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活水亭观书有感二首·其二

两汉 / 胡之纯

"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
游宴慵多废,趋朝老渐难。禅僧教断酒,道士劝休官。
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
天与爱水人,终焉落吾手。"
"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
少年无疾患,溘死于路歧。天不与爵寿,唯与好文词。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。


活水亭观书有感二首·其二拼音解释:

.dong fang men shang gua sang hu .xiang shui pen zhong yu feng chu .
you yan yong duo fei .qu chao lao jian nan .chan seng jiao duan jiu .dao shi quan xiu guan .
tian di an yi hui .dang wu ru hun shi .sui you dong nan feng .li wei bu neng chui .
tian yu ai shui ren .zhong yan luo wu shou ..
.jia yi ku shi shi .ruan ji ku lu qi .tang sheng jin yi ku .yi dai tong qi bei .
yi kun lian fei zhan .you cui wei dao gang .yin huang qing lan man .feng zhao le zheng chuang .
ci wai wu chang wu .yu wo you ruo wang .hu ran bu zhi zu .ming li xin huang huang .
cai zhan ling yun chi .e cheng shi shui lin .kui ku you xiang ri .peng duan ji ci chun .
hu hu wang ji zuo .chang chang ren yun xing .jia xiang an chu shi .na du zai shen jing .
.gu ren chang ge jian chang qing .jin ren chang ge wei chang sheng .
.lian xia kai xiao chi .ying ying shui fang ji .zhong di pu bai sha .si yu zhou qing shi .
ling jun shi jiang jiu .you shan shu ji he .yi nian shi er du .fei shao yi fei duo ..
.bu yan xi qiu si .xian lai ji yi guo .zhou chuan zhuan yun dao .lou ge chu yan luo .
shao nian wu ji huan .ke si yu lu qi .tian bu yu jue shou .wei yu hao wen ci .
.wen jun bie ai di .ming tian zhao ye han .qiu yan fu yan ying .xiao qin dang qi dan .
xin tai zhao yao bai qian deng .jin li wen zi fei zhong dao .chang zhu xu kong shi xiao cheng .
.shi ba yi jue shui .qi lai liang ou cha .ju tou kan ri ying .yi fu xi nan xie .

译文及注释

译文
高大(da)的堂屋宽敞亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
一曲清越的歌声之后,月色显得十(shi)分皎洁。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
人生贵在相知,何必谈什么金钱?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
我也是一个布(bu)衣之士,胸怀报国忧民之情。
隐居偏远(yuan)少应酬,常忘四季何节候。
不要去遥远的地方。
已经明白他顾不上过来(lai),是自己太过急切想要见到他。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
看如今,在这低矮的楼阁(ge)中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?

注释
②嘿(mò)语:沉默。一作“嘿嘿”。
⑷映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好(hǎo)音:这两句写祠内景物。杜甫极推重诸葛亮,他此来并非为了赏玩美景,“自”“空”二字含情。是说碧草映阶,不过自为春色;黄鹂隔叶,亦不过空作好音,他并无心赏玩、倾听。因为他所景仰的人物已不可得见。空:白白的。
【臣侍汤药,未曾废离】
⑦惜:痛。 
⑨訾(zī)黄:又作“乘黄”,龙的翅膀,马的身子。
1.《牧竖》崔道融 古诗:牧童
(1)天禧:宋真宗(赵恒)年号。
⑶壮心:雄心。暮年:垂暮之年,即老年。
⑶葭:初生的芦苇。琯:古代乐器,用玉制成,六孔,像笛。动浮灰:古时为了预测时令变化,将芦苇茎中的薄膜制成灰,放在律管内,每到节气到来,律管内的灰就相应飞出。浮灰:一作“飞灰”。

