衬静的写法,烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛,同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面,形象而真切地表现出在夜深人静之时,诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨,此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓,本来十分和谐美妙,但令人懊恼的是:这绵绵阴雨,阻挡了友人如约,如鼓的蛙声,扰乱了诗人的心境。此时此刻,诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至,和他一起举棋消愁。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  诗的开头四句总提时代特征,这是一个病入膏肓的“末世”,这是一个挥金如土的“骄代”,这是一个患有结核病的社会,越是荒淫越是色红如花,越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征:一是“浮华”,二是“放逸”。
  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们(ta men)如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚(jian wei)为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

韩璜( 魏晋 )

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简 介

韩璜 韩璜,字叔夏,开封(今属河南)人。宋高宗建炎四年(一一三○)赐进士出身。绍兴元年(一一三一)守右司谏。五年,为广南西路转运判官。六年,改提点刑狱。

拟行路难·其四 / 焦郁

雪里登山屐,林间漉酒巾。空馀道士观,谁是学仙人。"
到头须向边城着,消杀秋风称猎尘。"
"惆怅朝阳午又斜,剩栽桃李学仙家。
神物不自达,圣贤亦彷徨。我行丰城野,慷慨心内伤。"
卸鞍良久茅檐下,待得巴人樵采归。"
紫禁迢迢宫漏鸣,夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影,明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断,香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒,买赋何须问马卿。
莫忘鲁连飞一箭。"
"清秋来几时,宋玉已先知。旷朗霞映竹,澄明山满池。


周颂·雝 / 萧纲

侍女常时教合药,亦闻私地学求仙。"
"伯劳东去鹤西还,云总无心亦度山。
"睢阳陷虏日,外绝救兵来。世乱忠臣死,时清明主哀。
犹卧禅床恋奇响。"
朝廷连受脤,台座接訏谟。金玉裁王度,丹书奉帝俞。
远草光连水,春篁色离尘。当从庾中庶,诗客更何人。"
凄清回泊夜,沦波激石响。村边草市桥,月下罟师网。
且向白云求一醉,莫教愁梦到乡关。"


山亭柳·赠歌者 / 李衍孙

元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
坠栗添新味,寒花带老颜。侍臣当献纳,那得到空山。"
"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。
"红粉当三五,青娥艳一双。绮罗回锦陌,弦管入花江。
相闻不必因来雁,云里飞輧落素书。"
欢游难再得,衰老是前期。林静莺啼远,春深日过迟。
"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
正直死犹忌,况乃未死前。汨罗有翻浪,恐是嫌屈原。


行香子·天与秋光 / 赵立

"妾思常悬悬,君行复绵绵。征途向何处,碧海与青天。
私从班里来长跪,捧上金杯便合仪。
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
地僻秦人少,山多越路迷。萧萧驱匹马,何处是兰溪。"
吏隐丰暇日,琴壶共冥搜。新诗寒玉韵,旷思孤云秋。
花水自深浅,无人知古今。
海雨沾隋柳,江潮赴楚船。相看南去雁,离恨倍潸然。"
浮草经行遍,空花义趣圆。我来虽为法,暂借一床眠。"


闻鹊喜·吴山观涛 / 杨逴

"缭垣复道上层霄,十月离宫万国朝。
招邀菊酒会,属和柳花篇。今日同心赏,全胜落帽年。"
闲院支颐,深林倚策,犹惆怅而无语,鬓星星而已白。"
"绮陌彤彤花照尘,王门侯邸尽朱轮。
沐浴溪水暧,新衣礼仙名。脱屐入静堂,绕像随礼行。
"宁辞旧路驾朱轓,重使疲人感汉恩。
"古剑诚难屈,精明有所从。沉埋方出狱,合会却成龙。
"千门万户迷,伫立月华西。画戟晨光动,春松宿露低。


采绿 / 陈洁

石色凝秋藓,峰形若夏云。谁留秦苑地,好赠杏溪君。
孤云随浦口,几日到山阴。遥想兰亭下,清风满竹林。"
不弃遗簪旧,宁辞落帽还。仍闻西上客,咫尺谒天颜。"
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
"达士心无滞,他乡总是家。问经翻贝叶,论法指莲花。
野藤高助绿,仙果迥呈红。惆怅缭坦暮,兹山闻暗虫。"
"别来玄鬓共成霜,云起无心出帝乡。
莫摘山花抛水上,花浮出洞世人惊。"


酒徒遇啬鬼 / 安经德

"威凤翔紫气,孤云出寥天。奇采与幽姿,缥缈皆自然。
君游早晚还,勿久风尘间。此别未远别,秋期到仙山。"
石君五曹重,左户三壤均。居止烟火接,逢迎鸡黍频。
"金铙随玉节,落日河边路。沙鸣后骑来,雁起前军度。
"灼灼花凝雪,春来发上林。向风初散蕊,垂叶欲成阴。
挺生岩松姿,孤直凌雪霜。亭亭结清阴,不竞桃李芳。
生衣宜水竹,小酒入诗篇。莫怪侵星坐,神清不欲眠。"
俱从四方事,共会九秋中。断蓬与落叶,相值各因风。


有杕之杜 / 翟嗣宗

野戍云藏火,军城树拥尘。少年何所重,才子又清贫。"
"花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。
"伤心欲问前朝事,惟见江流去不回。
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
返景斜连草,回潮暗动苹.谢公今在郡,应喜得诗人。"
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
"回灯正衣裳,出户星未稀。堂前候姑起,环珮生晨辉。
石泉盈掬冷,山实满枝香。寂寞传心印,玄言亦已忘。"


浣溪沙·红蓼花香夹岸稠 / 正嵓

"共爱芳菲此树中,千跗万萼裹枝红。
闲即单于台下猎,威声直到海西闻。"
"曾随何水部,待月东亭宿。今日重凭栏,清风空在竹。
"昔年曾逐汉征东,三授兵符百战中。
"任性常多出,人来得见稀。市楼逢酒住,野寺送僧归。
正是北州梨枣熟,梦魂秋日到郊园。"
"五女誓终养,贞孝内自持。兔丝自萦纡,不上青松枝。
参差引雁翼,隐辚腾军装。剑文夜如水,马汗冻成霜。


过五丈原 / 经五丈原 / 朱畹

念离宛犹昨,俄已经数期。畴昔皆少年,别来鬓如丝。
君乘之觞于瑶池之上兮,三光罗列而在下。"
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
"芳讯来江湖,开缄粲瑶碧。诗因乘黄赠,才擅雕龙格。
赤叶翻藤架,黄花盖菊丛。聊将呈匠伯,今已学愚公。"
"萧郎自小贤,爱客不言钱。有酒轻寒夜,无愁倚少年。
人间亦有妻儿在,抛向嵩阳古观居。"
恨魄无由离马嵬。南内真人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。