赏析

  此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。”暮春三月,寄寓在宣城的李白,觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色,仔细瞧,原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还(ye huan)带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
  颈联又转入写景,仍然景中含情。“川原缭绕浮云外,宫阙参差落照间。”“川原”即家乡,这句说极目远望,家乡在浮云之外,渺不可见,远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景,只见长安的宫殿,错落有致,笼罩在一片夕阳之中,这一联表面上写景很壮观,其实隐含着一种衰飒之意。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳(de liu)树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
分句分析  全诗分为三部分。前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公(gan gong)然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显(lue xian)浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  诗人自叙曾游黄山,描写其高峻神秀,有神仙遗踪。 黄山的朱砂泉,自朱砂峰流来,酌饮甘芳可口,浴洗令人心境清廓。气爽体舒。自己来到黄山时,有仙乐呜奏,温处士整理仙车相迎。以后我还会时常来访问,踏着彩虹化成的石桥,拜访温处士。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,一下子把读者带进那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部(ju bu)进行较为细致的刻画。
  “种豆南山下,苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山,芜秽不治”,是对其劳作情况做总体交待,先指明耕种的是“豆”,再说劳作的地点在“南山下”,五个寻常字,将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”,士人出身,躬耕田亩缺乏经验,“草盛豆苗稀”的劳动后果,也就不足为怪了。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦,月华与雪光,交相辉映,举首灿然夺目,远视浮光闪烁,上下通明,一片银白,真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中,开拓出一个美妙迷人的新境界,而明月、白雪都是冰清玉洁之物,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。
  郑谷的诗以轻巧流利见称,反映生活面不广,从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷,虽不无时代政治的投影,而主要仍限于个人的感兴,社会意义不大。但文笔清新,思致宛转,尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思,在其作品中亦属上乘。
  李白题画诗不多,此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙,再现了画工创造的奇迹,再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去,感受深切,并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发,震荡读者心灵。
  若仅用一种事物来形容宾主无间的感情,读起来不免单调,也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中,笔锋一扬,将读者的视线从水中引向陆地,为读者描绘了另一场景:枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤,藤上缀满了大大小小的葫芦,风过处,宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位,端庄的气度;藤蔓紧紧缠绕着高大的树木,颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景,又有琼浆佳肴,不能不使人手之舞之、足之蹈之。

创作背景

  这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来,产地是在召(在岐山,周初召公的采邑)的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制,商人在经商的地方娶了妻或妾,离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨,唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”,是古代妻妾对丈夫的一种称呼,与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。

  

胡之纯( 两汉 )

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简 介

胡之纯 (?—1308)宋元间婺州永康人,字穆仲。胡之纲弟。以经术文学名。宋咸淳十年进士。践履如古独行者,文尤明洁可诵。

天净沙·夏 / 蔡必胜

东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。


采桑子·恨君不似江楼月 / 殷兆镛

妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,


鹧鸪天·佳人 / 秦霖

昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
情知梦无益,非梦见何期。今夕亦何夕,梦君相见时。
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
家人不惯见,悯默为我悲。我云何足怪,此意尔不知。
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声,十二人肠一时断。


清平乐·秋光烛地 / 戴咏繁

遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
清和四月初,树木正华滋。风清新叶影,鸟恋残花枝。


咏落梅 / 释函是

"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
大夫死凶寇,谏议谪蛮夷。每见如此事,声发涕辄随。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。


送魏郡李太守赴任 / 陈觉民

"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
随分归舍来,一取妻孥意。"
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角,岛夷安集慕霜威。
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白,银钉少校颔中银。


登飞来峰 / 徐安贞

建簴崇牙盛,衔钟兽目嗔。总干形屹崒,戛敔背嶙峋。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,


/ 朱放

酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白,银钉少校颔中银。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。


游山西村 / 杨邦乂

杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
斑白霜侵鬓,苍黄日下山。闲忙俱过日,忙校不如闲。"


酬王二十舍人雪中见寄 / 张正见

老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
尽室杂深洞,轻桡荡小fq.殷勤题白石,怅望出青苹.
"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。
便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"